看過了林學釗先生的盆
景作品，談到了“風恆枝法，很容易讓
人聯想到＂風厲稜角、＂筋骨力
道”、”威猛氣勢和造型奇特、＂風格
峻異”、“動感十足”…乃至更多強勢的
形容詞，這都是“風恆被法“中“武風
恆“的觀感形象。其實，風恆枝法“在
剛烈勁道之外，還有一種＂文風
恆”。＂文風恆”是滲透著挺拔秀美的一
面，又不乏剛強凌厲的構圖手法。
迴旋頂
無論哪種形式的風恆枝其實都
顯露出一種圖的大膽、精妙和出其
不意的平中え奇、險中之穩、怪中之
絕。
這便是構圍的功勞。盆景人之間
討論最多的話題，莫過於技法、枝法
與構圖，其中最說不清楚也討論不休
的就是樹樁如何構圖。是的，盆景作
品的創作於始，最難眾人一口的就是
歸一的構圖形態。自古有說:ー個樹
樁，十個老師會有十一種玩法，意思
就是說構圖的多樣性。也常有人說，
將樹樁的構思畫圖於紙上，只不過是
紙上談兵，因為樹樁現實的生長狀況
不會按照構思設計的要求發芽生長，
所以設計圖無用處。還有人說，根
據樹柱發芽生長的實際情況，再進行
因材施藝創作造型。其實，以上說詞
都對，也都不對
大飄枝
一個樹樁在眾人面前，可以有無
數個構圖的者慮和實施，這就是每個
人審美偏好木同的問題。但在考慮樁
材生長變化的自然規律及資源投入合
理性的條件要求下，譬如儘量利用原
樁材已有狀況創作以及作品創作週期
優化控制等，一個樁材能考慮的造型
空間就所剩無幾了。舉個例子，一個
很好的造塑構思，但需要很好的種植
條件(如較大的場地下地栽植培
養)，並且種植週期較長『(如數十年
之久)，這就不是一般人所能做到的
了。所以，個樹柱如何構圖，除了
個人的審美導好外，還要根據樁材樹
種的生長特性，並結合作者的自身條
件綜合考慮，唯此才能更好地選定最
適合自己的造型思路。
走位節律
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