願他們不再被惡意誤解，也不再被謠言中傷。
作者 | 周矗
（這是特別策劃"刺蝟關鍵詞——刻板偏見"系列的第八篇文章）
3月，一部《完美關係》引發了國內公關行業的"群憤"。
原因是，這部公關行業劇中充斥著大量脫離現實的劇情，比如訓斥客戶、個人英雄主義、"強行降智"等。公關行業普遍認為，這是對中國公關人的冒犯。
"懸浮"，一直是國產職業劇的通病。有評論說，國產劇最不敢碰的職業可能是記者，因為這個群體會用筆頭把它"淹沒"。
其實，記者行業一直見縫插針地"生活"在影視劇和人們的想象中。
很多人會把記者與"尖刻、狡詐、咄咄逼人"聯繫在一起，甚至分不清記者與"狗仔"的區別。一句"防火防盜防記者"，經常被掛在嘴邊。
人們對於記者的以上印象，很多來自於影視作品。劇中的記者大多是強功能性角色，從而難以避免地走入編劇的有限認知中，被"臉譜化"或是"妖魔化"。
"讓無力者有力，讓悲觀者前行" ，《南方週末》在1999年的新年獻辭中的這句話，成了無數媒體人的從業箴言。
20年過去了，雖然違背新聞道德的案例屢有發生，但大部分記者仍是黑暗中那個點著火把的人。
他們在疫情中帶回珍貴的一手報道，在困難中推動了冤案的重審昭雪，為普通人發出一聲聲有力的吶喊。大多數記者每天為之拼搏的事，卻很少被影視劇記錄。
他們把鏡頭和筆尖對準所有人，但唯獨沒有自己，影視劇或許是公眾認識他們的唯一渠道。
但這並不代表，他們應該被影視作品誤解，被整個社會誤解。
記者≠"照相機+圍追堵截"
"有事就上，人人喊打"的記者形象，是國產影視劇中的"標配"。
《完美關係》中，一位外賣員被富二代撞成了植物人。第二天，一堆記者舉著照相機和錄音筆，去醫院圍堵外賣員的兒子，咄咄逼人地詢問所謂"真相"。
氣憤的兒子怒斥記者對患者不關懷、不尊重，還差點要打人。通曉媒體業務的公關公司合夥人斯黛拉出面，才把這些如牛虻般的記者擺平。
這樣的記者角色成了很多劇情的過場。他們當中，有的會拿著話筒，對新聞當事人進行瘋狂盤問；有的會站在新聞發生地，舉著話筒進行新聞播報；還有的會拿著相機，對著新聞當事人一頓暴拍。
共同點是，他們都有照相機、話筒等採訪設備，都會對新聞進行圍追堵截。這兩點也是公眾辨認記者最明顯的標籤。
不過，"照相機+實地圍堵"真的不是記者的常用工作方式。
《華語影視作品中記者角色形象的塑造》一文（以下簡稱"記者形象塑造"），曾對33 部華語影視劇中的 44 個記者角色進行了分析。
結果顯示，照相機成為記者最常攜帶的工具（28 次），其餘依次是紙和筆（5 次）、攝像機（3 次）、錄 音機（3 次）、話筒（2 次）。
採訪成為記者工作細節最重要的表現 （30 次），然後是拍照（27 次）、寫稿（10 次）、偷拍 （9 次）、暗訪（8 次）、錄音（3 次）。
在《完美關係》記者醫院圍堵的場景中，六位記者中有四個人舉著照相機，360度圍著當事人拍照，只有兩位記者舉著錄音筆。
且不說對著一個人後腦勺連拍二十張的意義何在，實際上，採訪才是獲取新聞信息的主要方式。這種光拍照不採訪的攝影記者，在一家媒體中人數極少。即使是在電視臺，基本的搭配方式也是"一名文字記者+一名攝像記者"。
在這個比拼時效性的時代，遇到以人為核心的突發事件，去當事人住址粗暴地圍追堵截不但效率極低，而且還會有公共場所採訪受限的風險。
正常情況下，記者會先通過線上渠道與當事人聯繫，取得當事人同意後再進行實地採訪。
《2016年中國記者職業生存狀態與工作習慣調查報告》（以下簡稱"2016記者調查報告"）顯示，線上渠道是記者獲取信息的主要方式，近半數記者會使用社交媒體進行選題線索的信息搜尋與挖掘，其中使用微信、QQ等即時通訊工具的記者居多。
然而，編劇還是喜歡用外在表現去刻畫記者職業特徵，讓他們成為"臉譜化"的劇情推動器。
編劇荷小姐認為，如果記者在劇中只是一個道具人物，用來側面反映主人公尷尬境地的，那麼就只會安排這種動作。這說明很多劇作者的思維僵化，不願意突破既定的創作模式和淺顯認知。
同樣，並不是所有的事都會被報道。
電視劇《安家》中，有人把房產中介店長房似錦與母親爭吵的畫面放到了網上。第二天，中介門店門口就圍堵了一堆記者。《歡樂頌》中，安迪因對員工的工作要求太高導致其昏迷。第二天，一群記者就包圍了公司，消息也已經見報。
事實上，這種瑣碎的家庭和公司內部糾紛，很少會成為新聞素材。
在新聞價值五要素中，重要性、顯著性和趣味性是判斷事件能否成為新聞的因素。即這件事是否與公眾利益相關，新聞當事人是否在某一領域內舉足輕重，以及事件本身是否新奇。
用一句老話說，"狗咬人"不是新聞，"人咬狗"才是新聞。
記者會把更多的精力，放在報道與公眾利益相關的事情上。不是所有雞毛蒜皮的小事，都能變成新聞素材。
《安家》中，房似錦這位房產中介店長並不是什麼重要人物。她的個人糾紛既沒有影響公眾利益，也沒有涉及消費者權益，現實中一般不會有如此多的記者蜂擁而至。
《歡樂頌》中安迪的事件同理，如果一家報紙每天刊登的新聞，都是公司中層領導和下屬的撕逼事件，那說明這家報紙離倒閉已經不遠了。
記者≠偵探
《情深深雨濛濛》中的杜飛和何書桓，滿足了很多人對記者的最初想象。
第一集中，《申報》記者何書桓和杜飛因為拍了幾張秦五爺的照片，遭到秦五爺手下追趕。不過，多名保鏢都不是二人的對手，反而被他們打得落花流水。整場追逐戲，驚險程度直逼警匪片。
何書桓（左）與杜飛（右） 圖片來源：問劇網
雖然該劇不屬於現實主義題材，但兩人表現出的"拼命"記者形象卻深入人心。
發現真相、傳達真相的記者，與警察、偵探類似，都是容易出好故事的職業。很多編劇為了增加看點，會讓記者強行參與到危險事件中，把他們"神化"成偵探或間諜。
《紙牌屋》中的女記者Zoe，為了得到政治情報，不惜與議員進行"權色交易"。
《華盛頓郵報》的PostTV曾公開吐槽，現實中政治記者只會成群結隊追趕著政要"跑新聞"，根本沒有"見縫插針"的機會。網絡雜誌Slate作者艾麗莎·羅森伯格也認為，這部電視劇"荒謬地侮辱了那些每天在華盛頓從事嚴肅政策和政治報道的女性"。
《紙牌屋》女記者Zoe 圖片來源：豆瓣電影
在《記者形象塑造》的樣本中，記者參與的新聞事件涉及案件和重大黑幕達到 13 次，接近總數的 1/3， 77%的記者會在工作中遭遇人身安全或道德風險。
但現實生活中，能夠親身接觸打黑除惡、調查暗訪的記者人數極少，資質一般還需要嚴格審核。
真實記者的一天，其實是有些枯燥、繁瑣的。從找選題、報選題，到開會、採訪、寫稿/編片，他們會一直拿著手機，遊走在電腦與採訪地點之間。他們大多數並不是一身功夫，也沒有時間進行權色交易，他們只是眾多社畜中的一員。
然而，影視劇中的"神記者"，卻會對觀眾進行潛移默化的暗示，久而久之，人們會認為記者就是影視劇中的樣子。中國青年報社會調查中心的一項調查顯示，69.5%的公眾認為，記者職業的普遍形象是"危險性高"。
電視劇《獨家披露》導演高希希在接受瀟湘晨報採訪時，直白承認劇裡的記者形象有一些不符合現實。
"在真正的生活中，一篇新聞報道可能會有很多現實的因素，記者們也不可能這麼有個性，輿論監督也存在一些過程，所以這個戲裡還是會偏理想化一點。不過你不往理想化裡走，戲劇結構會有些不對。"
《獨家披露》劇照 圖片來源：豆瓣電影
荷小姐認為，記者形象之所以在影視劇中失實，是因為編劇接觸的大多是帶有主觀加工色彩的二次材料，二手材料真實性不能保證。
她個人對於記者本身的印象就差別很大，"主流媒體的記者比較端莊嚴肅；文化板塊的記者比較淵博，有文人氣質；但是很多自媒體營銷號的記者，就比較勢利，報道時會有失偏頗。"
受困於交稿時間，大部分編劇沒有時間進行實地調研，只能從網絡資料中抓取最戲劇化的部分，填充到情節當中。
寫記者角色之前，荷小姐專門跟著一位上海電視臺的記者跑了很久。她發現，自己想象中的記者和現實還是有很大出入的。
比如，記者並不是全能的，他們會所屬不同的門類和地域，如社會、財經、科技等等，俗稱"跑口"。他們一般很難突破門類和區域限制，做跨口線的報道。
"還有一點是，很多時候大眾認為一些事件記者失聲，其實他們是第一時間調查的，只不過後續的審核過程很繁瑣。"
可惜的是，真實場景很少出現在影視劇中，記者的緋聞和傳奇才是編劇的最愛。
記者≠"交際花"
更令人匪夷所思的是，在《中國青年報》的調查中，55.1%的公眾對記者的印象是"收入高"。
這樣的印象，或許來自於影視作品中那些"美女記者"。
《美女也愁嫁》中，雜誌社頭牌記者沈恬膚白貌美，年薪50萬，經常遊走在商賈名流之中，有眾多的追求者；《北京愛情故事》中的雜誌編輯楊紫曦一身名牌，經常出入各大高消費娛樂場所；《鋼鐵俠》中的美女記者萊絲莉·比伯，還因採訪與富豪託尼·斯塔克發生了一夜情。
《美女也愁嫁》中的女記者沈恬 圖片來源：豆瓣電影
這些女記者無一不是"白富美""交際花"的形象，她們靚麗幹練、一身名牌，有很多時間出入高檔場所，與政商界有著豐富的情感經歷。
在《記者形象塑造》的調查中，影視劇中記者的總體形象為年輕、單身、女記者多於男記者。72%的女記者被描述為漂亮，還有4名男記者被描述為帥氣。
扎心的是，記者絕非是高收入群體。
《2016記者調查報告》披露了這一殘酷的事實：80.6%的職業記者月均收入在1萬元以下，58.8%的一線新聞記者表示"收入待遇"因素將會是其離開目前崗位的最主要原因。絕大多數記者的收入，並沒有隨著從業時間與年齡的增長而有顯著提升。
曾經有段子調侃：
財經記者每月拿著8000塊，和一幫一月拿數十萬塊的公司老總們高屋建瓴地談產業規劃；
時尚記者每月拿著7000塊，流著哈喇子說著年薪百萬以上的人怎麼吃穿玩樂；
時政記者每月拿著6000塊，兩眼放光地寫"中國向何處去"之類的文章；
調查記者每月拿著5000塊，全國各地要追查真相，常常被趕出門，偶爾被追打。
這樣的窘境不單單發生在記者身上。2014年起，傳統廣告市場規模首次出現負增長，《東方早報》《北京晨報》《京華時報》《法制晚報》停刊，張泉靈、郎永淳等大量媒體人離職，媒體的經營壓力是壓倒記者的最後一根稻草。
4月10日，界面旗下正午故事創始人之一郭玉潔髮長文稱，正午團隊被裁撤是由於疫情影響，經濟下行，而它們又是很難帶來收益的非核心部門。她說，這就是世界運行的規則，何其殘酷而雞賊，赤裸裸的資本規則，不是界面一家的問題，而欺負老實人，也是舉世皆然。
還堅持在媒體崗位上的記者，也根本沒有時間逛街泡吧，亂搞男女關係。《2016記者調查報告》顯示，接近一半的媒體從業人員表示自己經常熬夜加班，每天的睡眠時間少於 6 個小時，很多記者的身體狀況都處於"亞健康"狀態。
2019年年末，刺蝟公社曾發佈一項面向300名科技、財經、文娛等不同領域的媒體工作者的投票，在投票中，外賣、奶茶、打車軟件是最受他們歡迎的手機App。
利用這些軟件，媒體從業者能更好地省出時間用於採寫上，只有這樣，他們才能完成自己的KPI，不至於被扣掉僅能餬口的工資。
記者和很多職業一樣，是很普通的一群人。只不過他們的工具，是一雙腳、一支筆、一臺電腦和一架相機，他們代公眾去記錄，為公眾去還原。他們雖然不如影視劇中那樣神通廣大，光鮮亮麗，但他們的心中始終有一份沉甸甸的使命。
那麼，也希望所有的影視從業者心懷仁慈，在鏡頭下更加樸實、真實地記錄這批人。願他們不再被惡意誤解，也不再被謠言中傷。
（文中荷小姐為化名）
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