編劇這門手藝由“編”和“劇”兩個字組成。
編的成分，是編劇的創意，故事世界千差萬別。
如果是爛片，就是瞎編；如果是佳作，就是令人驚豔的腦洞。
但故事並非僅靠想象，編劇中的“劇”圈定了這門手藝的普遍規律。
公元前，偉大的古希臘思想家亞里士多德在《詩學》一書中揭示了好劇作的規律。
亞里士多德在《詩學》第11章和第16章，討論了發現與突轉。
突轉指行動的發展從一個方向轉至相反的方向，必須符合可然或必然的原則。
亞氏所謂的“突轉”，被後世一代一代劇作者奉為圭臬，用我們常用的詞語來說，即故事要有“衝突”。
《獵狐》這部經偵大劇總集數44集，一盤打擊經濟犯罪的大棋正在緩緩佈局。
很多評論都提到，這部劇前兩集非常抓人，衝突過癮、節奏明快、拿捏合理、有張力……這都是對好情節的感性感受。
美國著名暢銷書作家、小說家、寫作導師詹姆斯·斯科特·貝爾，在其虛構小說指導書《這樣寫出好故事》中說：
場景是構建情節的最基本單位，比場景再小的單位叫情節（beat），也就是俗話說的橋段。
想寫出難忘的場景，通常最好的方法就是加強衝突。兩個角色彼此對抗，雙方都需要極為強烈的理由。
所謂“衝突”，簡而言之：兩個角色（通常其中一個是主角），一個角色想做一件事，另一個角色想做另外一件事或阻止主角做他想做的事，由此衝突產生。
在一個場景中，需要三個有力元素抓住觀眾或讀者注意：
1. 引子-開頭就抓住讀者的心：引子負責從開頭吸引讀者注意，將他們拉進故事的世界。引子可以是對話、預告、敘述和行動，為避免重複而產生厭倦感，這些手段要交叉使用。
2. 緊張程度-緊抓住讀者不放：每個場景或多或少都要有些緊張感。製造緊張感的最佳手段就是製造衝突。一定要讓場景中的兩個角色目標不一致，即便一致，也要有所分歧，緊張感才能產生。
3. 推手-讓讀者讀下去：你必須用推手替場景做結，促使讀者翻到下一頁（看到下一集）。推手可以是一個神秘的電話、突然出現的線索、事件的逆轉、神秘人物等等。
如果套用這個理論，《獵狐》前兩集之所以抓人，正因為它符合上述編劇規律，並做到了其中的標杆。
以《獵狐》前兩集8個場景為例，進行分析：
場景1：正派主角的家庭背景
衝突級別：低
交代兩位主角的家庭背景，並非場景1的根本目的。根本目的在於為後續劇情做好鋪墊。
劇集一開始，交叉剪輯了王凱飾演的夏遠+小姨媽飾演的於小卉，以及胡軍飾演的楊隊長+妻子+傅晶飾演的妹妹，一共5個角色，分別展示了兩位主角的家庭。
雖然是主角和家人的戲份，本著有場景就一定有衝突的原理，他們之間的衝突雖然不像警察抓捕罪犯那樣強烈，但一定不能忽視其中衝突的存在。
妻子和楊建群過生日的橋段中，妹妹突然帶著禮物造訪。
從楊建群妻子勉強的表情和臺詞，以及後來用老公妹妹送的面霜抹腿這一行動來看，她是看不起這個小姑子的。
後續劇情楊建群也說，妹妹建秋是農村來的，而且是大專，學歷不高。
妹妹與哥嫂之間產生了一點點小衝突，也是楊建群妻子為難之處。快畢業的妹妹想讓哥嫂幫忙找工作，但楊建群妻子看來並不想幫忙。
楊建群一家的小衝突結束後，是夏遠和於小卉，一對即將結婚的情侶。
在警局送餃子、楊建群和妻子、妹妹戲份完結後，導演使用了一小段一鏡到底來到夏遠和於小卉家。
鏡頭從夏遠回家到兩人坐定，衝突通過對話展示：於小卉要辭職。
她想從體制內工作離開，去企業裡實現自己的理想。雖然夏遠肯定會支持這個決定，但這件事也是兩人之間小小的衝突。
至此，第1個場景結束。
可以看出，編劇在第一個場景中設置的衝突雖然不激烈，但非常微妙，都是圍繞“工作”。
楊建群的妹妹找工作難，學經濟的於小卉想換到證券公司工作，而她倆最親近的人都是警察。
這就為後續劇情夏遠和楊隊長面對情法抉擇埋下伏筆，經濟犯罪很多都是因配偶、女友、孩子等親屬而起。
場景2：股市大跌，藥廠工人討要投資款
衝突級別：中
場景2與場景1不同，場景2並未重點刻畫角色，而是一個負責解釋說明背景的場景。
場景2一開始的空鏡中，有關於近期股價大跌、股市波動的新聞敘述，給出背景。
這個場景也有兩個衝突，第1是集資炒股被套的芙蓉藥廠工人找副市長。第2是另一部分工人找廠長錢程要債。
這兩個橋段結束後，穿插了一個楊建群和夏遠抓捕與主線劇情無關罪犯的小橋段。
這個橋段中，夏遠展示了他的功夫，目的主要是為了夏遠的人物塑造，他是一個身手不凡的警察。
至此，第2個場景結束。這個場景解釋說明了主角面臨的難題，即克瑞集團的經濟犯罪。
場景3：錢程劫持王柏林
衝突級別：極高
第1集第3個場景比較長，一直延續到第1集結束。相比於前面找工作、辭職、要債，綁架和跳樓的衝突激烈程度顯然要高很多。
這個場景延續時間很長，但只說了一個主要衝突，就是錢程和王柏林之間的衝突。
錢程去找當初讓自己投資股市的克瑞董事長王柏林，並持刀綁架，最後執意跳樓自殺。
這個場景出了人命，如此高程度的衝突，說明克瑞經濟犯罪問題的嚴重性，並凸顯出最大反派王柏林的地位。
同時，王鷗飾演的吳稼琪也出現在這個場景中。她與劫持和跳樓的錢程有私人關係，但又同時捲入克瑞案，公與私的衝突在此埋下種子。
至此，第3個場景結束。
場景4：副市長和王柏林安撫藥廠員工
衝突級別：低
場景4直接進入第2集，經歷過第1集結尾劫持跳樓長時間的緊張衝突，這個場景明顯以低級別的衝突起到緩和作用。
但低衝突，並不代表沒有衝突。
場景中副市長和王柏林通過講話安撫了要債的員工，但夏遠和楊建群卻對王柏林表示懷疑，產生一個小衝突。
至此，第4個場景結束。
場景5：吳稼琪的調查意願
衝突級別：中
第5個場景中，錢程跳樓事件對全劇另一個主要人物吳稼琪的生活也造成不可逆轉的影響。
從臺詞中得知，吳稼琪的母親是錢程的老師，12年前因為一樁舊案含冤而死，這樁舊案也與現在克瑞集團案有關。
現在，與舊案和新案都有關係的錢程卻死了，更激起吳稼琪的調查意願。
在這個場景中，吳稼琪產生了三組衝突。
第1組-吳稼琪和警察的衝突：吳稼琪想讓警察調查克瑞和王柏林，但未果。此時警方還未將錢程之死與克瑞經濟案緊密聯繫。
第2組-吳稼琪和王柏林的衝突：這個衝突通過吳稼琪與王柏林在錢程跳樓處的對視展現。
第3組-吳稼琪和父親的衝突：這個衝突是一個典型的角色想幹一件事，而另一個角色不讓其行動的衝突。通過對話得知，吳稼琪想要加入經偵警察，同時為了給冤死的母親查明真相，但父親提醒她這樣做的風險。
至此，第5個場景結束。這個場景為吳稼琪後續刑偵與經偵的關係、與反派BOSS王柏林的矛盾，以及做經偵警察的動機做了合理鋪墊。
場景6：王柏林封口錢程妻子
衝突級別：中
場景6完全由角色的一段對白完成，主角是王柏林和錢程的妻子肖蓉。
這個場景的衝突比較簡單，就是王柏林對知道一些內情的錢程妻子的腐化。
王柏林讓肖蓉也一起上船，用孩子等情況威脅。肖蓉從一開始想把事情說出去，轉變為接受封口費，間接成為王柏林經濟犯罪大網中的一環。
同時，王柏林假裝帶著脖套的細節，對人物塑造很有幫助，一個老狐狸形象逐漸豐滿。
這個場景中還穿插了一小段吳稼琪和王柏林第一次有對白的衝突，進一步強化吳稼琪在未來調查克瑞案中的地位。
至此，第6個場景結束。
場景7：郝小強
衝突級別：中
第7個場景整體都是為了股評人郝小強這個角色而設置，其中也有圍繞著郝小強三組衝突。
第1組-郝小強和於小卉的衝突：他們之間的衝突比較弱，僅僅是於小卉在證券公司找工作，對郝小強產生好奇。
第2組-郝小強和債主的衝突：郝小強因薦股而導致一位老總賠錢，小弟追殺郝小強。這個橋段的緊張程度較高，使郝小強陷入一個小小的絕境。
第3組-郝小強和王柏林的衝突：在郝小強被追陷入絕境時，王柏林派唐洪出面解圍，送給郝小強一個人情。郝小強正式與王柏林見面，兩人達成操縱股價的初步合作。
在這個場景中，還穿插一小段吳稼琪去取錢程遺物的橋段，進一步補充說明和深化吳稼琪和警察間的衝突，尤其是和主角夏遠的關係。
從吳稼琪這個角色多次穿插的設定來看，吳稼琪未來肯定是經偵案的主要推動角色。
至此，第7個場景結束。
場景8：錢程妻子警局撒謊
衝突級別：低
場景8是前兩集的結尾，也是一個衝突級別較低、為了緩和緊張氣氛的場景。
這個場景中，錢程妻子肖蓉來到警察局認屍。夏遠想從肖蓉口中得到一些什麼，但肖蓉卻撒謊什麼也不說。
這種設定也是罪案劇典型的衝突設置，即警察審問嫌疑人，但一定不會輕易得到答案，衝突由此產生。
至此，第8個場景結束。劇集的前兩集也結束。
從以上分析可以看出，《獵狐》劇情之所以有張力、好看，就是因為編劇善於運用有緊張程度的場景，做到每個場景都有衝突。
而且，前兩集整體緊張程度跌宕起伏，有高有低，吸引著觀眾的注意力。
目前《獵狐》劇集還在熱播，第3集編劇用郝小強寥寥數語的臺詞，就把莊家“割韭菜”的原理講得明明白白，未來還有跨國追逃這樣衝突極高的劇情。
期待劇集最終可以給觀眾帶來一個有力的衝擊結局。
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