許多專業歌唱家都堅持這樣的意見：歌唱者唯一的道路就是遵守自然的規律，因為任何違反自然這一規律總會帶來不良的後果。奧則士相信：絕大多數人是有嗓音的，他們的本能總是能把聲音安放得正確的。偉大的花腔女高音嘉利·庫琪說：古老的意大利歌唱老師都是一些非常單純的人物，他們的觀點是越近乎自然越好。傑出黑人女中音瑪麗·安德森說：歌唱者的聲音必須要像一個嬰兒發聲那樣本能和自然。著名女高音柯爾達說：觀察金絲雀的歌唱，它可以啟發一位歌唱者如何唱好一個顫音，這是自然發聲很好的一課，全然不費力也沒有一點緊張。
一、轉音運用的規則
1.在短拍子中就要所有的因連續完整清楚的唱完，要交代清楚而詳細，不可模糊帶過，該5連音就是要唱5連音，不要唱成3連音或4連音，如果你已經是成名的歌星，你愛磨轉音或轉幾個音那是你的個人詮釋風格，別人不會也不敢批評，但若是平常人唱歌最好是規規矩矩的唱，尤其是在比賽場合更是如此，該己連音就唱幾連音，千萬別賣弄過頭而招致油腔滑調的評語。
2.轉音是出現在歌曲歌詞中的一個字音才叫作轉音，當然也可以連續兩個歌詞字音都連續轉音，例如：我愛你的[愛]唱35653[5連音」，緊接著[你]唱32123[4連音」，不過這樣的歌曲比較少見，一般寫譜的人通常不會在歌詞上連續用轉音的技巧，那會讓整首歌因為加入多餘的轉音而失去歌曲旋律的美感。
3.慢歌的轉音比較多，輕鬆節奏快的歌曲轉音比較少。
二、轉音技巧
1.“倒抽一口氣”的動作，就是歌者在唱到換聲的音時(發元音的同時)，做一個倒抽一口氣的動作，好像“嚇一跳”的生理狀態，讓喉頭稍向下，向後退讓，以使口咽腔充分打開，同時將中聲區歌唱時向上齒齦背後發送的氣息，隨著音高逐漸向上挪動，嘴也隨著逐漸張開，此時聲音感覺更向上，向更遠的前方發送。這時聲音就自然地進入了換聲區。
2.母音轉換手法，就是在唱到換聲區的時候提前讓聲音掩蓋一點，聲音暗一點，出氣量小一點，小舌頭抬起一點。在碰到換聲點時，有一點必須強調指出，就是你感到聲音唱上去困難時，甚至聲音感到要出現破音時，千萬不要變化發聲器官的形態，不要亂動，亂使勁，一定要堅持迎著聲音唱下去就可以了。
3.其實換聲點的總是就是一個“混聲”的問題，就是真假聲結合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會有痕跡，聲音才不會虛和空。所以學會換聲點的過渡也就學會了假聲的唱法，而假聲位置對唱歌、解決聲音的統一是大有好處的。
4.所謂“假聲”是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發生振動所發出來的聲音，這種聲音比由整個聲帶都振動的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺。 大部分流行歌手(無論男女)是用真聲演唱的，以獲得一種自然、親切、貼近口語的風格。有些女歌手(如齊豫、黃鶯鶯)在演唱音域較寬、藝術性較強的歌曲時則以假聲為主的。男歌手在演唱伴唱聲部時常用假聲，如美國的“西蒙與伽芬科爾”重唱組中的伽芬科爾，和臺灣“優客李林”重唱組中的林志炫等。
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