近日，山西禹門警方發佈公開信，勸告在逃命案嫌疑人解麗萍自首。禹門警方表示：不是作秀，也不是客氣。然而，嚴肅的公開信卻在關於命案嫌疑人的討論中突然出現了一絲“歪樓”的氣息，“顏值確實高”“像某明星的媽媽”扎眼地出現在了網友評論中。與此同時，接受媒體採訪時聲稱“這輩子都不可能打工”的阿三即將出獄的消息也在網絡熱炒，網友們用“顫抖吧，電瓶車們”“喂！我偷電瓶車養你啊”等留言放飛自己的“喜劇天賦”。
不過，是否所有議題都適合被娛樂？答案顯然是否定的。歸根結底，網友關於上述兩個話題的討論實際上指向了公共安全領域。一個是在逃的命案嫌疑人，一個是因盜竊罪、搶劫罪“四進宮”，並公開聲稱“這輩子都不可能打工，只能靠偷維持生活”的慣犯。前者可能在逃竄過程中引發更多社會治安風險，後者則需要考慮如何幫助其重歸社會，以免在出獄後繼續依靠盜竊為生。
然而，公共安全領域的議題卻在網絡空間轉向了娛樂化，好事者對命案嫌疑人的顏值、竊賊幾句看似搞笑的話津津樂道。娛樂的話語搶佔了公眾的媒介注意力，攻佔了公共的議題討論場。當娛樂不以“黑色幽默”介入嚴肅議題，則應該自覺與其保持距離。
近年來，“流量文化”引導著互聯網的內容生產和技術變遷，而泛娛樂作為獲取流量的重要入口，主導著內容生產框架和平臺運營邏輯。不過，自由有其邊界，同樣娛樂的自由也應該有邊界，這條邊界便是“娛樂自由”對進入某些嚴肅議題理當有所剋制。
嚴肅議題之所以需要排斥娛樂化，理由有二：其一，某些議題從誕生為“題”並圍繞其進行“議論”時，就形成了自身獨特的討論氛圍和承載的公共價值，具有排他性。娛樂混入其中則如同一頭麋鹿闖入了遷徙的角馬群，破壞了這一領域原有的生態。其二，公眾關於某些議題的注意力空間有限，嚴肅議題的娛樂化導向侵佔的是嚴肅討論的空間。泛娛樂生產機制所包裝出的美女罪犯、流浪大師、人氣小偷本質上是一種“符號垃圾”，將嚴肅的意義放置在娛樂的喧囂中消解殆盡。
如今，人們更習慣以尼爾-波茲曼的“娛樂至死”來表達對內容生產娛樂無下限的批判。但在原作者看來，媒介本身的特質影響了人們的思維方式和表達方式，進而娛樂化的媒介導致了全社會的過度娛樂化。或許，將現時的失序和前人的思考結合來看，才能在反思泛娛樂對嚴肅議題的侵蝕時穿透重重迷霧，紓解嚴肅議題面臨的困境。
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