中國快線
暑期檔來臨，除了已經公映的《致青春2:原來你還在這裡》外，還有《夏天十九歲的肖像》《泡沫之夏》《六弄咖啡館》《夏有喬木雅望天堂》等青春片等待上映。
從《致青春2》的高票房看，這個類型影片的IP效應還在延續，趙薇等引領的這一輪青春片熱度，仍有餘溫。在將要上映的青春片裡，四部無一例外，都是改編自頗有人氣的原著小說，試想一下，假若沒有IP來對市場進行支撐，青春片的日子很有可能就難以為繼了。
除了少數幾部青春片勉強過關之外，多數青春片都陷入了套路化陷阱，打架、墮胎、車禍等老梗，已經讓新的青春片導演投鼠忌器了，只好走保險的情懷路線，間或加一點喜劇、溫情元素，但在如何創新方面，顯得一籌莫展。
青春片在當下，也有分水嶺，一邊是情節雖然老套但故事還◇流暢的成熟作品，一邊是技巧生澀、敘事生硬、令人尷尬的習作。這兩種青春片的市場待遇也很有意思，前者往往票房低，後者反而票房高，這給人一種錯覺，得把青春片往差裡拍，才會有更多人看。
其實不然。打分低的青春片，在商業元素方面是考慮比較周全的，故事改編自大IP，演員請小鮮肉，走立體化營銷路線，搶佔院線，發行為王……反觀那些還◇不錯的青春片，卻多掉進了文藝片的陷阱，滿滿的文藝抒情味道，卻讓觀眾產生了審美疲勞。
這兩類青春片，有一個共同的遺憾，就是作品表達的套路化。國外的青春片，早已走出校園、走出社會甚至走出人類、走向宇宙了，他們的“青春十”路線已經成為一種商業模式，“青春十魔幻”催生了《哈利波特》，“青春十恐怖”催生了《死神來了》，“青春十冒險”催生了《飢餓遊戲》……國外的年輕觀眾，早已厭煩了早戀、殘酷青春那一套，想不明白為什麼我們的青春片市場，還沉浸在模式化的思維裡走不出來。
尋根溯源，還是這幾代人的青春生活太單一了，才導致了青春片都像一個媽生的。70後、80後、90後，他們的校園生活，出奇地一致，這三個年代流行的商業青春文學作品，稍微改動一下時代背景，都可以三代通吃。封閉的校園，家長與學生的情感隔絕，為了應付應試教育積攢的疲累與憤怒，對走上社會的恐懼，以及走進社會後的不適應……這些才是青春片創作的大環境，這讓青春片成為創作者和觀眾的一個“避風港”，彷彿青春片只有這樣，才能撫慰曾經的青春創傷，青春片走不出模式化，很大程度上和創作者、觀眾的這種情緒有關。
人在年輕的時候，要追求不同於多數年輕人的生活，像薩岡那樣肆意地面對憂愁，像凱魯亞克那樣義無反顧地在路上，或者墜入村上春樹挪威的森林也好……青春不能模式化，年輕人不能被教化為循規蹈矩的棋子，他們的價值觀也不能被車子、房子所困，從20歲一眼就能看透到他們90歲時候的樣子。年輕人的青春真正豐富起來了，青春電影才會真正有故事可講。
當然，上述只能是一個願望，年輕人身上揹負的枷鎖太重，想要掙脫，不是說說那麼簡單。既然如此，對院線上映的那些青春片，也不要有太多抱怨，湊合著看吧。
志同道合真愛無敵
國內青春片，確實套路老套！
我覺得造成的原因有三：
- 第一：
許多影視製作公司異常熱衷於拍攝這類題材片，原因在於，投入少，最大的投入幾乎就是那些小年輕流量明星的片酬而已，省時省力。而且流量明星有號召力返現快，在這個流量為王的時代，誰不趁機好好收割一波！在以數取勝的情況下，用那些老套的故事情節，正是最保險也最容易的完成的事情，反正不用擔心收視率，因為只要有流量明星，沒在怕的！
- 第二：
編劇缺乏想象力是一個原因。總以為青春片就是那個白衣飄飄、早戀、叛逆、時不時穿插一兩首煽情的歌曲就行了。殊不知，一個好的編劇，可以從一些普通的劇情裡設計出很高雅的橋段來，即使劇情有不足的地方，也能夠看得不空泛、老套。看看美劇，有許多也是劇情一般，但是卻可以讓人看得人津津有味。
- 第三：
審查制度的條條框框，或許這也是限制了編劇們發揮想象力的原因，但不是主要原因。不能否認，咱們的審查制度比國外的嚴格太多，所以前面也說了，為了保險，套用大眾廣為熟知的套路，那一般是安全的。在沒有冒險精神的編劇和只看收益的投資商面前，創作已不是最重要的東西，回報才是。所以，有多少人願意幹吃力不討好的活，沿用老套路，省心省力省事，一切交給流量！
綜上所述，在這種大環境下，國內青春片哪裡能不老套？
頭條號：痞帥三叔影視，和你一起聊點不一樣的！
痞帥三叔影視
電影變成了大型青春回憶錄，基本只要拍到能引發共鳴的白襯衣，早戀還有幾首年代歌曲，感傷的人觸景生情，故事本身只要和大多數人的親春差不多就行。只要打足噓頭，基本沒有賠本的買賣。
