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文 | 三娃
很多小時候常玩的遊戲現在想想卻總能發現背後隱藏的複雜味道，比如過家家誰扮演誰這個熟悉社會規則的遊戲總免不了被同玩的朋友糾正行為，小時候是這樣而現在其實還是這樣；捉迷藏的遊戲更是充斥著生活的每個角落，比如隱藏小三的丈夫和企圖捉姦的妻子，隱藏小抄的學生和尋找作弊的老師，隱藏罪證的犯人和搜查證據的警察。被騙的人總是試圖找到隱藏的真相，但事實卻是很有可能永遠都找不到或者找到了反而傷得更重。
兼具趣味和恐怖性的捉迷藏遊戲在恐怖電影素材裡也是蠻常見的，畢竟每個人都會隱藏很多自以為已經忘記或者不能讓別人知道的東西，環境的刺激則會激發沉睡的記憶本能或隱藏的病症而形成天然的嚇人效果。韓國電影「捉迷藏」講述了神秘人悄悄入駐豪華敞亮的私宅與主人玩起兇險遊戲的過程，可惜中國的翻拍版卻口碑持續走低甚至霍建華、秦海璐、萬茜都沒能逆轉，巧的是美國也有部同名影片而評分卻遠遠高於以上兩部。
小蘿莉萬寧風頭蓋過影帝
轉型的導演加上首次編寫劇本的編劇是個絕妙的組合，在劇本設計上顯然煞費苦心的Ari Schlossberg安排了紐約偏僻地段的陰森樹林和尼斯湖水怪，也有樓梯、地下室、浴室的澡盆以及灰色的貓和落葉滿地的街道。這些無處不透著寒氣卻又看似順利成章的元素把觀影者帶進無邊的恐懼和黑暗中，難怪製片人巴里·約瑟夫初次觀影就被嚇到半死。導演約翰·波爾森（John Polson）則在這部驚悚處女作中用緩慢而穩步的恐懼將影片氤氳在陰冷的氛圍中，沒有運用流行的特技而是通過大量節奏變換多樣的音樂，不斷閃回的鏡頭以及人物莫名其妙的突然出現來烘托最後的迷局。
老少配的演員陣容更是給整部影片帶來了“琢磨不定”的鮮活氣息，最具影響力也最受歡迎的老戲骨羅伯特·德尼羅（Robert De Niro）表現很穩定，但似乎劇本並沒有給他太多發揮的空間，角色本身既沒有跌宕起伏的心理變化也沒有大喜大悲的人生境遇以供揮灑，需要做得僅僅是演出心理醫生的神秘並附帶面無表情即可。此人在美國電影學院評選的影史十大表演藝術家中排名首位，因「教父2」中建立起柯里昂家族黑手黨帝國的首任教父如願捧得奧斯卡影帝桂，此後更是憑藉「憤怒的公牛」「烏雲背後的幸福線」等知名影片多次提名奧斯卡影帝，最經典的臺詞則是「出租車司機」中的那句“你在跟我講話？”。
憑藉「遠離拉斯維加斯」登上奧斯卡影后之位的伊麗莎白·蘇（Elisabeth Shue）在本片中擺脫了鄰家女孩形象，達科塔·範寧（DakotaFanning）更是因超乎尋常的優異表現導致風頭蓋過奧斯卡影帝影后，恰如其分的表演賦予了角色悲情並讓人憐惜的特質。此人憑藉「我是山姆」中表現出來的非凡才能折服了各國的影迷，與麥克·邁爾斯合作的「戴帽子的貓」以及在布萊特妮·墨菲的喜劇片「麻辣寶貝」中扮演被慣壞的女孩都廣受好評而成為炙手可熱的童星。此後更是在「獵犬」「蜜蜂的秘密生活」「異能」中相繼飾演了受到暴力性侵犯的幼女，乖巧懂事討人喜愛的莉莉以及能夠透視未來的少女等迥異角色。
心理醫生總是無法治癒自己的傷痛
恐怖片或驚悚片裡面加入溫馨親情並不少見，而影片開場也是女兒和媽媽嬉戲的場景，只不過前面越是煽情也就預示著後面可能要面臨生離死別的悲痛。果不其然，媽媽很快便死於滿是血水的浴缸中，身為心理醫生的爸爸則帶著留下心理陰影的女兒到鄉下別墅中體驗生活。誰知名叫查理的陌生朋友卻圍繞在女兒身邊揮之不去而讓其始終悶悶不樂，更可怕的是查理還喜歡玩捉迷藏且不太喜歡見到男主。擅長心理學的父親推測女兒有了假想夥伴並沒太當回事，誰知奇怪的鄰居以及被破壞到亂七八糟的浴室等種種跡象都表明查理似乎又真的存在且異常神秘，直到新女友也死於浴缸之中才讓男主猛然醒悟。
原來看似事業成功家庭美滿的心理醫生男主並沒有想象中的那麼光鮮，在發現妻子背地裡和陌生男子搞外遇後更是因嫉妒而崩潰發瘋，導致扭曲的人格將妻子用枕頭壓死拉到浴缸做出其自殺的假象，但每次殺過人都會在凌晨二點零六分醒來重新作回父親的角色。甚至由於太害怕失去而把感情移嫁到女兒身上，影片最後試圖掐死女同事的舉動也是希望女兒只有自己這個朋友罷了，其他的不管是動物、玩具還是人都必須趕盡殺絕。受到驚嚇的女兒並不是不知道實情，而是不理解大人的世界更不明白怎麼會突然亮兩個父親，以至於她只能通過和爸爸玩捉迷藏的遊戲來假裝自己很安全甚至假裝生活還是從前的模樣。
編造出人意料的結局成了所有懸疑片的必殺技而這部主打精神分裂的影片也把寶押在了結尾，劇場版的結局是小女孩最終揭開父親的傷疤，並在心理醫生的幫助下逃過精神分裂父親變態的殺戮過上了正常幸福的生活，想不到的是在最後的那張畫中卻將自己畫成了兩個頭暗示著她也有雙面性格或者說是人格分裂。據說編劇除此之外還設置了幾個不同的結局：小女孩被她父親的女同事領養但畫面上卻並沒有出現第二個頭顱；小女孩因受到刺激被送到精神病院繼續玩起捉迷藏並默默倒數。私以為前者看似是個完美的結局卻缺乏懸疑效果，後者則完全延拓了電影主旨並用關門表示親情的缺失和不可替代。
藏起來讓人找不到才算勝利
現今流行的驚悚片類型大體分為視覺系恐怖、生活流的恐怖以及心理恐怖，生活流恐怖的代表作為「午夜兇鈴」而原理是則將日常生活中的道具陌生化恐怖化，達到觀眾經驗認同感以及恐怖感延宕的效果，本片則採用內心深處未知世界的心理恐怖讓人後背發涼。男主因為妻子的不忠而陷入了思考元素被剝環的境地進而形成人格的分裂，但最驚喜的在於導演設置了諸多幹擾因素導致看不到任何的蛛絲馬跡甚至往往會忽略作為心理醫生的爸爸。比如“查理躲起來了或者他剛走”的回答總讓人懷疑小女孩出現精神失常，比如導演極力想營造出鬼魂附體的假象，而鬼鬼祟祟的房東和行為詭秘的鄰居都有可能圖謀不軌。
當然有幸猜到爸爸是精神分裂的朋友也不能算全對，畢竟騙局的真正亮點在於小女孩也是人格分裂，這種做法不光解釋了行為舉止怪異的艾米麗後半部分會變得有些歇斯底里嚷著不要再看見“查理”，還巧妙製造出兩個人格分裂的主角甚至在爛大街的雙重人格題材中脫穎而出。其實仔細想罷也會發覺這樣的設計有跡可循且合情合理，父親因為妻子出軌激發了體內的隱性人格而女兒則因看見父親行兇的場面也出現雙重人格，所以兩人都要把多餘的人格找出來消滅，以至於影片的寓意與捉迷藏的躲藏和尋找極為相似——小女孩的兩種人格與爸爸兩種人格之間的找與藏。
不過實事求是的講影片也存在很多邏輯錯亂的問題，甚至從劇情來看也有點恐怖懸疑片大雜燴的既視感……
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