疏而不空，滿而不溢
這不僅是古人為人處世的智慧
威海國醫院座落於威海市東部新城一片臨海的黑松林內，總建築面積約8000㎡，作為一處醫療康養綜合設施，主要包含東部新城的規劃展示中心、以及威海國醫院的康養頤樂、醫療精舍等三個組團。
用地原址為一片年久失修的平房，設計選擇原地重建，以期最大限度地保留場地周圍的黑松林景觀。在中式元素作為一種建築或裝飾的商品風格大行其道之時，面對業主方強烈而明確的傳統中式風格要求，建築師通過引導和溝通，最終與業主達成了一致——“師古而不泥古”，並得以在本項目中一探中國北方傳統院落的某種當代性表達。
通過對一系列傳統案例的研究，設計最終選擇以尺度和形制來傳承中式院落組團空間的精髓，而從材料、細部和營造方式上進行適度的當代表達，以尋求場所的體驗價值和時代特質的某種平衡。
設計以類型化的方式梳理了中國院落的尺度、序列及構成方式，將之分解為四面圍牆的院落、兩邊圍牆兩邊建築的院落、以及四邊都是建築的院落。
根據場地條件，不同類型的院落在南北軸線和東西軸線上通過連廊形成銜接，從而還原出傳統中式院落層層遞進的迴游體驗。
建築設計：GLA 建築設計
設計管理：上海樸臻建築規劃設計事務所
建築面積：7980.0 平方米
基地位於杭州市西湖區虎跑路和三臺山路交匯處的西南角。周邊山巒起伏，視野開闊；內部山水俱佳，自然植被保存良好。
酒店總建築面積31363平方米，總客房數182間，其中主體酒店客房109間、獨棟式客房21幢合73間；並配有宴會廳、中餐廳、全日餐廳、會議室、健身房、室內泳池等配套設施。
設計遵循“尊重自然環境，傳承歷史文脈”的宗旨，通過在地化建築營造，實現自然與人文的連接與共生。
△主體酒店回院入口外景
位於二層的入口景觀回院，用極簡的設計手法，試圖呈現“計白當黑”的整體藝術效果。透過北側白牆的背景是基地內保留的一排高大杉樹，無論是從入口坡道還是入口門廊望去，白牆綠樹自然山石的水墨意象倒映在平靜的水面，勾勒出入口空間所試圖表達的靜謐和禪意。
主入口中軸線兩側的庭院組織了酒店公區的主要功能。東側庭院保留了基地內原有的高大喬木。西側庭院設置在一層屋頂之上，旨在營造二層客房簡潔大氣的私密環境。
主體酒店的西南側是集中客房區，圍繞著中心綠化庭院，佈置以綠化和枯石，還有有色灌木、數顆喬木和一角古亭，令庭院飽滿而富場所感。
基地西側的獨棟客房區，通過變化的院落組合，因地制宜的豎向關係，不同的開放度和連貫性，建築體量被有機削減，空間有了起承轉合。
△主體酒店大堂內部景觀
白牆、黑瓦、深簷；純樸精緻的青灰石板地面；黑色小青瓦屋面；以及經過精心挑選和設計的菠蘿格木外牆掛板所成就的建築群體中彌足珍貴的暖色基調，烘托著白色牆體，成為高大水杉林的背景，構建了系統而極富內涵的設計語言，使得酒店在富有江南韻味的基調上清晰明朗地表達了杭派建築墨色相映、隱逸詩化的特性與意境。
建築師：胡慧峰、賈中的
或建築公司：浙江大學建築設計研究院有限公司
建築面積: 31363平方米
攝影師：趙強、章晨帆（鳥瞰圖）
在中式度假別墅中，安吉桃花源的村落屬性更強，與蘇杭桃花源風雅氣質不同的是，方竹園更恬靜悠然，前者屬於豪門雅士，後者更像俠隱者，也不同於田園居士。
方竹園在整個山體最高處的海拔約200米，山勢由北向南漸低，海拔高差達50米。方竹園的院墅被劃分成10個村落式組團，依據山形地勢散佈在廣袤竹山裡，站在主入口處，你只能看見零星的點點白牆。
這10個組團就“隱身”在竹林繁茂的梯田式臺地上，戶型朝向無一例外地選擇了南向或東南向，因為有了竹林這道天然圍牆，所以會有大量南向圍牆以低垣矮欄的形式出現，在居室藤椅上裡即能觀山觀天象。
這種臺地村落式的組團分佈還有一個顯而易見的優勢，幾乎所有院墅都能享有以往邊套才能擁有的遼闊景觀面。
在組團空間規劃首先要呈現街巷感，需要隱藏車道，我們用石板路和礫石來界定，保留了傳統街道的質感，把內院與街道的過渡弱化，用混凝土仿石板的成本僅比瀝青道路貴了幾十元，體驗氛圍得到質的提升。
每個組團入口，是用村落的特徵來強化回家感，包括小浮萍水池，大樹，景牆和步行小橋等。
通過圍竹而建，在佔地約93畝的土地上，僅打造97棟中式小院墅。確保每戶享有豐盛戶內庭院的基礎上，再外掛一個幾家鄰里共享的合院，讓院落生活延續到別墅院門之外。
度假產品中庭院的私享程度和自由度，決定了項目的價值內核。二層的視點對周邊院落的視覺侵略，雖然可以用物理錯位和遮擋來規避，但只是程度上的弱化，對於想要擁有更自由生活的住戶來說，這無疑是個過不去的心裡障礙，在開發中這是個選擇問題，在用戶使用中這是個質的差別問題。
方竹園產品設計初始，就以一層產品為基調，這也使後面的村落空間呈現更加自由。
三五成組的小院墅，建築面積約105－188㎡，兩房三房產品為主。
戶內設計上，區別於居家公寓的空間邏輯，度假產品的使用場景中會有親朋好友同往，餐廚與客廳需要作為放大的共享空間，臥室分離越遠越好，室內空間結構上是中心發散模式，而不是動靜分區模式。
絕大部分小院墅都有六個不同大小戶內庭院，一些內庭院面積可超250㎡，包括入戶小院、景觀側院、室外客廳、耕樂菜園等，並附帶地上獨立車位。所有主要居室均圍繞庭院佈置。
耕樂菜園為年邁父母種花養草提供樂趣；
景觀側院讓孩玩耍和洄游。
每個臥室都自帶院子，推窗即景，包攬四季不同景緻。客廳前的大院，進深控制6米以上，院門外，闊綽的庭院尺度也一改以往侷促的街巷，形成院外有院的溫情。
與傳統排布的別墅社區不同，由於臺地的自然高差，再加上南向或東南向的戶型朝向，遠處的谷底橫臥溪流、窸窣竹林都能盡收眼底，享有以往邊套才能擁有的遼闊景觀面，自然山水和鄰里文化融為生活點滴。
雖然仿古樣式一直是設計師的梗，但房產產品中的商品屬性，在成本，市場接受度，產品線的延續性方面綜合，文化符號性較強的呈現形式還是主流，桃花源作為綠城中式產品線，我們還是延續了這些範式。
不同的是我們在設計裡呈現的體驗設定的完整性。
方竹園以質樸低調的建築風格、簡約線條刻畫中式的風骨。建築主要立面多門窗少實牆，在滿足通風采光的同時，充分考慮觀景，借景，增加人對於室外景觀的參與性。
建築細節上提煉豐富的裝飾元素符號，取消繁複的飛簷起翹雕樑畫棟，營造中式居住觀裡的質樸與氣韻。立面及線腳材料以石材取代磚雕，充分提升建築品質感和精細度。並通過現代生產手段，使建築細節更為精緻和完美。
在產品設計過程中，還遇到客戶對於“形煞”“三門通”等風俗習慣上的忌諱問題，這個點在中式建築中常見，日後再講。
項目信息：綠城安吉桃花源·方竹園
景觀設計：棲城設計 朗道設計
安吉悅榕莊坐落於山林之間，被連片的馬尾松林包裹，雖臨近主城區，卻絲毫不受市井喧擾。
「 精 於 細 微，寓 巧 於 拙 」
第一印象或許是：蘇式建築。
其實有別於蘇式的文人雅緻，
更接近於徽派的原始質樸。
木構設計浸潤著山水的氣息，
呈現徽派木構的簡約和明代傢俱的風格。
覆盆柱礎彷彿從地面生長出，
且採用與地面同一色澤。
甚至能隱約看出金絲柚的紋路。
諸如老石板牆面，透木質感塗漆，
及低照度的光源等一系列細部處理手法，
我們以結構構件取代裝飾構件，
對細部做還原質樸的處理，
最終是為了將構件隱去，
使視線集中於院落空間的筆觸描繪。
「 一 方 庭 院, 開 合 有 度 」
並非首先將關注傾注於細部營造，
而是在院落空間的開合通透上。
院制設計結合山院的空間格局，
卻又有別於傳統山院的做法，
打開了中式建築的傳統形制，
尤其在酒店大堂院子的裝置處理上，
運用可摺疊開啟的門窗系統，
製造更大面積的灰空間。
正如已故普利茲克獎得主約翰·伍重先生所言，
東方建築的核心精神是屋頂下的灰空間，
它應該是開放、通透的，
一處與自然對話的場所。
伍重先生對東方建築理解的草圖
「 接 天 納 景，對 話 自 然 」
四水歸堂的院子將光、風、雨、雪
與自然的對話也在這四方院悄然發生。
取光這一元素融進設計。
在大堂的水景下的水療核心區——土耳其浴室，
採取借用光源的設計手法，
白晝，日光透過水療室的天窗灑下，
夜晚，水下光線反成為庭院的光源。
光在此處成為對話自然的介質。
似與星辰運行的軌跡吻合，
呼應天空的精神：自由/曠遠。
「 層 層 遞 進，回 歸 山 水 」
由庭院單元組成看似錯動自由的聚落，
隨著腳步不侷限於一方庭院，
對稱性的軸線系統愈加明晰，
建築、室內、景觀等設計要素退居其後，
我們做了多層面的退隱，
細部雕琢為了消隱細節，
軸線對稱為了消減視覺的喧鬧，
最終迴歸度假酒店健康生態的理念。
如隈研吾《負建築》中的思索
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