這幅畫，完稿於1832年，馬奈去世前的一年。
這是馬奈最後的重要作品。1882年在巴黎沙龍展出，引起了轟動。他在Folies Bergere酒吧打好初稿，然後在他的工作室畫完，在一個吧檯女模特Suzon的幫助下。
這個酒吧以色情業而出名，妓女可以自由出入。吧檯女也對顧客開放，這是眾所周知秘而不宣的潛規則。
作家莫泊桑曾經這樣描述吧檯女：“她們販賣飲品和愛”。
畫中吧檯女面前的各式酒品飲料暗示她本人也是可出售的甜品。
馬奈對這幅畫中空間的處理是帶有不安氛圍的。
吧檯女站在吧檯後，右面的鏡子可見她的背影。透過鏡子，可以看到她正面對一個前來問詢的顧客。左邊鏡子顯示，大盞的吊燈下，酒吧人滿為患，喧鬧聲隱隱透出——這是一個熱鬧的繁忙的夜晚。
而吧檯女本人呢？
她年輕貌美，嬌豔似吧檯上瓶中的玫瑰。黑色的緊身衣將她的身材凸顯得玲瓏。低低的胸衣上插一朵花，性感又不失俏麗。
大大的項鍊吊墜，應該是金的。
可是她的表情卻是飄忽的，陷入某種遙遠的思緒中。
稍遠處的喧囂和近處前來消費的男士，都無法喚醒她。
她好像才是鏡子裡的那個人，在某個對立的空間裡。如此近又如此不可觸摸。
她在想什麼呢？
她身處一個喧囂的環境，卻又脫離開來，神遊在自己的世界中。表情和神態都不在線，落寞寂寥。
能讓一個吧檯（妓）女如此魂不守舍的，只能是某個恩客吧。也許是春宵一夜之後就杳無音訊了。
碩大的吊墜項鍊是他給的信物麼？
也許是在他的要求下，她才在她的胸衣上插上了一朵花——他不喜歡讓別人看見她的美。
可是山盟海誓的甜蜜之後，他就消失了。和這世上的其他男人一樣。
——她原本以為他和別人是不一樣的。
直至今日這時，她在鼎沸的人群中，看到某個背影，突然有點恍惚，心跳突然加速，再仔細一打眼，不是他。
她的心跳又慢了下來，慢得好像停拍了。
這一瞬間，註定是暫時的。
櫃檯前的顧客絡繹不絕，卡座裡的侍應生來回穿梭，帶來各式訂單。
她在一瞬間的恍惚之後，又得重新打起精神來應付。
依然會有更多的恩客。
比如面前這位，已經隱隱有些醉意，也許距離約她出去只有幾句話的空當。
瞬間的落寞，會迅速被更多的瘋狂所填滿。雖然，瘋狂之後，也許是更深的落寞。
馬奈捕捉的，正是這一刻的落寞。也許不到半秒鐘，卻在他的畫布上成為了永恆。
馬奈的畫裡，有很多不那麼“體面”的女人。妓女，酒吧侍應女.......
他的妻子，蘇珊娜，曾經是他的鋼琴老師。
也是他父親的情人。
馬奈的任性隨性和離經叛道可見一斑。
典型的水瓶座。
1832年1月23日出生於巴黎的上流階層，父親是法國法院的官員，母親是法國駐斯德哥爾摩外交官的女兒，還是瑞典國王的教女。
家人想讓他子承父業，他卻一心要從藝。在愛好藝術的舅舅的鼓勵和指引下，馬奈時常去盧浮宮看畫，開始了他的藝術創作。
又是一個棄政從畫的二代的俗套故事。
作為出身上流社會的二代，馬奈沒有底層出身畫家的貧困掙扎。
所以，他也不用向誰妥協。自始至終，他都可以畫自己想要畫的，從上流社會畫到身邊親友再到底層。
寫到這裡，我突然明白了以前一直沒明白的問題：為什麼他近乎執拗地追求主流社會官方沙龍的認可？
在他並不缺錢的情況下。
他追求的，是整個社會對真正藝術的理解和接受。
在被多次拒絕之後，他給自己辦了個個展，展出所有被拒的作品，他給自己寫序：
“評委和觀眾狹隘的目光，令他們無法接受美術教育之外的作品。此次，馬奈先生展出的不是最完美無瑕的作品，卻是最真實的作品”。
1883年4月30日，馬奈死於梅毒。
後被盛譽為“印象派之父”。
此畫現藏於英國倫敦科陶德畫廊。
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