在書法界，有個不成文的習慣。對於長得好看的女書法家，大家習慣稱之為美女書法家；長得好看的男書法家，就不再加這些修飾語了，直接叫書法家誰誰誰了。這個現象很奇怪，好像男女有別，女的更受愛戴一樣。
其實表面上是對女書法家的寵愛，但這種影響把控不好是很不利的，容易把一個人帶到陰溝裡去。今天小編和大家說一個書法家，又是一個美女書法家，叫鄧凌鷹。當然，既然說人家是美女書法家，肯定在顏值上是說得過去的，不過今天的重點不討論顏值，不然顯得咱們膚淺了。
鄧凌鷹的書法以隸書為主。一點一畫橫行豎正，特別方正。如果但從書法的外在特點來看，真的是幾多秀妍，幾多美，一番靈透筆體翻。因為鄧凌鷹的書法被劉炳森指點過，所以你會發現他的書法裡有著劉炳森老練蒼勁的味道。女性的秀美加上男性的粗狂，練就了鄧凌鷹獨特的書法特點。
因此有人說鄧凌鷹的書法是“西施書法”，就是說人美，書法也美。但是小編對於隸書練習者一直堅持著一個觀點。隸書不能再走老路子了，一定要合適宜地變。鄧凌鷹的隸書作品雖然端莊秀麗，樸素大方，但重要的一點是少了變化。唯一的變化，就是字體趨於扁平。這種形式上的變化，只是強化了字體的外在形狀，越變越不像樣，不值得提倡。
前面說過，鄧凌鷹的書法受劉炳森書法的影響，那麼它完全可以在字的筆畫特色、筆鋒起點上將秀麗與蒼勁相結合，而不是簡單的淺嘗輒止。為什麼隸書一直在書法界被其它書體壓制著。有人覺得隸書難度大，不易書寫。但這不是根本原因，最根本的還是千百年來，雖然隸書書法者無數，但大家被隸書一開始的書體特色束縛住了，一直照貓畫虎地寫，寫來寫去，雖然寫了許多，但結果寫得千篇一律。
面對一個味道的書法作品，你還會有興趣欣賞嗎？除非初次接觸隸書。或許有朋友說，如果變了特色，那還叫隸書嗎？需要注意，在變化中，我前面也說過要適宜地變，還拿鄧凌鷹隸書書法作品舉例，比如一點，鄧凌鷹習慣以15度的角稍稍傾斜下拉，落筆處顯得很鈍，有時即使落筆處筆鋒秀麗，但也是粗糙的秀，感覺很隨意，它完全可以在角度上，起筆落筆上以蒼勁為軀殼，以秀麗為修飾，如果是一點，要突出符號的獨特美，如果是偶數點，要講究一下對稱的結構美，或許這樣會好點。我看她的其它隸書書法作品，就對應了這種寫法，效果很不錯。
這不是僅僅針對鄧凌鷹的隸書作品提出的意見，許多隸書書法練習者都可以根據自己的用筆習慣，或者平時對字體結構的認識，合理地進行創新，只要在大的法度方面堅守住，一切創新都是不為過的。
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