平安阿敏
書法名家們現場描字這個問題，我個人認為由以下幾方面原因造成的。
1環境改變的問題，平常練習書法的地方是非常安靜的環境，突然去公共場所去寫毛筆字，環境改變造成書寫不適應，就會寫不好字，筆畫不到位，這時候需要描畫，把線條補充到位。
2對字不熟悉的問題，雖然是書法家，不是對所以的字都熟悉，都練過，由於是被人家請去的，如果事先沒有溝通好或者溝通過書法家自己沒有練好要寫的內容自己，就會書寫不熟練，只要通過描畫來補充線條到位。
3沒有熱身問題，寫過書法的人都知道，開始寫的字一般都不行，要寫一段時間才漸入佳境，手腕才會靈活，寫出來的字才不會出問題，你看到的這些公共場所寫毛筆字的人，沒有熱身，所以會出現寫不到位，需要描畫來補充到位 。
4書寫習慣問題，一些老書法家，在視頻上看到，每寫一個字，總是描來描去的，看了添堵，這是他們在平常的書寫時候就這樣，德性不好。
5功夫不到家，不管在那裡寫，一樣寫不好，在人多的地方一緊張，更寫不好，只要描畫了。
所以書法家在公共場所描字有主觀原因也有客觀原因，也不是所有的書法家名不副實，也有一些書法家名不副實。
書法家的生存壓力也大，在公共場所出現描字的情況，就多一些理解吧。
墨道修者
常見某些筆會現場，各位書寫者揮毫潑墨，有酩酊大醉者，有呼叫狂走者，有深思傲然者，亦有面紅耳赤謹小慎微者，皆筆走龍蛇，揮灑自如，千姿百態，生動熠熠；在這個場中，行動表演與書寫活動相結合，以凸顯其書法造詣的精深，以及炫耀其自身不可一世的文采風流，活躍筆會氛圍，提升自身“名氣”。亦有部分有一定書名者，但書寫的時候總是描描補補，戰戰兢兢......究其原因愚以為以下幾點：
一：生理原因，由於書寫者自身的生理原因，而養成的書寫方式和習慣
有的書法者由於年紀過大，意識和書寫工具的協調、控制能力有所退化，因此很多筆墨上的技巧不能一次流暢的完成。有的書法者是由於視力高度近視，而不能一次完成筆畫的書寫，著名書法大家沈尹默先生老年時由於深度的近視，在書寫時需要夫人在身邊提醒，對書寫不到位的地方進行必要的補筆。也有的書寫者由於自己右手的不便，由其左手或者嘴或者其他部位執筆，部分精到筆畫也不能一次完成，亦需要對非良筆畫進行修正。
二：心理原因，陌生的創作環境會影響創作的發揮
一般書家的創作活動，都是在自己的書齋或者工作室裡完成的，需要安靜的心理沉澱和思考，或許有自己習慣的文房四寶，或者音樂或薰香，有可能是赤膊拖鞋，如何舒服如何來，一切都是在愜意和自然的狀態下進行的。然當把這種書寫創作活動，猶如娛樂表演一般，展現在大庭廣之下，加之這次活動對書寫者有著重要的名利作用，書寫的內容亦極具影響，媒體記者長槍短炮，粉絲領導觀者如雲，禮儀助手穿梭其間，嶄新的演出禮服，名貴的筆墨紙硯，點墨未落掌聲喝彩聲雷動,這樣的活動亦基本需要一次完成創作......這樣的環境下書寫者腦中一片空白，只能憑慣性書寫，但自己極力要求要寫出驚天地泣鬼神的代表神作，所以每一個筆畫都是在矛盾和煎熬中完成的，所以會下意識的會修修補補力求盡善盡美。
三：自身原因，書藝的退化
部分書法者成名或者擔任重要社會職務後，社會活動、公務、應酬增加，在書法方面研習的時間相對變少。書法的修行如逆水行舟，不進則退，稍疏於練習則一潰千里，但其對書法的認識水準還是有其固有的高度，在臨場的書寫時難免眼高手低，對筆下的作品描描補補也在情理之中；亦在意該作品流入社會後，天下人會對作品進行品評，對自身書名有一定的影響。
四：書寫事故
很多書寫者在書寫中，追求作品氣韻的流暢，和情感的表達，以及作品本身的藝術張力，難免會出現些許敗筆或錯漏字，對出現的這一書寫事故，坦然率真的補救亦無可厚非，與內容本身融為一體，自然天成，王羲之《蘭亭序》、顏魯公《祭侄文稿》都有必要的補筆。
夏庸書法
真的為這些名家而羞愧！
招牌掛得老大，什麼名家啊！大家啊！宗師啊！更有甚者與二王比肩！很好！有自信是好現象啊！可是，你的自信有實力嗎？
田英章前段時間懸肘寫了幾個大字，可壞了！瞬間蹦出幾個徒子徒孫，滿世界第叫囂，誰說田大師不能懸肘了，這回這些人打嘴了！說什麼好呢？見過世面嗎？懸肘寫了幾個字就叫囂？如果能懸肘寫小楷，你還得到玉皇大帝那裡叫啊？懸肘寫字如武術的扎馬步！踢腿，能扎馬，能踢腿，在你眼裡是武術大師？可能！因為你也沒見過什麼是武術啊？
書法人就是奇葩多！你看有畫的，還有年的，更有擺的，居然都是書法家！還有頂著大師而奔走呼號的！這也罷了，因為還成嘛！管他畫還是描，您一次能成也算可以，您寫了一次，再描一次是什麼筆法啊？這個不僅王羲之沒有，就是民國的不入流的也沒有啊？按現代書法家的標準是自己的書法？也確實是獨特！可是，這樣的人也不少啊？那就是潮流？引領一代潮流，這個功績可大了！難怪自稱或是他稱大師！這描出來的大師就是與眾不同。
書法家？自重，自尊，自愛吧！
