“這不是照片加了濾鏡嗎?”
“美到不敢相信自己的眼睛!”
“這細節也太逼真了!”
是一組中國風的山西古建築畫。
一眼看上去,是不是很像舊照片?
還帶著一種時光的朦朧感。
但其實,這是鋼筆畫的。
這些畫都來自於一個人,
這個人名叫諸葛清嘉,
本名劉凱,1992年生,
是山西省臨汾市浮山縣人。
他給自己起名諸葛清嘉,
是因為他老家是山西浮山縣的諸葛村。
“清嘉”則出自柳永的詞:
“重湖疊巘清嘉”,
寓意純淨美好。
他說他很喜歡這個名字,
大部分的畫作裡,落款都是“諸葛清嘉”。
其實這不是諸葛清嘉第一次,
因為繪畫而備受讚譽,
早在2015年,
他就曾因為圓珠筆畫而登上人民日報,
在當時引發了劇烈的轟動,
幾乎是瞬間成名。
▲人民日報官微截圖
一支鋼筆,一支圓珠筆,
在他手下一轉,就誕生了無數的藝術品。
正應了那句話:
鋼筆常有,圓珠筆常有,但神人不常有。
諸葛清嘉正是那個神人。
用圓珠筆作畫,
本身就是對繪畫技巧的一種考驗。
“最難得在於每一筆都不可逆,
但優點是圓珠筆可以畫出清淺的藍色,
我畫的時候都是用筆尖,
微微擦碰紙面均勻地排線,
很考驗腕力。”
最初的靈感,
“小學的時候都喜歡課本塗鴉,
沒事就隨手畫兩下,
畢竟那時候沒有專業畫筆,
手邊最常見的就是圓珠筆”
結果諸葛清嘉發現,
圓珠筆出來的效果還不錯,
自帶的藍色有一種深邃的神秘感,
很適合來畫古建築,
於是就創作了大量的圓珠筆畫作。
大概14年的時候,
諸葛開始創作鋼筆畫作。
鋼筆畫作比圓珠筆更難,
因為鋼筆很難畫出淺灰的色調。
但是越難才越有挑戰的價值。
在14年到19年間,
諸葛清嘉創作了大概50多幅鋼筆畫作。
大部分集中在古建築上。
“畫古建築,
我不喜歡將古建築畫得像是一個景點,
那樣就脫離了建築本身,
我的畫中都是把古建築單純地展現出來,
通過背景與細節的刻畫來營造氛圍。”
對於繪畫,
諸葛清嘉總有取之不竭的靈感,
這些靈感大部分源自於他生長的土地。
“山西古建遺存很多,
耳濡目染之下,就生出濃厚的興趣,
後來看了一些古籍,就更為入謎,
古建築是千百年來東方美學的再現,
它們的歷史感太強了。”
除了建築,
他還用鋼筆創作了很多人物肖像,
這些人物肖像,微妙微俏,
身上的衣服都富有質感。
比起畫作,更像是我們翻箱底的時候,
找到了以前丟失的老照片。
因為鋼筆畫作太過於傳神,
無數人給他留言,說他是繪畫界的大神。
但其實,
今年27歲的諸葛清嘉,
幾乎沒有接受過專業繪畫訓練,
他笑著說:“我應該算是野路子出身”。
▲“90後”臨汾小夥諸葛清嘉
他之所以踏上了繪畫這條路,
全憑著自己的熱愛。
“我還沒上學的時候,村子裡假如有喪事,
我爸偶爾會給辦喪事的村民們,
用白蘿蔔雕刻獻祭用的小動物,
我坐在他的懷裡看著他,
用小刀雕了一個大象,覺得很神奇。”
或許藝術都是相通的,
父親隨手雕刻的大象,
就勾起了他想學繪畫的心。
高中的時候,他選擇了輟學,
前往大城市工作生活了兩年。
“在城市生活後,我發現每個人追求不同,
對於我,我只想畫畫,
我如果不畫畫,恐怕是早就死掉了。
畫畫絕不是非我不可,但我一定是非畫不可。”
尼采說:
當你知道你為了什麼而活,
你就可以忍受任何一種生活。
當他想通後,就辭職回到農村,
拾起塵封已久的畫筆,從此“鬻畫為生”。
農村生活雖然貧苦,但他怡然自樂:
“我可以花一下午的時候,去觀察一個建築,
去觀察太陽落在建築上光線的軌跡。”
最近,他創作出了一大批優質作品。
這一副《俑》,靈感來自兵馬俑。
這是諸葛清嘉第一次試著用,
純粹的水墨來畫畫,
整整畫了三天,從人物勾勒到背景塗色,
細節處可見心思的縝密程度。
15年開始,諸葛清嘉開始嘗試水彩畫。
因為他迷上了東方古器具。
“不會放棄圓珠筆畫和鋼筆畫,
但是也嘗試畫水彩畫,
因為水彩更能增添中國器具之美。”
他之後創作的所有水彩畫,
都與古器具有關。
畫面中的器具做“辟邪”,是有翼獨角辟邪。
諸葛畫完之後,翻遍了古典書籍,
終於在《小窗幽記》中給他找了一個名字:
《餐雪含珠》
“清姿如臥雲餐雪,雅緻如蘊玉含珠。”
“辟邪剛好含珠。正如餐雪含珠,又美又傲。”
諸葛還為“餐雪含珠”設計了一個印章草圖,
整整耗掉三個小時,畫出四個小字。
遠遠看上去,規整如同印章。
這一副也是水彩器具畫,
是彩繪雁魚青銅釭燈,又名《雲間月下》。
“雲間徵思斷,月下歸愁切”
但其實這是一個燈,
器具嘴中叼魚,魚下放蠟燭。
這一幅是《昨夜風》,
借用李商隱的名句:“昨夜星辰昨夜風”。
對酒當歌,賞月臨風,
古人的生活似乎就是比我們雅緻得多。
這一副就是唐三彩了,取名為《昨夜星辰》。
陶器光彩鮮亮,釉彩的光澤是個小考驗。
要體現器具的光澤度,就必須摳細節,
一層一層上色,不能懈怠。
《馬踏飛燕》,這一副不必多說,
這是東漢銅奔馬,身姿挺拔卓越,
諸葛的畫,讓它看起來有一種玉石的感覺。
諸葛的微博裡,也有一副彩色圓珠筆畫,
就是這幅《獨秀》,
是他少有的風格。
但是這幅畫還是能看出來諸葛畫作的精緻,
濃而豔的紅色顯示另一番厚厚的凝重,
雪色被襯托地很雅緻,令人想起冬季的故宮。
諸葛清嘉在15年左右就已經成名,
但是他卻很排斥“網紅”這個說法,
他說自己不是網紅。
“其實我不很認同成名這件事,
路漫漫依然修遠,
奢談成名有些太早。
所以,只要不辜負自己不辜負時間,
我就知足了,成名那是命運額外的饋贈。”
現在的諸葛清嘉,生活瑣碎而平淡:
“很多人好奇我在鄉下的生活,
其實就是在家畫畫,外出採風,
閒碎瑣事,日常種種,
就是普通人的日常,沒有什麼特別。
不過呢一旦開始畫畫,可以秒變深沉與睿智。”
繪畫對於諸葛清嘉來說,有十分重要的地位,
如果沒有繪畫,就沒有諸葛清嘉。
對於一個出身農村,高中輟學的男生來說,
繪畫與他之間的關係,
就如這幅《冥冥之中》一樣:
微弱的燭火、以及想要觸碰的一隻手。
雖然“少年時的純真與自由,
在惡劣與平庸的現實面前總是很艱辛。”
但是,黑暗裡的一束光,就指引了方向。
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