作者：半碗
原創不易，抄襲必究
說起後宮鬥爭，《金枝欲孽》是鼻祖，《後宮甄嬛傳》是巔峰。
有趣的是，兩部戲的靈魂人物，都姓鈕祜祿，彷彿只有這個姓才能襯得起兩個女人在劇裡“十步殺一人，神佛不擋路”的霸氣。
從妝容到華服，兩個女人臉上都是殺氣騰騰的“我很不好惹”。
然而事實上，她們選擇的，是不同的路。
顛倒過來的人生，到底哪個更遺憾，誰也不知道。
初入宮時，甄嬛天真稚嫩，既然一世一雙人無法實現，躲個現世安穩也就得了。
所以，她故意避寵，毫無鬥爭之心。
可是後宮這地方，沒有寵愛意味著沒有一切，窗戶破了、竹炭剋扣、喝茶子末....下人的不待見是從細節蔓延出來的，連首領太監敢明目張膽地跳槽。
是啊，既然無寵無愛，誰比誰更高貴呢，大家都掙不到出路，湊合一下就算了。
甄嬛讓自己的“病”慢慢好起來，是因為一次浪漫的邂逅，她的修養不屑於讓她與周圍的嬪妃鬥爭，建一個屬於自己的烏托邦，是她所以為的幸福。即便是第一次失寵再復寵，她也是自保的成分居多，因此，“白化”的甄嬛在電視劇中一直耗了一半多。
這廂，鈕祜祿如月的腳步進程就快多了，一出場，她便陰氣森森地處置了陳妃。
甄嬛或許肚大如羅的時候願意進慎刑司，卻不見得願意見血、親手處置一個品行有缺的妃。
可是如月毫無忌憚。
她身懷六甲於幽暗的燭光裡，挑眉詢問陳妃：深夜離宮，所為何事？面對戰戰兢兢地陳妃她懶洋洋的一句：“知錯能改，善莫大焉，但改也要改的合適。”話音一落，白綾上前，一條命在短暫的咒罵中幽怨離世。
後來，宮中盛傳陳妃幽魂未散，如妃首當其衝是她的“債主”。而如妃卻說：“紫禁城裡真的有冤魂那又怎麼樣？人世間什麼地方是沒有冤魂的，冤魂也是由人變出來的，活著的時候鬥不過我，難道死了有這個本事？"
末了，她道：“怪力亂神，迷惑人心，這些對本宮是廢話連天——你要有本事儘管出來嚇唬人，本宮就是要看看在這紫禁城中到底是人較害怕你還是害怕我鈕祜祿如玥？”
一番話，足以道盡人心：如玥眼中，最可怕的不是遠去的鬼魂，而是現存的人心。
如果按照年紀來推算，如玥正工於心計的時候，甄嬛還在享受四郎的椒房恩寵、柔情蜜意。
其實，《甄嬛傳》不能算真正意義上的後宮女子生存法則。就拿女主甄嬛來說，她是“帶資”進宮的，她的資歷並不是自己是哪個首領家的女兒，或是某個將軍的妹妹，她的資歷，是幾乎沒人可以搶奪的——她酷似皇帝的最愛，純元皇后。
也正因如此，她沒有經歷過宮內最底層的陰暗，哪怕皇后和華妃算計她，也不敢明目張膽地要了她的命，因為皇帝那層若有似乎的掛念在，她雖然危險，卻也平安。
如玥是不同的，進宮時的她，也曾純善無辜，但是見慣宮中爾虞我詐之後，她親手把自己的無辜閹割掉。
自16歲入宮，她也曾經如甄嬛一般期待皇帝傾心，她作詩、繡帕子，內心的寂寥無以慰藉，唯有寫字。
“不愛宮牆柳，似被前緣誤。花開花落終有時，總賴東君主。去又如何去，住又何處住。若得江上泛扁舟，妾願隨君往。”
宮中女子，最怕的就是如玥這樣的女人，有容貌有才情，不得聖心卻也不被冷落。
這樣不上不下的女人，最容易突破重圍摘得盛寵，卻也最容易招人妒恨，湮沒於無人處。
所以，且看如玥日後如同張揚跋扈，便可推知她從前身份低微時到底曾受過多少苦。
一個女人的黑化，往往不是為了一個男人：男人沒有了也並不是什麼大事。
她們的心痛、心碎，大抵都因為孩子。
先說說甄嬛吧，回宮後她只有兩個心意，其一，保甄氏一族平安；其二，為夭折的孩子、從未享受過生母之愛的孩子復仇。
她不再糾葛四郎心裡是否有嬛嬛，更無所謂皇帝幾日不來看她、是否又有了新寵。
饒是兇狠如如玥，也是因此仇恨滿心——她的後宮之爭，一路火花帶閃電。
許多年前，如玥第一次做母親，不免對腹中的孩子、對孩子的父親都有許多期待，然而這個孩子成了她成長路上的炮灰....她終於知道，如果自己一味柔弱，不僅保護不了自己，即便孩子出生，也是萬萬守不住的。
皇帝的恩寵只是外在，若是自己不強大到無人敢欺，便始終是旁人砧板上的魚肉。
所以，她逐漸學會了“鬥”。
怎麼鬥？
不是在皇帝面前抖落袍子裡的蝴蝶，而是變成後宮嬪妃裡的“黑煞星”。
剛進宮的秀女，想盡一切辦法打探如妃的穿著，千怕萬怕撞了衫，而她卻偏偏穿上正豔的顏色，與皇后正面叫板。那皇后綿裡藏針，她就利落地將自己的鋒芒露出來，不屑於暗地裡使勁兒。
她甚至會給嬰孩喝摻了酒的牛奶汁子，雖然手段可憎，卻也的確在為母女前途打算的。
宮裡總是波雲詭譎，有顯赫之日，便有被萬人踩的時候，如妃為了自己的孩子出計，也因為孩子徹底失寵。
她也有幸有過第二個孩子，只是她不曾有甄嬛那樣的福氣。小格格是不足月時被孫白楊強行催產的，因胎裡不足始終體弱多病。
如妃自知色衰愛弛，很想在女兒對自己依戀最重的時候為她們母女求得“護身"符咒，可惜勁兒用過了，孩子也不能夠被養在身邊。
失去幼崽的母獸尚且發狠，更遑論一個接連失去幼兒的母親。
而如玥也是在這個時候，真正走向了大女主之路。
失勢之後，如妃的日子只有霜雪般的落寞。
她抄誦經書，雖然只能呵手取暖，但看到與孩兒相關的字眼依然會落淚，她的心腸哪有看起來那樣冷漠啊。
只是她的脆弱被藏得太好，若不是孔武打開她廢棄的書稿，萬萬想不到如妃壓根不是不擇手段的女人。
她得知孩兒過得不好，相思卻不能相見，只能在漫天雪地裡隨手拿起樹枝，在一方白淨雪地上畫上一個小小的人兒，雪盲症？不在意，當小格格垂危時，從未低過頭的鈕祜祿如玥甚至願意折壽十年換取女兒一生無虞。
只是事與願違。
孩子最終死在她懷裡，她抱著尚不足週歲的女兒的屍身無聲哀嚎，她甚至以為給孩子一隻小小的暖水袋，她的小手、心臟都能因受了熱氣而暖過來。
那時候大概如妃已經決定了，她這一生，誓要做到在無人敢欺。
這讓我想到甄嬛得知腹中胎兒不保時，讓溫實初備了一副送走孩子的湯藥，在關鍵時刻，這個孩子給了皇后致命一擊。
那時候的甄嬛，心裡的算計已經漸漸大於她作為女人的悲憫與善意，但如玥卻不是。
失了自己的孩子，她不願意這偌大的後宮再有人受這樣的喪子之痛，所以她在最短的時間內啟動了自己的另一面——她找到皇上，迅速將孩子塞到皇帝懷裡，算計是真的，悲痛也是真的，她哭著說：臣妾明明感覺到她在喘氣。
事後，她告訴孔武：“我就是要讓皇上親自見證小格格的死！即使因為宮廷鬥爭，死亡的格格阿哥不計其數，但皇上也會永遠記得，有一位未滿週歲的格格，死在他懷裡，其屍尚溫。”
如妃這樣做，一方面，是她多年來只為鬥爭而活，人去了，她始終要為自己找條後路好好活著，這是生存本能；二來，她心硬手狠，卻只是對那些施害的人，所有人的孩子她都不碰。
一個常年住在陰詭地獄中的女人，卻在這一刻善良到誰都比不上。
後來，她如甄嬛一樣，沒有了鬥爭對象，最恨的侯佳玉瑩，也與孫白楊在一處沒了性命。
她前去查看，太監來報兩個人燒得焦黑又糾纏在一起，只怕娘娘金尊玉體看了噁心。
她喃喃自語：是噁心，還是該為有情人感到開心呢。
她不是不期待一生一世一雙人，只不過身不由己，曾經單純絢爛的如玥，再也回不去。
後來再念起從前的那首詩詞，想的已經不再是別人，而是曾經的自己。
在我看來，兩位宮鬥冠軍，如玥比甄嬛更殺伐果決，更剛烈果敢，也更孤單、更落寞。
她沒有任何資本，是以在初初入宮吃盡了苦頭，被迫成長，成長得遭人妒恨，也是她自保的無奈；
她沒有任何戰友，一直在身邊的寶嬋以及後來的心腹爾淳，統統對她有他想。她恨，也成全；
她心中藏著得不到的愛人，那孔武與她惺惺相惜，但她自知，自己在對方內心的地位遠不及安茜。
所以比起甄嬛獲得後宮的全勝，如玥的結局更真實：
身邊人匆匆過，她最終要回到宮中周全一切，一切也只能依靠自己。
女人的出路啊，總是孤單又決絕的，這是必然。
最後我們從鈕祜祿如玥身上知道：
有所依傍都是幸運，孤軍奮戰才是常態。
像如玥這樣，遇到事情始終迎頭而上，的確有些尖銳地不近人情。
但終歸這份無畏給了她活下去的膽量。
哪怕只她一人又如何，只要她想，便沒什麼做不到。擁有這份砥礪前行的智慧，這輩子雖有遺憾，但總歸過得苦中有甜。
END
半碗，減肥只吃半碗的老可愛
