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"戶外昭容紫袖垂，雙瞻御座引朝儀。
香飄合殿春風轉，花覆千官淑景移。
晝漏希聞高閣報，天顏有喜近臣知。
宮中每出歸東省，會送夔龍集鳳池。"——杜甫《紫宸殿退朝口號》
張即之，字溫夫，號樗寮。他是南宋末期非常重要的書法家。楷書師法唐人，並糅合隋唐寫經體，獨具匠心，具有自己非常鮮明的書法風格。
此《杜甫詩卷》是張即之的大楷墨跡之一，書杜甫七律《紫宸殿退朝口號》和《贈獻納使起居田舍人澄》二首。對筆鋒的應用技術非常高超，書寫時循著毛筆的形狀書寫出堅挺而又富有變化的筆畫，張擅長用搭鋒、飛白營造一種節奏變化和書寫暢達之感，非常的狂放大氣。整體上"方整中蘊涵靈動,端正而無板滯之弊"。他被近人沈曾植評價"筆法授受有傳"也就是得到筆法真傳。
（此文附《大字杜甫詩卷》，有需要的可以收藏下載。）
一、張即之所處時代背景
唐代以後,由於宋人向尚意書風的轉變，對楷書的研習者越來越少。（蘇軾等的少量楷書作品，大多融入行書筆法，有別於唐楷）。北宋滅亡後，在江南建立了南宋政權，其國力弱小偏安一隅，書法也相較處於保守狀態。以學北宋蘇軾、米芾為主，缺乏創新精神，模仿之風盛行。
當然也有一些富有創意和個性的書家，如范成大、朱熹和這次要講的張即之。張即之的楷書結構端正，用筆剛毅果斷。難能可貴的是不拘泥於唐楷風格，改變用筆結字，創造了自己的獨特風格。他反時代潮流，書寫了大量的唐法楷書作品，無意中扮演了力挽頹勢,中興楷書這樣一個重要角色。
二、得筆法真傳的張即之
南宋四家。朱子（朱熹）以道學掩,範（范成大）、陸（陸游）以詩名為掩,而樗寮（張即之）以筆法授受有傳,名乃獨著。——沈曾植
這件張即之《杜甫詩卷》多采取側鋒筆法，粗細濃淡交織，乾溼濃淡相得益彰，幾乎每個字都出現枯筆，飛白之處恰到好處。而且非常個性的在筆畫中上部分發力，一蹴而就，書寫時速度感強。有"吳鉤斫斷怒蛟尾，瘦竹折石迴風枝"之勢態。
張即之的大楷，在用筆上大都簡潔凝練，運筆俊俏勁健，下筆清爽而不落俗套。近代的沈曾植先生說張即之得筆法真傳，我們大可以他的墨跡作為筆法學習的有效範本，李霑老師就曾經以張即之的大楷來教授學員筆法，有心者可以試一試。
三、書法被批為"怪誕"的張即之
不能於中正處求勝古人，而只以鬼巧見奇，派頭不正，邪念叢生，較之東坡之遒厚，山谷之伸拖，元章之雄傑，君謨之秀潤，遜謝多矣。此其不能為大家，而止得為名家也。——《評書帖》
張即之用寫小字的方法寫大字，速度自然很快。這樣的結果就是大量的飛白出現，而且在起筆、收筆以及轉折處難免粗糙。王世貞就貶斥張即之的書法不得"斂鋒法"，清人《評書帖》更加刻薄用十二個字評價"鬼巧見奇，派頭不正，邪念叢生"。
這些批評對其精妙的結構，側鋒的巧妙運用，高超的筆法視而不見；對其在南宋末年力挽頹勢,中興楷書的成就視而不見，實在有些求全責備。
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