在一幅畫之中，分成幾個段落，大致分成兩個段落，上段主調用冷色，下面一段可以考慮用熱色，但是主調雖然不同，也要得到統一。兩者之間，可用一些中間色作媒介，傳統用掩蓋性礦質顏料，每多在設冷色之前，用熱色打底，如上石綠用赭石打底等等。一一《山水畫芻議》
傅抱石 《返布拉格途中雨景》
在絹素或薄的紙上作畫，每用石青、石綠、鉛粉、硃砂、石黃等重色塗在反面，襯出正面的顏色，使其明淨。一一《山水畫芻議》
畫青綠山水，必須預先作好準備，不光要畫好墨骨，而且也要渲染水墨，成為一幅水墨山水，在此基礎上，再加石青石綠，成為一幅青綠山水的。在畫墨骨時，必須有意留出一些空白之處，以備上石青石綠。未上之前，先用赭石或汁綠等作襯色，於此上面，通體上石綠，不宜一次上足，必須分幾次逐層罩上，然後再於全畫中間重點凸出陽面上，加以石青，也不宜一次上足，須分幾次罩上，這樣才能取得消而厚的效果。設色大體完成，最後用墨或汁綠於石青石綠之處，加以皴擦或點苔點；或則在青綠之間，鑲嵌幾塊墨色山頭或石塊，或則只在山石上設青綠，而叢樹墨畫不設色，僅用赭石或墨青染樹幹；或則僅在一幅畫重點之處，設青綠，餘部純屬淺絳設色，或則大片叢樹，秋來丹翠爛然，其樹葉設以硃砂、胭脂、赭黃、石青、石綠等，而山石墨畫不設色，甚至留白也不用水墨渲染。總之法無定法，是在善變。一一《山水畫芻議》
宋文治 《灕江清曉》 水墨紙本
設色不是蘸了顏色平塗上去，尤其在第一遍顏色幹了之後，必須重加點染，做到色彩豐富而有厚重感。但加第二遍顏色，不能平塗，也要見到筆跡。必須順著墨色的筆路，層層加上，中間石骨陰凹處，用短畫或點子加上，不可交錯乖亂，否則就要膩。也不可依著墨路子一絲也不移動地加上，這樣就要結。一一《山水畫芻議》
陸儼少 《波濤萬古峽》
畫山水不能一遍即了，必須一遍二遍地加，才能厚，才能使人有完工的感覺。何處應加，何處不應加，心中要有個數。大致實處重處要加，甚至有的地方要加得結實，一遍二遍地加，不讓它透一點風。有些地方少加，或者乾脆不加，即所謂“放得下”。一一《山水畫芻議》
關山月 《靜靜的山村》
沉著痛快，是評畫的很高標準。沉著和痛快，是兩回事，往往沉著了就不能痛快；痛快了就不能沉著。兩者一靜二動，好像不可兼。實則兩者毫不矛盾，相輔相成，缺一不可，如果只有沉著，而沒有痛快，筆墨就要“呆”、要“木”。如果只求痛快而沒有沉著，那麼所謂痛快，每每要滑到“輕”和“薄”上去。所以有了沉著，更加痛快，才能做到筆墨運用的極致。一一《山水畫芻議》
元 曹知白 《溪山泛艇圖》 紙本水墨 86.3×51.4釐米 上海博物館藏
扇面是用熟紙做的，上有云母粉，不吸水，而且表面平滑，和生紙的性質完全不同，畫時要掌握水分，可用絹畫那樣用積墨法，但水分多了，墨痕邊緣起口子，很不好看。又幹筆擦時也擦不毛，所以在扇面上能畫得毛，是好手。一一《山水畫芻議》
