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在張大千的人物畫裡，
多以女性居多，
一個重要原因是張大千認為
“人不如女人美，不如女人入畫”。
在他看來，
這世上夠得上“奇”的男人實在太少，
所以他有“眼中恨少奇男子，
腕底偏多美婦人”之句。
在近現代畫壇上被譽為“五百年來一大千”的張大千（1899—1983），可說是一位全能畫家，山水、人物、花卉、仕女、翎毛畫，無所不精。然而，張大千最愛畫的就是仕女了。
據說張大千在中學時，便經常在課堂上偷畫美人作為消遣；到了30多歲，即已遍習唐寅、仇英、陳洪綬、改琦、顧洛、任伯年等明、清諸家的仕女畫風。
在他筆下，無論是古裝仕女，抑或經過他理想化的時裝美女，無不色彩華美、妍麗動人，為他博得了“張美人”的稱號。
張大千，《摩登仕女》，1944，臺北私人藏
1944年初秋，大千與友人齊聚暢飲，席間有趙姐、阿環、波小妹三位酒女作陪，勸酒夾菜。風
當天，阿環身著深青色洋裝，半醉半醒斜躺，雙腳蹺起，露出雪白肌膚，姿態十分撩人。
張大千在黃君璧和一群酒友的慫恿下，揮毫創作了《摩登仕女》，將阿環嬌慵睏倦、玉腿藕臂的形象畫了下來，堪稱其美人畫中的“限制級”作品。
張大千，《摩登仕女》，1945，臺北私人藏
來年（1945），張大千又重作一幅《摩登仕女》，儘管阿環足蹬綠色露趾高跟鞋，髮型與面部妝容依舊相當時髦，看似。
但大千在此改用了優雅的白描線條，及色彩不那麼濃豔的淺絳設色，再搭配常見於傳統文人畫中的芭蕉及墨竹題材，遂使這位現代裝扮的仕女一改冶豔風格，充滿了古典之美。
張大千，《仕女擁衾圖》，1946，四川博物院藏
有張大千題詩云：“長眉畫後尚惺忪，紅豆江南酒面濃。別有閒情怪周昉，不將春色秘屏風。”
這位秀髮垂肩、膚若凝脂的美人，正以錦被裹身，側身俯臥於屏風前的床（椅）上，眼神凝視著觀者，極富典雅浪漫之感。
張大千善於繪畫美人，也懂得欣賞美人，他能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術微妙。
在他的筆下既有優雅的少婦，風華絕代的仙女，也有受了驚嚇的貴妃，各種類型、各種情緒美人的風情都被他刻畫得細緻入微。
得細緻入微。
張大千 蕃女掣龐圖 1946年
張大千 蕉蔭仕女 1945年
張大千 仕女 四屏
張大千 修竹美人 1951年
張大千 拈花仕女圖 1954年
954年
張大千 白描荷花仕女圖 1956年
張大千 仕女圖 1975
執扇仕女 1938年
（藝術品收藏）
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