借我一生的痴：琵琶裡有個“倔強女子”

題記：

與文字一樣，音樂是我一生的痴。當文字承載不了的時候，音樂是最後的方舟，渡我日日夜夜，春夏秋冬。記不清多少次窒息的心靈在音樂的撫慰中甦醒過來，依稀看到微蒙的希望，記不清多少次身體被音樂溫暖過來，掙扎著走出生命的冬季。

音樂，是生命借我一生的痴，我在音樂中尋找人生的快樂憂傷、體味生命的悲欣交集。

在我記憶中，最早學的一種樂器就是琵琶。師從於一個舅舅正經的拜師學藝，師傅每天晚上到家裡來教，父母在一旁非常虔誠的陪學，而我那時，尚是孩童，成人用的琵琶對於我來說太大，常常因把不住琴身，跨不過品，按不準弦而被師傅斥責。

手指被鋒利的弦劃出一道道深深的口子，按在弦上鑽心的疼卻不敢嚷，師傅說了，這是每個學琴的人必須受的罪，等長出了繭子就不疼了。於是十分羨慕師傅那厚厚的繭。

有一年的冬天，到了上課的時間，師傅破例沒有出現，全家人正不知所措，師傅的兒子氣喘吁吁的跑來說，師傅去世了。從此，那把帶著師傅體溫的琵琶就成了他留給我最後的回憶。

師傅去了，再也沒有人教我輕攏慢捻抹復挑了，時間久了，便生疏了，以至於不敢再動“她”，唯恐師傅在天之靈責備。許多年後，讀白居易的《琵琶行》突然想起師傅的樣子，座中泣下，無以掩涕。

琵琶柔美溫婉如玉，擁在懷中如擁著貼己愛人。

當年學的時候，畢竟年少，不能體會這種感覺。直到很多年後在一次音樂會上一曲《霓裳曲》深深的吸引了我。

那素衣女子懷裡的琵琶如此圓潤、貼切，人琴合璧，實在感嘆天作之合，那女子無須出聲，琵琶早已為她代言，所謂弦為心聲。

據說，琵琶是從西域傳來的，仔細觀察敦煌飛天圖，你會發現，琵琶原本就是一個婀娜的女子，柔美的曲線，無論是半遮美人面還是反轉身姿，都清清楚楚的註釋著自己的性別。

慢慢明白了為什麼那些女子懷擁琵琶時如此的妥帖，原來人琴相融，早已難分你我。

琵琶更是倔強的。“琵琶無聲人戚泣，馬上離愁三萬裡。” 昭君出塞時蒼茫的戈壁曠野陪伴她的唯有琵琶，絃音錚錚，訴不盡前塵往事，絃音泠泠，道不完的來路茫茫。

多少苦悶、絕望、傷懷，更多的是堅韌剛烈，倔強不屈。也許王姑娘當初稍微示弱一下，就可以留在宮中享受富貴榮華。

可是，倔強的她沒有示弱，面對不可知的未來，面對沒有盡頭的荒漠，她選擇了一去不回頭。

只是，在以後的日子裡，每當想起江南迷人的三月，深巷阡陌，細雨飛花的時刻；想起花半開、月輕攏、雨微飄、酒淺醉的佳期，冰河鐵馬，大雪弓刀，遠離親人，遠離故鄉的她，黑暗中唯有琵琶伴著的駝鈴，在玉門關內外來回盪漾，經久不絕，心裡有沒有一絲絲的後悔？

隔著時空，這種倔強遠遠的、確切的觸疼我心底最柔軟的地方。琵琶，這倔強的女子，從古至今千年不易，信守著自己的信念與理想，張揚著自我個性，卻又將沉重的掙扎、痛苦的抉擇掩蓋在如此柔美的旋律下，一帶而過。

一曲琵琶夜微雨，琵琶聲中傾聽歲月凝固的聲音，傾聽時光流轉的腳步，是對生命的恩惠。此刻琵琶錚錚倔強化作心底陣陣的溫柔，隔著時空想擁“她”入懷，替“她”試去若有若無的、千年無盡的淚。

轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情。白居易的《琵琶行》道出了一個倔強的琵琶女背後的辛酸。而瑞鳴音樂《琵琶行》專輯則用琵琶講述了關於歷史和幻夢的故事。

製作人葉雲川邀請中國古典音樂傑出演奏家於源春傾情演奏，她以琴絃作翅膀，翻飛在音樂和歷史共同幻化的瑰麗意境中，前琵後琶，心意款款，循著晉唐的舊調，揮灑今時韻致，且行，且嘆，且把滿眼長安花盡覽。