颠张狂素
书法爱好者谈论草书名家时，无论如何都饶不开
“颠张狂素”。“颠张”即是以草书名列“三绝”之一的张旭，另外两绝是李白的诗和裴旻的剑舞。“狂素”即“草圣”怀素，他与张旭不仅都是草书界的璀璨明星，而且个性都放荡不羁，嗜酒如命。也只有这样的“狂人”，才敢于打破常规，任意挥毫，写出一手精彩绝伦的草书。
张旭（685年？—759年？），字伯高，一字季明，苏州吴县（今江苏苏州）人
张旭举止颠狂，而怀素尤甚。晚唐诗僧贯休说道：“张颠颠后颠非颠，直至怀素之颠始是颠。”
又有唐人任华评道：“中间张长史，独放荡而不羁，以颠为名，倾荡于当时。张老颠殊不颠于怀素，怀素颠乃是颠。”
怀素，颠王之王！
本文就此班门弄爷，聊一聊怀素颠狂的草书造诣。
怀素简介
怀素（737-799年），俗姓钱，字藏真，永州零陵（今湖南零陵）人。
怀素，字藏真，十岁时小小年纪，不知为何突然看破红尘，不顾家人劝阻，毅然削发为僧。照常理说，他自愿出家，那就是与佛有缘，必然潜心研究佛法，普度众生。
但出人意料的是，他不守戒律清规，照样喝酒吃肉，除了光头袈裟，毫无半点僧人的模样。
《金壶记》曾说他是“一日九醉”。其实怀素是醉翁之意不在酒，而是狂僧不为酒，狂笔自通天。原来他是在借助酒精的麻醉，达到超凡忘我的境界，志在“狂草”而已。
接下来说说怀素草书时的三个特点。
怀素练字
第一，运笔如风，速度奇快。有李白《草书歌行》诗为证：
吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。
第二，挥毫时异常兴奋，好像嗑药一般。有鲁收的《怀素上人草书歌》为证：
有时兴酣发神机，抽毫点墨纵横挥。风声吼烈随手起，龙蛇迸落空壁飞。连拂数行势不绝， 藤悬查蹙生奇节。
划然放纵惊云涛，或时顿挫萦毫发。自言转腕无所拘，大笑羲之用阵图。 狂来纸尽势不尽， 投笔抗声连叫呼。
第三，无意识创作。书写完毕，有人拍手叫好，问他这字落笔时怎想的？怀素一脸懵逼，表示自己也不知道。“
有人细问此中妙，怀素自言初不知。
草书本天成，妙手偶得之。这是一种挡也挡不住的炽情创作，人笔合一，浑然忘我，仿佛有神仙在暗中操控一般，怀素岂能得知？
从《食鱼帖》入手，浅谈怀素的书法造诣
纵29厘米，横51.5厘米，8行56字
帖文：老僧在长沙食鱼，及来长安城中，多食肉，又为常流所笑，深为不便，故久病，不能多书，实疏。还报诸君，欲兴善之会，当得扶羸也。九日怀素藏真白。
此贴多字模糊，但细细分辨字痕及尚存清晰的文字。还是可以看得出字迹激昂。初始发于毫端，即入纵横驰骋之地，一气呵成直至收尾。
笔下线条龙飞凤舞，说不出的放浪形骸，极富浪漫主义格调，性情与字融为一体，非保守谨慎之人所能驾驭。可见怀素胸中翻锦绣，笔下走龙蛇，心手合一，资质极品。
怀素练字
前四列文字狂态初萌，犹有斯文之气，笔墨圆润温和、细致委婉。线条牵拉短促精练，似乎略有顿笔之处。字体大小适中，笔画
放而不狂，动而有节。但与前四列的“中规中矩”相比，后四列用笔转入“胆大包天”。字径忽大忽小，随心所欲。字形萧然凌厉，已无含蓄之风，直至末尾，终于不顾一切放飞自我，狂来轻世界，醉里得真如。
狂草表面上狂乱无章，但如果细心鉴赏，你就会发现字的线条简约，纵横穿插，使转灵活，清爽精神，绵长有力，韧性十足，似乎是经炉火淬炼，勃然踊跃而现。如帖中“长安”二字就极富代表性。
结语
文征明曾一针见血地评赞怀素的草书：“藏真书如散僧入圣，狂怪处无一点不合轨范。”
散僧入圣，狂怪有范，这就是怀素封圣的原因。
书法被誉为无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐。那么怀素的草书就是诗中的豪放派、舞蹈中的街舞、绘画中的抽象派，音乐中的摇滚。
言有尽而意无穷，智者见智，仁者见仁，关于此帖的更多精髓，还需列位看官细细品味。
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