上一期，我們見到了二十年後的喬爾與二十年後的世界。
喬爾與泰絲從火螢女王—瑪琳那裡，接到了護送艾莉出城的任務期間，發現了艾莉是一個對病毒擁有者抗體的人類。
她或許是一個能讓這個世界恢復到二十年前的希望。
面對這個希望時，喬爾選擇了，視而不見，對失去了莎拉的他而言，世界會變成如何跟他無關。
這也就是為何喬爾會在最後寧願放棄拯救世界的可能性，也要去救艾莉的原因之一。
畢竟那時的艾莉早已成為了支撐喬爾活下去的希望。
對泰絲而言，她希望世界恢復到原來的樣子，她希望這個世界不再是如此地互相殘殺與醜陋。
在她說出，他們是苟且偷生的人之時，便是代表了泰絲內心深處，對這個世界的理解。
她在自己遭受感染後，為了阻擋隔離區的士兵追擊，而重重地把喬爾推向了遠處。
這個行為不僅僅是拒絕喬爾與她一同陪葬，同時，也是把喬爾推向了另一個賦予他繼續生存下去的人身邊——艾莉。
在20年前，喬爾的生命價值是莎拉。
這20年間，泰絲雖然與他相伴，但是依舊無法成為可以替代莎拉的人，莎拉的死依舊纏繞在喬爾腦中。
而20年後，喬爾與艾莉的相逢，是否能幫助喬爾完成解脫，成為另一個能夠支撐喬爾繼續活下去的人呢？
這便是我們接下來要看到的故事了。
這一期依然由我狗哥，帶領大家進入到《最後生還者》 劇情解析的第三期——《夏，羈絆》
比爾
從喬爾見到艾莉時，她對艾莉的稱呼有了三種變化，第一種是第一次見到時，喬爾對艾莉說的：“你，跟緊點。”
這時的喬爾對艾莉有著極大的漠然。
之後隨著流程的推進，喬爾與艾莉一同經歷了一些事情後，喬爾對艾莉的稱呼逐漸改為，孩子。
直到泰絲被殺後，喬爾與艾莉一同逃跑，在情急之下，他才第一次喊了艾莉的名字。
無論此時喬爾嘴上是怎麼說的，在他的心理上，他都在逐漸接受艾莉，這個接受的過程便是一直延續到故事結束。
喬爾與艾莉通過地下車道逃到外圍時，也是艾莉第一次見到這麼多鬱鬱蔥蔥的樹木。
艾莉的現狀也是如今社會下，所有孩子的現狀，他們都被隔離區的軍隊，強行捆綁在預備軍官學校，成為下一代的生力軍。
所以這也就是為什麼，我們在整個遊戲前期，只在貧民窟裡看到了一個少年，而在隔離區裡並沒有見到其他孩子的原因。
因為孩子對這個世界來說，是希望，但同樣也是負擔。
人們在許多事情上，都會陷入到兩難的境地，我們的生活往往也是如此。
逃離到了郊區後，遊戲裡的視野，不再侷限於隔離區與城市的中心地帶，而是看向了一個更為廣闊的世界。
循序漸進同樣也是體現在做這裡，夏之章的三步，分別是城鎮中心的隔離區，郊外以及另外的一個城市——匹茲堡。
由我們喬爾所熟悉的區域逐漸推向更廣闊的，但也同樣是他不熟悉的區域。
上一章的結束，泰絲告訴喬爾，既然火螢的線斷了，只能讓喬爾去尋找曾經參加過火螢的湯米。
還記得我們上一期所說的，所有重大的劇情動畫，最後都會提醒你要去幹什麼。
泰絲告訴我們要逃，要逃去湯米那裡。
在郊區喬爾是要去尋找另一個人——比爾，他可以幫助喬爾去尋找湯米。
比爾這個人，雖然我們現在才看到，但他名字第一次出現的地點，是泰絲與喬爾去尋找羅伯特時，泰絲嘴裡的言語：“我們下個月會見到比爾，應該可以拿更多藥、一堆子彈。 ”
同樣我們也可以在喬爾與艾莉休息的屋子裡，見到一張紙條上面記載著比爾與泰絲的交易信息。
整個遊戲的敘事，雖然把精力都放在了表面的信息裡，而隱藏於表面下的邏輯關聯其實一直都存在著。
正如同喬爾與泰絲是走私客，走私的是什麼？是藥品與彈藥。
從哪裡走私來的，誰提供的走私？在故事裡其實都有交待出來。
是比爾提供的藥品與彈藥。
比爾又怎麼提供藥品與彈藥的？於是就到了我們這一章裡看到的，比爾所在的郊區小鎮。
他一直都在這個郊區裡搜刮物品，並通過走私客販賣給隔離區裡。
喬爾之所以要尋找比爾，是因為他需要一輛車，前往自己弟弟所在的地區——傑克遜縣。
我們可以看一下地圖，喬爾所在的地區在美國東部沿海的波士頓，而後他會先經過比茲堡，在這裡遇到獵人攻擊，然後再到湯米的傑克遜縣，最後到達整個遊戲的終點的科羅拉多。
這也就是為什麼喬爾一定需要一輛車的原因，實在是太遠了。
比爾這個人在遊戲裡是一個鋪墊，一共鋪墊了兩個方向。
一個方向是告訴我們玩家，隔離區之外的世界是一個秩序完全崩壞的世界。
也就是喬爾嘴裡評價比爾的話：“聽好，比爾的情緒並不穩定。所以我們進去的時候，由我來講話，你懂了嗎？他對陌生人並不友善。”
這段對話不僅僅告訴我們，在隔離區之外的世界，是一個人類已經缺少基本信任的世界，人只會相信自己認識的人。這種理念發展到了極端狀態，便是到後面我們在匹茲堡看到的獵人這個群體的行動理念。
所以我們在見到比爾時，會發生這麼一段劇情，讓我們感受到比爾狀態的不穩定性。
在比爾的幫助之下，我們成功的找到了一輛組裝起來的汽車。
而這個汽車的組裝人員是比爾嘴裡的一個他應該互相照顧的夥伴——法蘭克。
在法蘭克留給比爾的信裡，我們看到了人類關係矛盾上的一個縮影。
也就是比爾鋪墊的第二個方向的作用——比爾發自真心地去關心了法蘭克，但是在法蘭克看來比爾卻是在壓制他與控制他。
法蘭克要離開這個小鎮，去更寬廣的世界，即便這個世界充滿危險。
比爾卻認為，這個世界太危險了，我們兩個人蝸居在這裡小鎮，直到死亡不好嗎？
其實這個觀點仍舊是泰絲與喬爾的觀點，是頑強活下去還是苟且偷生的另一個變體而已。
即便他們之間是愛人這種親密的關係，這種誤解也是無法消除的。
這也就很有可能是我們《最後生還者 第二部》的喬爾與艾莉發生矛盾與分裂的關鍵性伏筆之一。
我愛你，但是你卻覺得我在控制你。愛我就應該，放手。我放手了，又怎麼能去愛你，去保護你呢？
這種互相矛盾的觀點在我們現實裡比比皆是。
比爾與法蘭克的關係暗示了我們，這個世界是，如果你只有一個人，你是活不下去的，你無法獨自承擔這個世界的可怕。
所以我們看到了整個遊戲裡，重要的角色基本上都是多人行動的。
比如DLC裡《left behind》，是艾莉與萊莉。
在序章是喬爾與莎拉，在遊戲一開始是泰絲與喬爾，在泰絲死後，是喬爾與艾莉。
其他的配角則是，比爾與法蘭克，是黑人的兄弟倆，是湯米與他的妻子跟夥伴們。
在比爾的小鎮這一章，是艾莉與喬爾之間的關係的一種試探，他們開始互相依靠，互相親暱，但是喬爾從來沒有讓出一步，認同艾莉是一個自己可以照顧自己的人。
所以他在獲得任何武器的時候，不論是弓箭，還是槍械都沒有把這些武器交給艾莉的手裡。
此時的他與比爾一樣，他們都對自己在意的人有著過度的保護。
如果之後喬爾依舊沒有放手艾莉，艾莉的結局便會是另一個法蘭克。
這個遊戲裡面所有的人物，全都在暗示著喬爾與艾莉的結局，之後，我們還能夠隨著遊戲流程看到更多的關聯。
在比爾的幫助下，喬爾與艾莉獲得了汽車，並朝著湯米所在的傑克遜縣前進。
至於之後比爾他的選擇是依舊蝸居在小鎮當中等死，還是會實踐法蘭克的想法，去外面的世界呢？這便留給我們玩家猜想了。
匹茲堡
匹茲堡仍舊是一個由小到大展現的縮影。最開始的小是隔離區，接著是隔離區郊外的與喬爾相識的比爾，最後則是在波士頓隔離區幾百公里之外的匹茲堡，這個與喬爾毫無關係的地區。
而這個地區上來就展露給我們看，這個世界是如何的可怕，從人們不會殺一個無辜的人，變為人們會殺死每一個路過的人。
前面是通過道德進行判斷，後面是通過人群進行判斷。
匹茲堡是一個建立隔離區失敗的地區，原本軍隊的隔離措施，被這裡的人們所反抗。
結果軍隊的人被平民殘忍殺害，為了保證整個地區的人的存活，這裡的獵人群體會控制所有的重要關隘，讓進入到城鎮裡的人無法出去。
至於為何會殘殺入城的人，遊戲裡的艾莉與喬爾的一段對話，揭示了裡面的細節。
這裡的獵人，為了防止資源緊缺匱乏後的內鬥與害怕增加感染人數，選擇了把矛盾外移，所有經過這個城市的外鄉人，都會被追捕，被殘殺，搜刮他們身上的藥物、衣服等等。
匹茲堡的獵人本質上與波士頓隔離區的士兵沒有任何區別，只不過一個更加野蠻血腥，另一個則在野蠻血腥上有著一套規定而已。
整個匹茲堡的驚險，在劇情上的設定是為了讓喬爾與艾莉關係逐步升溫。
所以前半段，我們看到的是喬爾與艾莉是如何攜手對付敵人的。
一開始艾莉跟隨在喬爾身後，喬爾是不允許艾莉手上有槍械的。這時的艾莉是一個被保護著的娃娃，喬爾可以沒有艾莉，但是艾莉不能沒有喬爾，喬爾對艾莉是責任大於認可。
在酒店裡，喬爾與艾莉因為電梯的斷裂而分開。
《最後生還者》這個遊戲，大家要注意每一次的分開都是劇情的伏筆與推進。
泰絲與喬爾的分開，導致了泰絲被咬。
這一次喬爾與艾莉的分開，才會有後面一幕，喬爾被人壓在水裡，危在旦夕。如果不是艾莉的出手幫忙，喬爾或許就已經遇險了。
得救後喬爾嘴中並沒有感謝艾莉，反而責備了她。
喬爾因此與艾莉之間產生了些微的矛盾，雖然喬爾在嘴裡依舊沒有認同艾莉的涉險的行為，但仍舊在接下來時不時地請求艾莉參與進來，這與之前完全把艾莉當做一個孩子完全不同。
大家就明白了喬爾與艾莉之間的關係是如何一步一步由保護與被保護，轉變成為了，互相依靠，互相理解與不可分割的關係了。
當節奏推進到這一步時，我們見到了一個許多遊戲裡，用於父母見證孩子成長時都愛用到的橋段，便是讓孩子獲得謀生的技能，並且得到自己的信任。
所以喬爾會在穿過酒店後，教給艾莉如何開槍。
這個鏡頭我們自然很熟悉，在《戰神與他的老父親》裡我們也見過神似甚至接近於借鑑的鏡頭。
製作組漸進式地手法在喬爾與艾莉的關係上又再次體現了出來，無論我們玩家是否意識到，這種細微的情感遞進，但是我們感知上是平滑的，並不會出現為什麼會突然這樣了的疑惑。
當喬爾與艾莉的關係，從保護與被保護，變為了互相依靠以後，製作組便是立刻又拋出來了另一個問題。
在這個崩塌的世界下，相互依靠的兩個人如果產生了，當一個人面臨死亡了的話，另一個人又會如何呢？
哎，於是我們的劇情繼續推進，我們看到了遊戲裡，另外的一個成年男性帶著孩子的組合出現了，一對黑人兄弟—亨利與山姆。
這一對兄弟他們來自於匹茲堡的城外，打算到城裡尋找糧食，然後去尋找火螢。但是卻被城裡的獵人所追殺，所以你才會看到為何城裡的獵人在繁忙地尋找著外地人，並且有許多人被殺的原因。
劇情到了這裡，你仔細一想，這對兄弟與喬爾與艾莉的關係幾乎相同。
此時的喬爾與艾莉經過前面的層層鋪墊，情感已經接近於父女了，而這對兄弟原本就是血脈上的兩人。
喬爾與艾莉需要尋找火螢，這對兄弟也在尋找火螢。
所有的人物設定與安排，絕對是製作組的特意安排，而這對兄弟又在劇情上承擔了什麼責任呢？
在逃離匹茲堡的時候，我們看到了這對兄弟拋棄了未曾攀爬到高處的喬爾，對這對兄弟而言，他們的生命才是最重要的，所以在危險面前他們離開了剛認識不久的喬爾。
而艾莉卻從高處跳了下來，這表明在艾莉心中，喬爾是一個無法割捨的人，她寧願與喬爾一起承擔危險也不願意拋棄掉他。
艾莉的責任不是幫助喬爾，而是到達西方的火螢實驗室。
這個時候的艾莉是情感大於了責任，當然這裡所謂的“責任”是被人用世間的觀點逼迫的。
孩子又能夠對這個世間承擔什麼責任呢？承擔世間責任應該是成年人、是大人。
所以你會在逃離危險後的下水道里，看到一群孩子曾在這裡生活與學習過的痕跡。
但最後這群孩子的下場，卻是被這個世界逼瘋了的大人殺害了。
這群在這個世界上誕生下來的孩子，有什麼罪過，只因為大人的崩壞，只因為大人認為的活不下去了，這麼做是為了孩子好，所以就應該拉孩子一起陪葬嗎？
在某種程度上，艾莉與這些被殺害的孩子揹負了相同的所謂的大人的執念。
被獵人逼到絕路後的喬爾與艾莉選擇了跳入水中。
逃走的兄弟，從水中救出了艾莉與喬爾，四個人一同來到了一處下水道當中。
而在這裡，中了陷阱的艾莉與喬爾面對了，整個遊戲裡的第二次分開，只不過這一次的分開與往常不同，喬爾的身邊是弟弟——山姆，而艾莉的身邊是哥哥——亨利。
這是一個很有趣地對調，這次對調，讓艾莉與喬爾都意識到，並非我的身邊有另一個孩子，或者有另一個大人就可以了。
而是艾莉的身邊必須有喬爾，喬爾的身邊必須有艾莉。
當劇情與情感推進到這裡時，隱藏在情感遞增上的危險也暴露了出來。
如果喬爾失去了艾莉，或者艾莉失去了喬爾又會怎樣？
人的情感一直都是雙刃劍，不可能只有好，沒有壞。
所以亨利與山姆的出場的最終意義便在此時體現了出來。
當山姆被感染者啃咬後，他害怕到連被咬的事實都不敢說，因為他知道，如果說出來，就等同於讓他人拋棄自己。
在這樣的世界成長的他，自然是明白這其中的恐怖。
所以當這類的事情發生在他身上時，他說出了自己的疑惑：“要是外邊的那些感染者他們，還有自己的意識，卻沒法控制自己的身體？我害怕這種事發生在我身上。”
許多事情，只有設身處地地靠近他人，我們才能明白他人的苦痛與煎熬。
我們無法想象一個十幾歲的孩子在一個漫長的夜晚是如何遠離他人，獨自封閉自己，讓自己成為一個沒有意識的感染者的。
或許在那個夜裡他無數次地祈求著上天，希望讓自己不要成為感染者，希望讓自己即便成為了感染者也不要攻擊自己親近的人。
但人的祈求往往都是得不到上天的回應的。
山姆終究在第二日清晨，成為了感染者，而他也終將會被自己的親哥哥——亨利親手殺死。
殺死了弟弟的哥哥，在這個世間，缺少了希望與存活價值的他，也就沒有再去尋找火螢的必要了。
於是又一個槍聲響起，這一次連一絲的猶豫都沒有。
而也正是這一聲的槍響，結束了《最後生還者》的夏之章。
最後
夏之章幾乎是這個遊戲，最漫長的一個篇章。
前期的所有重要的世界觀的設定、人物的成長與結局的暗示，都在這個夏之章裡體現了出來。
這一期講述的比爾與一對兄弟，其實都在暗示我們喬爾與艾莉的結局。
這些結局不僅僅指代了艾莉與喬爾，同時也指代了這個世界下的所有的人歸途。
無外乎是死亡與分離。
這也就是為何，我們在遊戲一開始看到的標語會是，這個世界沒有希望，這句話。
但這個世界是有希望的，好的遊戲，不會是一直給你絕望，一定是在給你適度絕望的最後，讓你看到世界的希望。
好作品永遠不是為了絕望而絕望。
故事裡的壓抑與苦難，是為了讓我們反思自我，審視現實，並最終讓你我，都對未來充滿希望。
我相信我們整個系列，分析到這裡，大家也能理解制作組，整個故事安排的精妙程度了。
好遊戲，一定不是別人都說好，咱們也跟著喊好，而是你理解這個遊戲好在了哪裡，我們才能說它是一個好遊戲。
下一期，遊戲進入到了《秋之章》，在這裡我們終於見到了喬爾的弟弟——湯米。
同時艾莉突然，騎著馬離開了喬爾身邊。
喬爾在尋找艾莉的時候，又再次遇到了野蠻的獵人。
他究竟能不能救出艾莉呢？
艾莉又為何會逃離喬爾身邊呢？
我們下一期《秋之章 成長》再說。
我是狗哥，我們下一期再見~
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