愛幻想、擁有冒險精神，是每個17歲的少年所獨有的特質。有人把幻想變成音符，用旋律表達自己；也有人把幻想變成文字，用故事抒發熱愛。
熱愛這件事是不分年齡的，東野圭吾23歲開始寫小說，27歲才憑藉《放學後》獲得江戶川亂步獎。島田莊司的寫作之路更加艱難，33歲寫出了《占星術殺人魔法》，卻不被當時的主流所認可，經過時間的檢驗，才讓大家認可了他的小說。
"初中就開始看柯南了，從金田一到福爾摩斯，從島田莊司從阿加莎克里斯蒂"。
提到自己最喜歡的領域的時候，姜東閣開始和記者安利島田莊司的作品，《異邦騎士》、《螺絲人》是他最喜歡的推理小說。
"《異邦騎士》簡直是天才之作，它是一部帶有浪漫情懷的推理小說，而且詭計很奇特；《螺絲人》涉及到的知識範疇非常龐大，而且建立的推理手法自然流暢"。
夢與現實
從小，姜東閣就有一個作家夢，熱愛推理和動漫的他，受到日本作家和作品的影響很大，其中影響最大的應該是島田莊司和他的作品。看小說的時候並不滿足於只是看故事，他會去分析作者所採用的推理手法，去思考如果是自己來寫，會怎樣運用這些推理手法，使得故事更加的吸引人。
"《葉脈之始》就是因為讀了《螺絲人》，才開始自己琢磨了一套自然流推理手法而寫出來。"
17歲的他就開始不滿足於只是琢磨這些小說了，他開始把自己想法寫出來，19歲的時候完成了他的第一部推理小說《真相》，這部作品獲得了2015年的華夏星光原創文學優秀獎。成為作家的夢想從此變成了現實，寫作成為了姜東閣養活自己的職業。
而後，他不僅僅滿足於寫小說，開始自學寫劇本。劇本和小說是不一樣的，小說更多的是語言藝術，劇本是故事藝術。
2016年寫作科幻電影劇本《腦洞危機》簽約浙江紅點影視，2017年創作心理懸疑推理電影《夢境之源》與廣州奇力寶文化傳媒簽約，於2018年11月16號登陸全國院線。
《夢境之源》對於姜東閣來說，是一部見證他成長的一部作品。因為開始寫小說的年齡非常小，在寫了10年小說，成為一位資深的作家的時候，他也不過只有27歲。在寫了多年的推理作品之後，量變產生了質變，這個劇本是他寫作經歷上的一個轉折點，也是擁有重要地位的一部作品。
這部電影的原型其實是《穆赫蘭道》。《穆赫蘭道》講述的是僱兇殺死自己最愛的人的女主因為陷入痛苦而做的噩夢，電影的敘事順序讓人分不清夢和現實。
"《穆赫蘭道》這部電影的核心是弗洛伊德《夢的解析》這部著作，《夢境之源》的故事也是來源於一場夢，我是從這個劇本開始建立了我的風格——心理學的應用和現實主義"。
123
一部推理小說或者影視作品，無論故事情節多麼的散亂，敘事時間多麼的雜亂，唯一不能亂的是邏輯。邏輯是推理作品中必不可少的。但作者在寫作的時候也往往會陷入自己的故事中，也有邏輯混亂的情況。每個作家都有自己的獨有的邏輯思維，當出現邏輯混亂的時候，也有自己獨有的理順邏輯的方法，而姜東閣會選擇先放一放，三五天再去分析了，或者出去玩一下，或者看個根本八竿子打不著的電影。
"邏輯應當遵循次序法則，123。一定是哪裡的次序不是123的，所以才會混亂。"
作為作家既要有代入感，又要時刻保持清醒，深入故事的內核，走進人物內心的時候，要有代入感，才能把人物特質和形象寫的更加的具體，但是推理作品如果陷進去了，往往就會產生邏輯混亂，所以也要求作者時刻保持清醒。推理小說對一個作者的知識範疇、邏輯思維和文字描述都有很高的要求。
"邏輯混亂是進入小說故事深層的表現，當局者迷，所以一定得跳出來看。首先是自我覺醒，自我意識層面要保持一個看客的思路，看客思路是針對邏輯部分，為了更好的解決具體問題"。
不止懸疑
最近因為疫情，宅在家看劇，不經意發現很多網絡劇都有推理懸疑的元素，愛情+推理懸疑成了大熱門，無論是哪種類型的，都有這個元素，好像不加點推理就不能吸引觀眾了。比如說古裝劇就有《兩世歡》、《大唐女法醫》、《成化十四年》；民國劇《民國奇探》；現代劇《法證先鋒4》等等。
而姜東閣並不滿足於僅僅是懸疑推理，他在嘗試更多的可能性，比如在現實主義和心理學應用的結合。《臨時家庭》這部作品就是結合了懸疑、心理和現實主義三個方面去講述故事的一部作品，一方面用心理學應用去探討中國人的家庭倫理觀念到底出了什麼問題。另一方面故事發生的背景也是很多人會遭遇到的事情，比如房子拆遷，非常貼合現實生活，並且故事情節設計懸疑反轉，讓人忍不住想要繼續往下看。
"這部作品最明顯的特質就是市井化，和懸疑推理的格調完全不同，但確是我生活中遇到的那些平凡又善良的人們，他們的生活困境，掙扎與悲喜，他們那樣平凡，沒有福爾摩斯的天賦，但是卻真摯又可愛"。
他是一個具有10年寫作經驗的作家，隨著經歷的越來越多，隨著時間的推移，姜東閣在嘗試更多不一樣的風格作品，最近也在構思和寫新的作品《音定情緣》，是一部關於用情歌療愈的作品，非常治癒。期待他的更多可能性。
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