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《自敘帖》乃懷素草書的鉅製,
書於唐大曆十二年(公元777年)。
紙本,縱28.3釐米,橫775釐米,
共126行,698字,
現藏於臺灣故宮博物院。
《自敘帖》衝破傳統書法體系,
興之所至,一氣呵成。
筆法瘦勁,飛動自然,如驟雨旋風,隨手萬變;
如行雲流水,活潑飛動,筆下生風。
被稱為中華第一草書,中華十大傳世名帖之一。
實在是一篇情愫奔騰激盪,
“潑墨大寫意”般的抒情之作,
值得大家分享。
懷素(737~799)中國唐代書法家。俗姓錢,字藏真,湖南長沙人(一說零陵(今湖南省永州市零陵區)人)。生於唐玄宗開元二十五年(737),立於德宗貞元十五年(799)。因他三家為僧,書史上稱他“零陵僧”或”釋長沙”。
懷素是中國歷史上傑出的書法家,他的草書稱為“狂草”,用筆圓勁有力,轉如環,奔放流暢,一氣呵成,和張旭齊名,後世有“張顛素狂”或“顛張醉素”之稱。可以說是古典的浪漫主義藝術,對後世影響極為深遠。
他的草書有《自敘帖》、《苦筍帖》、《食魚帖》、《聖母帖》、《論書帖》、《大草千文》、《小草千文》《四十二章經》、《千字文》、《藏真帖》、《七帖》、《北亭草筆》等等。其中《食魚帖》極為瘦削,骨力強健,謹嚴沉著。而《自敘帖》其書由於與書《食魚帖》時心情不同,風韻盪漾,真是各盡其妙。
欣賞這幅天下第一草書,可全局,可微觀。《自敘帖》極富變化,視覺形象極其豐富。
從以下三點表現:
大破大立。
懷素大膽地逾越規矩,但又有一定的出規入矩。
大疏大密。
在布白中對疏密變化安排,正是懷素著力探究之成就。
篇章佈局。
既有變化又有統一,《自敘帖》字與字、行與行之間的安排,既有變化,又有統一,有全局觀點。
首六行早損,為宋蘇舜欽補書。帖前有明李東陽篆書引首“藏真自序”四字,後有南唐升元四年(公元940年)邵周、王囗囗重裝題記。鈐有“建業文房之印”、“佩六相印之裔”、“四代相印”、“許國後裔”、“武鄉之印”、“趙氏藏書”、“秋壑圖書”、“項元汴印”、“安岐之印”、“乾隆”、“宣統鑑賞”等鑑藏印。
內容為自述寫草書的經歷和經驗,和當時士大夫對他書法的品評,即當時的著名人物如顏真卿、戴敘倫等對他的草書的讚頌。
《自敘帖》是懷素流傳下來篇幅最長的作品,也是他晚年草書的代表作。明文徵明題:“藏真書如散僧入聖,狂怪處無一點不合軌範。”
明代安岐謂此帖:“墨氣紙色精彩動人,其中縱橫變化發於毫端,奧妙絕倫有不可形容之勢。”
臨寫懷素的大草《自敘帖》,應掌握幾大特點:
一、純用中鋒,筆毫凝聚,
在無數連綿的線條運動過程中,
使線條始終保持一種凝練堅韌、富有彈性的質感,
線型“圓”、“厚”且“通”。
二、用心體悟其線條在迴旋的過程中
所凸現出來的節奏和韻律。
三、從微觀的角度出發,
關注其筆勢的翻轉、連帶、
呼應中細節部位的形態、速度、輕重、
角度等各方面因素的變化,
分析領會古人用筆的豐富性,
使學習者的觀察能力和應用能力得到加強。
四、字形結構與章法空間處理上應寬鬆、疏散,
映射出博大氣象。
《自敘帖》用細筆勁毫寫大字,筆畫圓轉遒逸,如曲折盤繞的鋼索,收筆出鋒,銳利如鉤斫,所謂"鐵畫銀鉤"也。通幅於規矩法度中,奇蹤變化,神采動盪,實為草書藝術的極致表現。
自唐末五代以來,《自敘帖》一直都是學習草書的最佳範本,在中國草書史上影響深遠!
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