可以給茅盾諸多“家”的頭銜，比如小說家、評論家、翻譯家、編輯家，這些都恰如其分。但如果稱茅盾是“書法家”，那就值得商榷了，為什麼？茅盾晚年在致施蟄存的信中寫道，“我的字不成什麼體，瘦金看過，未學，少年時曾臨董美人碑，後來亂寫。近來囑寫書名、刊物名者甚多，推託不掉，大膽書寫，都不名一格。‘新文學史料’五字，自己看看不像樣。現在寫字手抖，又目力衰弱（右目0.3視力，左目失明），寫字如騰雲，殊可笑也。”也就是說，茅盾不承認自己擅長書法，臨帖習字，終因“亂寫”而沒有成功。
茅盾1941年在香港主編的《筆談》
幾年前，茅盾的一篇手稿作品在競拍中拍得了上千萬元的天價，引來眾多關注，也引發了一些討論甚至爭議。有人說茅盾的手稿完全可以媲美書法家的書法作品，也有人說這只是一件文學作品而已，還有人認為兩者都是。有人分析，之所以能夠拍得如此高的“天價”，一個很重要的原因就是手稿本身的書法價值。無論如何，在茅盾眾多的手稿裡面，書寫確實構成了他特有的風景之美。
茅盾少時的作文就顯出了不俗的功力，老師給出的評價也相當高，其中不能說沒有書寫漂亮的加成。他的《秦始皇漢高祖隋文帝論》，老師的評語是：“目光如炬，筆銳似劍，洋洋千言，宛若水銀瀉地，無孔不入。”
茅盾講究書寫的實用性或適用性，即讓人看得懂，也讓人看得舒服。從他的早期文章手稿看，他的書寫敦厚質樸。他臨“董美人碑”，“亂寫”中找到了竅門；他看“瘦金體”，雖“未學”，卻心領神會；他不自覺將兩種書寫融合，形成自己的個性。我們看茅盾後來的手稿，這種個性幾乎沒有變化，所不同的是，“敦厚質樸”可能被打磨得更加靈動纖秀，更加文人化。
寫文章，茅盾無意將他的手稿寫成書法模樣，假如那樣，思維重心偏移，恐“書寫”不成，連“文章”也做不好。但就是在這“無意”之中，他的書寫偏偏隨“文”起舞，相得益彰。有人認為，看茅盾的字，最好看他的手稿文章（書信），他那無心插柳的書寫，根植於文章沃土，綠蔭一片，這就是書法。
茅盾還曾題寫“廈門園林植物園”，但前幾年被拿掉了。園名更改為“廈門植物園”，並請當地書法家撰寫了新的招牌。園方的理由是茅盾的“字體雋秀，筆畫較細”，如果硬拿掉“園林”二字重新“組裝”，看上去不太和諧。此外，園方打算把原來的繁體字換成簡體字。
書寫除了讓人看得懂看得舒服，作為更進一層的書法，那就要講“法則”，講“藝術”。1941年9月茅盾為他在香港創辦並題寫的雜文刊物《筆談》刊名，儘管寫得雋秀，但筆畫渾厚飽滿。
改革開放初，他的許多作品再版，他要重新編訂自己的文章，還要為自己的文章題寫篇名、書名，那時手寫的書名不多，唯茅盾的書名幾乎都為手寫，也最多，《茅盾短篇小說集》《茅盾散文速寫集》《茅盾文藝評論集》等，寫得淳雅婉麗，看得出這些具有“文章體”特點的書寫，不僅茅盾自己偏愛，編者、讀者也尤為喜歡。
《光明日報》（ 2020年06月19日 16版）
