表現主義和新表現主義的藝術
奧托·迪克斯（Otto Dix，1891－1969年）德國表現主義的新客觀現實派主要成員之一，油畫家，版畫家。迪克斯在一次大戰中應徵入伍，並多次受到毒氣和陣地戰的殘忍傷害，他用繪畫將殘酷的戰場毫無保留地表現出來。
《布拉格大街》1920年
迪克斯早期以各種風格作畫，從印象派到立體派，最後以無政府主義者的叛逆表現而轉向達達派，後又轉向更為寫實的現代主題。戰後迪克斯開始將表現主義強烈的色彩和感性轉向新客觀主義的理性與溫和。
《日出/黎明》1913年
《妓院街》1914年
《修女》1914年
《勒達》1919年
《月亮女人》1919年
《孕婦》1919年
《布魯塞爾鏡像館的記憶》1920年
《對於美》1922年
《斯卡特球員》畫面上三個打牌的人肢體殘缺，一看就是經歷了戰爭的創傷。戰爭對社會造成的破壞首先是影響了人們的生活方式和思想狀態。
《斯卡特球員》1920年
《火柴販子》失去四肢的火柴販子腿上放著一大盒火柴坐在街邊，但是周圍的人一見到戰爭受害者都邁開腿儘量遠離他，逃避戰爭的痛苦回憶，留在畫面裡的只有三雙往外走的雙腿。
《火柴販子》1920年
《告別漢堡》1921年
《糖果之神》1922年
《戰爭》系列銅版畫是他重要的作品，就像戰地日記一樣記錄瘋狂的殺戮、人性的醜陋、戰爭的罪惡。戰爭的殘酷殺戮，士兵悲慘的命運，以及人性的喪失被不加掩飾地表現出來。寫實和想象交織在一起，具有幽默的客觀主義批判性色彩。
《毒氣中的突擊/突擊部隊在瓦斯下前進》帶著防毒面具的士兵手持兇器，下一秒就帶來無盡的破壞力，視生命如同草芥。看到這些畫面，誰還不要反戰？
《戰爭 毒氣中的突擊》1924年
《來自巴勒莫二世的地下墓穴》1924年
一戰後的德國，由於戰爭人民普遍窮困，而對比之下經濟好轉的大城市盛行起享樂主義。迪克斯抓住了時代的兩面性，在表達了對普通群眾不幸生活的同情之餘，也對享樂主義者進行了諷刺與批判。作品大多取材於日常生活，流落街頭的殘疾老兵、娼妓、放蕩而迷茫的知識分子、底層的謀殺場景，反映了他對暴力、貧窮、墮落的深刻感觸。
《虐待狂之夢》1913年
《謀殺案》
《水手和女孩》
三聯畫《大都市/大都會》迪克斯在畫中採用了中世紀三聯體聖壇畫形式，用超現實主義手法表現了一次大戰中德國都市的生活情景。在中央一聯畫著優雅的上層社會、歌舞昇平的戰爭獲利者；而在兩個側聯畫的則是燈紅酒綠門外的景象，沿街乞討的乞丐、浮華墮落的妓女、為生存掙扎的傷殘老兵。
《大都會》1928年
《大都會左聯 - 魏瑪柏林》
《機槍排進攻（索姆河，1916年11月）》
《壕溝戰》1932年
《壕溝》
《壕溝中的一餐》
《戰爭》1932年
《弗蘭德斯》1934年
《死亡的勝利》1934年
《藝術品》
奧托·迪克斯的藝術作品描繪現代社會的醜陋和人性的扭曲，對社會進行深度批判。他常常以扭曲醜惡的形象畫各種身份的女人，從名媛到妓女都有，濃妝豔抹的表面下是一副副金玉其外敗絮其內的皮囊。
《埃利斯》1919年
《女人心》1921年
《粉紅玫瑰的女孩》1923年
《娼妓》1923年
《老鴇》彩色石版畫，1923年
《大街上的三個妓女》1925年
《風情萬種野玫瑰》
《舞蹈家安妮塔柏伯》
《雪地裡的烏鴉與蘭德格》1935年
二次大戰後，迪克斯摒棄了寫實方法而以表現主義進行創作。作品往往以多變強烈的表現方式，描繪戰爭、殘兵及貧富市民等，具有批判性的客觀主義色彩。
《在特魯門的人》1946年
《戰俘自畫像》1946年
《寡婦的面紗》
回顧奧托·迪克斯的藝術歷程，從他跨越三十年的幾幅《自畫像》中就能看到變化與心路歷程。從一開始的青澀小夥子，對生活信心滿滿，對愛情充滿憧憬與期待；到戰爭爆發後參軍，經歷的只有暴力血腥與創傷，戰爭使人瘋魔，也令人反思。他從一個參戰者變成了一個反戰者。
《自畫像》1912年
《小的自畫像》1913年
《自畫像》1914年
《作為目標的自畫像》1915年
《像火星一樣的自畫像》1915年
《自畫像》1919年
《畫架旁的自畫像》1926年
《自畫像》1942年
《帶毛皮帽的自畫像》1947年
《渴望，自畫像》
《和繆斯的自畫像》
再例舉一些他畫的肖像畫。
《弗裡茨·格拉澤博士的肖像》1921年
《海因裡希施塔德曼博士的肖像》1922年
《瑪莎迪克斯夫人》1923年
《畫家阿達爾伯特·特里哈斯家族》1923年
《尼力與玩具》1924年
《家庭肖像》1925年
《雨果·埃爾弗特和狗》1926年
《記者西爾維婭·馮·哈登的畫像》1926年
《弗烈茲皮耳氏》
《畫家弗蘭茲·拉齊威爾的肖像》1928年
《瑪莎迪克斯》1928年
《律師雨果西蒙斯的肖像》1929年
《坐著的烏蘇》1931年
《海因裡希喬治的肖像》1932年
《畫家阿道夫·烏扎爾斯基的肖像》
《母親與伊娃》1935年
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