“在《大聖歸來》出來之前，很多人都想走捷徑，儘量減少成本壓縮週期，能夠回本就是生存下去的王道。”《哪吒—魔童降世》的導演餃子如是說。
2019這個夏日，《哪吒—魔童降世》似熱浪般席捲而來，這個黑眼圈、厭世臉的小哪吒給我們帶來了強烈的震顫。在《哪吒》帶給我們的感動與淚光中，我們不由得想起了《大聖歸來》——這部中國動畫電影史上的重要轉折點。
我們的心中都有一個大聖，無時無刻，不在睡夢之中、勞累之中、頹勢之中，想要將它喚起。
《西遊記之大聖歸來》2015年在大陸上映，是當年評分最高的動漫電影。講述的是一名被法僧撫養長大的江流兒，因為在山妖氾濫的長安城救下一個小女孩而被追殺，無意之間跑到了孫悟空被鎮壓的五行山，解除了一部分封印。由未完全解開，只能護送他們回長安的故事。
大聖歸來這部動畫影片在製作中採用了3D的工藝，能將影片立體的展現給觀眾，達到更好的表達效果，在人物的渲染方面，製作組要求一個人物的頭髮放大到特寫鏡頭的水平仍然能看到特別清晰，所以，每一幀即是壁紙。配樂方面，採用中國的傳統風格，將民樂、戲劇、古風都比較好的融入到影片中去。
在網上看到一句話覺得很好，
“大聖的缺點其實是自來水是最清楚不過的，我們之所以為了大聖不斷的掏錢包，不是因為它有多麼好看，也不是什麼情懷，我們只是想讓那些國內的動漫工作者知道，只要你用心去做好每一部作品，即使不是100分，我們都會給予你回報，大聖固然不是國產動畫的巔峰，它只是國漫工作者的燈塔罷了”。
其實，我們國人每個人的心中都有一個大聖，但願每個迷茫的人穿越重重迷霧，最終能做回自己心中的那個“大聖”。
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