《奢華與墮落—論金瓶梅的藝術》
—讀《金瓶梅》之31
文化藝術出版社，2015年12月第1版，30萬字，292頁。
著者付善明，1980年生，山東費縣人。2008年獲蘇州大學文學碩士學位，2011年獲南開大學文學博士學位，任教天津理工大學漢語言文化學院，2012年至今為揚州大學文學院博士後。主要講授中國古代文學史、《紅樓夢》賞析，主要研究方向為中國古代小說。
此書是著者在博士論文《金瓶梅美學研究》的基礎上寫成的。稱經常到寧宗一教授府上討教，諸多受益。
全書共六章。
第一章 創作運思：運籌之妙 第一節創作心態探析 第二節典型的力量：以幫閒為例 第三節匠心獨運的情節
第二章 《金瓶梅》的敘事藝術 第一節《金瓶梅》的擬話本敘事 第二節曲表心聲：《金瓶梅》的詞曲敘事 第三節“看官聽說”與人物評論—《金瓶梅》的敘事幹預
第三章 美與醜：審美革新 第一節美：“泥塘裡的光彩” 第二節醜：蔚為大國的黑色 第三節多元化：美學範疇的拓展
第四章 雅俗：“文心”與“里耳” 第一節小道與正統：說部的雅與俗 第二節通俗美：《金瓶梅》的文本審視 第三節俚俗美：《金瓶梅》的語言魅力
第五章 世情悲喜：歌哭的世界 第一節喜劇性：“笑”的智慧 第二節悲劇性：人性的考量 第三節病與夢：解脫的迷惘
第六章 《金瓶梅》的審美接受 第一節《金瓶梅》：仁智互見 第二節審美接受與《金瓶梅》三家評 第三節紛呈眾彩的《金瓶梅》文本接受
著者導師孟昭連教授2015年9月以《墮落時代的寫真》為題代序，說：
“如果我們打個比方的話，《三國》中的人物就像動畫片，《水滸》中的人物就像木偶片，《金瓶梅》中的人物則是一出活的話劇。或者套用西方敘事理論，可以說《三國》人物是扁形的，《水滸》人物是橢圓形的，只有《金瓶梅》的人物才算是圓形的……《金瓶梅》是第一部真正可以稱得上寫實主義的小說作品，它記錄下生活中的一切，美的與醜的、善的與惡的。書中的描寫有時會讓人覺得作者是在複製生活，像是一部毫無加工整理的錄像片，事無鉅細地記錄下明代的市井生活。”
著者在《結語》中說：
“《金瓶梅》敘述者採取了模擬書場的擬話本敘事。在故事進展過程中，並非如《三國》、《水滸》等傳統小說的宏大敘事，而是按照現實生活的真實流動性進行敘事；在敘事過程中，靈活運用說話藝術，將全知視角和限知視角相結合，並時常發生跳角現象。”
此書亦由誰購自蘇州。 （2020.4.18）
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