畫事君說
淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨
2019年的秋拍如約而至，時光過的就是這麼快。
回首2009年，那還是藝術品市場最好的年份之一，烈火烹油，鮮花著錦，隨便一件齊白石都能賣兩百多萬，人人都在往這個市場裡衝，認為它還能再攀高峰。
從2013年的迴歸，到2015年的擠泡沫，到2017年的調整，如今藝術品市場差不多經歷了一輪非常殘酷的洗牌，很多小拍賣倒下了，但是北京還有一家非常穩紮穩打的小而美，一直存在著，就是我們大家的老朋友，誠軒拍賣。
誠軒拍賣最大的特點就是名字上的“誠”字，在市場好的時候，你可以看到他們的底價清一色的三五千兩三萬起，但是如今經濟情況複雜，他們的起拍價就開始有低有高，有的起拍價可以說是基本上就是落槌價附近，這也反應一個市場現象，委託方不敢賭了，態度比較保守。
但按照經驗，超低估價的拍品往往會吸引更多的注意力，有時候到最後反而是超出市場價格，而這些相對於在市場價格附近，或者略低於市場價格的，反而可以一錘定音，最後相對更加省錢。
剛剛過去的雙十一，大家紛紛抱怨套路多，不省錢，而這次的誠軒可能是最無套路，真省錢的一期。
老北平的老派氣度
首先我們來看一組來自老北平的傳統畫家。
不知為什麼，人年紀越大越覺得傳統是好的。比如以前更喜歡四僧，而不喜歡四王，現在更覺得四王真是優雅至極。
金城就挺像民國的四王的。他出身書香門第，自幼天性喜愛繪畫，山水花鳥皆能，兼工篆隸鐫刻，旁及古文辭。在家裡臨摹家藏古代名人畫跡，到後來所臨字畫幾可亂真。
金城對畫畫，那是一直認真的，不僅大量臨習古代名跡，還想要在理論上進行探討，於是在1920年組織成立了“中國畫學研究會”，名氣很大。
金城當時在京津兩地的畫界，可謂是穩坐老大哥的位置，他的畫也都有一種很穩很高貴的氣質。假如你看到一張金城的話，卻不感到優雅和高貴，那多半就是仿品。
這和他的出身有關，雖然祖籍浙江，但是生在北京，又出身於書香門第，後來留學倫敦，訪學美國，法國，金城的正式身份是官員——先後擔任國會議員、國務院秘書、蒙藏院參事等職。
LOT180金城 小姑山
立軸 設色紙本
尺寸：99.5×48.5cm. 約4.3平尺
題識：上方樓閣擬蓬萊，螺髻凌波一鏡開。記得江行多韻事，推窗偷看小姑來。甲子冬日，吳興拱北金城。鈐印：金城之印、藕廬
出版：《湖社月刊·第95冊》第7頁，湖社畫會，1935年10月
《史物叢刊·56·領略古法生新奇：金城繪畫藝術研究》圖版50，並著錄於第90頁、第209頁，(臺北)歷史博物館，2007年10月
《中國近現代畫家·金城畫集》第128頁，天津人民美術出版社，2012年5月
著錄：《中國名畫家全集·金城》第221頁，河北教育出版社，2002年12月
估價 RMB 150000-200000
誠軒每次的金城都質量不錯，這件也是延續了這一傳統。
這幅《小姑山》畫小姑山，小姑山是安徽的一個真實存在的地方，在長江中拔地而起一座孤零零的山峰，非常神奇，因此金城在畫他的時候，說自己是畫蓬萊仙境，這件作品可以看出金城的寫實功力。
更重要的是有1935年《湖社月刊·第95冊》的出版，絕對可以放心購買，保真！
LOT185 金城 蒼崖倚天
立軸設色紙本
尺寸：261.5×40cm 約9.4平尺
題識：1.地迥別群山，蒼崖半倚天。猿啼青嶂外，虎嘯白雲邊。帝馬留仙蹤，星壇隱舊仙。瀑泉長曳練，如澗暖生煙。古洞排虛險，高巖列碧蘚。靈峰遙可望，異境到無緣。曉霧開還翳，晴嵐斷復連。樵歌音響亮，谷鳥鎮翩躚。獸露孤峰側，松欹怪石前。釣船溪外去，幽興自年年。庚子秋仲於大歌堂中作此，天壤石溪殘道人。
2.丙辰十一月，北樓金城臨。鈐印：北樓摹本、金紹城私印、一字拱北、吳興
收藏印：許世英印
紀錄：蘇富比香港，1998年11月1日，編號102
估價 RMB 220000-300000
金城畫畫師法宋元，下筆嚴謹，這件《蒼崖倚天》筆筆能看出古人的影子。構圖上山脈騰挪，筆法上繁密有致，賦色也很高古。而且這麼大的尺幅，絕對是金城藝術中的大精品。許世英舊藏和1998年蘇富比香港的拍賣紀錄也在佐證著這件金城的山水，很，難，得。
LOT27 溥心畬 無邊華盦對雪圖
立軸 設色絹本
年代：癸酉（1933年）作
尺寸：51.2×27.5cm.約1.3平尺
記錄：北京誠軒，2011年5月21日，編號167
題識：無邊華盦對雪圖。為散釋居士作，癸酉，溥儒。
鈐印：舊王孫
說明：此幅《無邊華盦對雪圖》是溥心畬為李宣倜所作齋室圖，繪冬雪初霽的深山中，兩高士憑欄遠眺，意境清冷野逸。1930年代，北京旗人間有詞社“賡社”，溥心畲常在恭王府翠錦園中邀請詞家雅集，李宣倜往往是座上賓。1930年4月，溥心畲曾為李宣倜作《握蘭簃裁曲圖卷》，往來密切。李宣倜（1883-1961），字釋堪，堂號握蘭簃，又號無邊華盦居士，福建閩侯人。著名詞曲家，北洋時期被授為文威將軍。"
估價：RMB 150000-200000
第2個北平老牌畫家是溥二爺。誠軒的溥儒質量一直非常好。這件《無邊華盦對雪圖》延續了他的畫風，乾淨，清秀，有貴氣。雪景的構造和把握，使得畫面有萬籟俱寂的情景效果。
上款人李宣倜是溥二爺的好友，這幅送他的畫，來路可靠。
LOT28 溥心畬 四季山水坤扇一組
成扇（四柄） 設色紙本
年代：甲午（1954年）作
尺寸：13.7x40cm.(4)約0.49平尺（每柄）
說明：（一）正面：柳色縈隄水，波光接岸沙。朱闌鑑明鏡，一徑入桃花。心畬。鈐印：溥儒之印、耕煙
背面：（自作詩三首，文略）心畬。鈐印：溥儒之印、竹光
（二）正面：巖樹明斜照，青山宿晚雲。寫夏日峰巒，心畬。鈐印：儒
背面：（自作詩五首，文略）心畬。鈐印：心畬、竹光
（三）正面：傍水起高閣，依巖生暮雲。晴空落虹影，遠飲向河汾。漁笛隨帆去，滄涼隔水聞。心畬。鈐印：儒
背面：（自作詩四首，文略）甲午（1954年）夏月，偶錄近作。心畬。鈐印：溥儒之印、寒玉堂
（四）正面：刊岫初經雪，青松古寺寒。蹇驢遵石徑，清磬出雲端。燕文貴《雪寺》畫意，心畬。鈐印：溥儒之印、竹光
背面：（自作詩四首，文略）心畬。鈐印：儒、耕煙
展覽：“溥心畬書畫精品展”，（臺北）鴻展藝術中心，1991年4月16日至30日
估價：RMB 1200000-1600000
我們接著再來看溥二爺這四把扇子，相信這個拍品一定能成為現場的熱點，因為很少見到他畫四季山水的扇子，而且還是坤扇。溥二爺的清貴氣一直是我們所力推的，這件四季山水坤扇也是如此，畫面清麗不俗，很有雅緻。
看了這套扇子就知道二爺是天生的畫家：他能把春的生機，夏的蒼鬱，秋的蒼翠和冬的沉寂在尺幅之間表現得淋漓。
另外，這套四季扇子是很討巧的創作作品，細節處還能看到它上面還有一些白粉撒的雪花還在扇子上，和景色的應和非常和諧，時隔今日，還保存著當初撒在紙上的白粉，品相保存的很好。
還有，在春的這把扇子上，柳葉也畫的非常細緻。有萬條垂下綠絲絛的感覺。
1991年在（臺北）鴻展藝術中心“溥心畬書畫精品展”展出，也算一個老的出版展覽記錄了。況且這個展覽當時是展品都由李墨雲提供，非常可靠。
LOT 31 溥心畬 瓜熟蛺蝶舞
立軸 設色紙本
年代：辛巳（1941年）作
尺寸：74.3x39cm.約2.6平尺
題識：荒苑秋風早，寒畦零露時。故侯瓜正熟，莫遣世人知。辛巳孟春月，心畬畫並詩。
鈐印：舊王孫、溥儒、玉壺
估價：RMB 150000-200000
溥二爺的線條是非常厲害的，尤其是在越乾淨，越簡單的畫面上，越能顯出他的功力。比如這個瓜，一筆勾勒出來，造型準確，乾淨利索，如果功力不夠，稍微抖一下就廢了。
這幅《瓜熟蛺蝶舞》 很有生活情趣，畫面很讓人喜歡。雖然簡單但是乾淨，瓜線條流暢，沒有任何皴染，然而葉子和蝴蝶又是相對繁複的，真是疏密有致。
LOT 33 溥心畬 寫經圖卷
手卷 設色紙本
年代：庚午（1930年）作
尺寸：30.3x163cm.約4.5平尺（畫心）
題簽：（袁思亮題）寫經圖第四。溥心畬畫，袁思亮題簽。
鈐印：伯夔
引首：（朱祖謀題）寫經圖。鶴亭我兄屬，孝臧。鈐印：強邨
隔水：收藏印：冒廣生印、東林復社後人
畫心：（文略）溥儒。鈐印：舊王孫、溥儒之印、玉壺、畫從西山秋色中來收藏印：集賢街西、慕園、小三吾亭
後跋：1.（冒廣生題，文略）心畬王孫為恭忠親王之次孫，今春與同人屢集於萃錦園，承畫《寫經圖》見貺，敬題一詩。庚午六月，如皋冒廣生疚齋寫記。鈐印：臣冒廣生、疚齋、鳳棲鐸形印
2.（林葆恆題，文略）鶴亭先生屬題即正，丁丑臘日（1938年），林葆恆。鈐印：忍盦六十後所作詩詞、御賜清節繼美
出版：《冒鶴亭先生年譜》第284至285頁，學林出版社，1998年5月
估價：RMB 1800000-2500000
別人說溥二爺畫畫從北宗中出來，在當時的語境下，說繪畫從北宗出來，隱含著貶低。因為大家都知道董其昌南北宗論之後，一直都是南宗的文人畫要比北宗的工匠畫有話語權。
但是溥二爺也並不在意，說畫只分好壞，無分南北。北宗可以畫的很脫俗，南宗也會畫的很草率。
所以他才能畫出《寫經圖卷》這樣又有南宗文人氣息，又兼具北宗精於筆墨的畫作。
這幅《寫經圖卷》是一個尺幅較大的手卷，有冒廣生和林寶恆題跋，又有《冒鶴亭先生年譜》的出版，出處可靠。雖然起拍價不低，但如果底價附近買到還是很划算哦。
LOT40 啟功 雲牽楚思橫漁艇
立軸 水墨紙本
尺寸：132x38.8cm.約4.6平尺
題識：雲牽楚思橫魚艇，柳送鄉心入酒樓。趙善長有此本，偶擬之。北苑啟功。
鈐印：元白、啟功之印
說明：天津文物商店舊藏。
估價：RMB 100000-120000
接下來再來看看啟功，啟功的字認知很廣，但畫卻留存的較少。所以從物以稀為貴的角度來說，啟功的畫絕對算是一處窪地。
這幅《雲牽楚思橫漁艇》用筆鬆動，自然不刻意。天津文物商店舊藏，出處可靠。
LOT41 溥僩 百駿圖卷
手卷 設色紙本
尺寸：45.3x230.5cm.約9.4平尺
題簽：清代貝子溥僩《百駿圖》。市文物店藏。
題識：毅齋溥僩寫。
鈐印：秘華堂主人、貝子溥僩、毅齋、溥僩印信長壽
估價：RMB 300000-400000
溥僩也是清代皇族，皇族子弟的教養能在筆墨中看得到，他還是民國時期的國畫重鎮松風畫會的中堅力量，畫畫的風格也是具有皇族氣息的。
這件《百駿圖卷》就是其中的代表，首先題材是上層貴族普遍喜歡的馬，其次在創作方面，採用了宏大敘事的手法。誒？是不是想到了乾隆？對的，這點真的是一脈相承。
名家中流砥柱
有人在納悶，這個市場上怎麼翻來覆去的齊白石張大千，不能有點新鮮點的嗎？
但從另外一個方面想，人為什麼能經常吃麵，因為這個最符合人的需求。同樣道理，齊白石張大千能一直站在C位，成為中流砥柱，也是因為最符合大眾的需求。
LOT48 張大千 翠屏曲澗
書畫形式：立軸
書畫質地：設色紙本
年代：1960年作
尺寸：118x65cm.約6.9平尺
展覽：CHANGDAICHIEN,ARetrospective,CenterofAsianArtandCulture,SanFrancisco,
16November-17December1972（“張大千回顧展”，舊金山亞洲藝術與文化中心，1972年11月16日至12月17日）
出版：1.CHINA,ArtedosImperadores,MuseudeArteBrasileira,SaoPaulo,Brazil,19August-3November2002（“帝王藝術”，聖保羅現代美術館，2002年8月19日至11月3日）
2.CHANGDAI-CHIEN,ARetrospective,p.98-99,CenterofAsianArtandCulture,Japan,1972（《張大千回顧展》第98至99頁，（舊金山）亞洲藝術與文化中心，1972年）
CHINA,ArtedosImperadores,pl.266,MuseudeArteBrasileira,Brazil,2002（《帝王藝術》圖版266，（聖保羅）現代美術館，2002年）
紀錄：佳士得香港，2004年4月25日，編號35
題盒：（張大千題）翠屏曲澗。
本幅：1.石壁翠屏開，寒泉曲澗回。雲柯暗到腳，古屋破風雷。庚子秋日，寫於摩詰山中。爰。2.辛丑（1961年）十一月，付與心澄留之。
鈐印：張爰長壽、張大千長年大吉又日利
估價：RMB 2600000-3600000
藝術家最重要的永遠是天賦，徐悲鴻說“五百年來一大千”，張大千的確是五百年一遇的奇才。他的畫路太廣，無論工筆還是寫意，抽象還是寫實，幾乎畫誰像誰，總能以假亂真。
但要命的是，比你有天賦的人還比你努力。張大千就是這樣的畫家。死磕自己，最終血戰古人。
這幅《翠屏曲澗》是張大千中年以後的作品，此時用筆已經非常自由，整幅畫面都很有自信，所以畫的出彩。
仔細觀察發現山巒畫的很渾厚，原因是他在赭石、熟褐這樣的暖色中加了一些青，在大的暖色基調不變的情況下豐富了畫面的變化。
海外老展覽出版經歷也是這幅張大千經典力作的證明：“張大千回顧展”，舊金山亞洲藝術與文化中心，1972年11月16日至12月17日），這是一次張大千生前很重要的展覽。
LOT52 張大千 驟雨圖
立軸 設色紙本
尺寸：97×62cm.約5.4平尺
出版：《張大千畫集》第118頁，(香港)東方學會出版社，1967年1月
THREECONTEMPOPARYCHINESEPAINTERS,ChangDa-chienTingYin-yungChengShih-fa,p.33,SwindonBookCompany,Hongkong,1975（《中國當代畫家：張大千·丁衍庸·程十發》第33頁，辰衝圖書有限公司，1975年）
按：以上出版物出版時均無山巒、竹林。如果競買人對此存有疑慮，請勿參加競投。
記錄：1.《誠軒拍賣十週年精品圖錄》第80至81頁，北京誠軒拍賣有限公司，2015年11月；
2.佳士得香港，1993年10月24日，編號141 ；3.北京誠軒，2014年11月19日，編號159"
題簽：（曾克耑題）《驟雨圖》，大千居士畫，克耑題。
本幅：山園驟雨。戲寫此，爰。
鈐印：大千唯印大年
估價：RMB 2000000-2800000
接下來這件張大千的《驟雨圖》，這幅《驟雨圖》畫面上部一大塊黑，實際上是在用潑墨法，畫驟雨欲來之時的烏雲。墨潑的很大，有一種非常真實的烏雲壓城城欲摧的感覺。
仔細看關於出版物的說明，可能這件作品當時並沒有完成，在出版之後又增補了樹林和山巒等細節。也有可能是大千的朋友為之。
LOT54 張大千 荷花世界夢俱香
鏡心 設色紙本
年代：1969年作
尺寸：136.8×70cm.約8.6平尺
題識：荷花世界夢俱香。戊申嘉平月，大千居士爰。
鈐印：大千唯印大年、大千世界"
估價：RMB 1500000-2000000
張大千也很擅長畫荷花，幾筆就能擺出一個大致的形態，接著用濃墨、淡墨和顏色區分出來層次。
四尺整紙，大約8.6平尺，尺幅很大，這樣的荷花在年景好的時候能賣三四百萬，蘇富比甚至拍到過800萬，現在只要100多萬。
172齊白石、陳半丁合作 鼠子戀葡萄
立軸 設色紙本
尺寸：101x34.2cm. 約3.1平尺
題識：1.白石畫松鼠。
2.半丁補葡萄。鈐印：木人、年八十五矣、下筆之所從、陳年之印、半丁合作之印
出版：《懷瑾握瑜·齊白石精品集》圖版43，中國嘉德國際拍賣有限公司，2015年1月
估價 RMB 480000-580000
齊白石和陳半丁的合作作品。齊白石畫松鼠，陳半丁補葡萄。齊白石畫畫，老辣有拙趣，陳半丁也是長於花鳥畫的大師。這兩位合作，相得益彰。
但看這件《鼠子戀葡萄》實在令人感慨：陳半丁的筆潤一度於齊白石之上，在北方畫壇享有盛譽。再看看現在，只有齊白石的一個零頭。所以他們倆合作的畫價格也不高，很適合入手收藏。
175 齊白石 多利雙喜
立軸 設色紙本
尺寸：133x46.3cm 約5.6平尺
題識：荔枝初熟影垂垂，寄語園丁好護持。靈雀卻非貪果實，偶來飛上最低枝。耀先仁弟之屬，戊辰冬，齊璜。鈐印：木人、白石翁
題簽：白石老人《荔枝初熟圖》真跡，□□珍之，杭人唐雲題。
出版：《散珍集成·二·齊白石卷》第71頁，河北教育出版社，2005年9月
《銀座風韻·銀座美術館館藏作品集》第209頁，山東美術出版社，2007年12月
估價 RMB 1200000-1600000
中國人喜歡諧音和吉祥寓意，齊白石也很喜歡諧音，比如這幅《多利雙喜》。
他就畫荔枝題寫“大利”、畫兩隻喜鵲題“雙喜”。
唐雲題簽，也不多見。如果經濟好起來，還是齊白石會先起來，這樣的東西，就算齊白石裡面討喜的大幅作品，現在入手很划算。
LOT111 吳昌碩 東籬佳色
立軸 設色紙本
年代：1921年作
尺寸：138×53cm.約6.6平尺
包首：（和知鷹二題）贈松平正敏君。昭和十年（1935）十二月，和知鷹二。
本幅：既有隱逸名，何須寄籬下。慣受風雨欺，秋來摘盈把。愧非灌園叟，學種數叢鞠。黃金不救貧，何如粟一斛。重陽猶未近，休教冒雨開。有人剛送酒，酬我半年栽。辛酉八月杪，吳昌碩老缶時年七十有八。
鈐印：吳俊之印、吳昌石、係臂琅玕虎魄龍"
紀錄：北京誠軒，2009年11月23日，編號280說明：
估價：RMB 600000-750000
吳昌碩篆刻、書畫作品的藝術造詣和成就被日本人士發現和受到追捧，吳昌碩的大寫意線條與花鳥畫的豐富性，恰好與之前的所說的，日本人的審美需要一脈相承。
菊花在中國是“花之隱逸者”的象徵，吳昌碩畫菊花送友人，是代表了人淡如菊的良好祝願。這一點，在款識上有體現。
這件作品是吳昌碩的花鳥精品，底價非常的有性價比。
LOT82 徐悲鴻 耽耽虎視
書畫形式：立軸
書畫質地：設色紙本
年代：1941年作
尺寸：112x35.5cm.約3.6平尺
紀錄：蘇富比香港，1988年11月17日，編號97
題識：1.家訓先生正，悲鴻。辛巳中秋。2.（震叟題）耽耽虎視果何為，暫把桐陰借一枝。我有山齋書萬卷，要驅鼠竊莫裝痴。甲申（1944年）天貺日，震叟題句。
鈐印：江南布衣、震叟
估價：RMB 1500000-2000000
徐悲鴻是貓奴可謂資深。據說有朋友去他家被嚇壞了：整個客廳各國貓咪都有，貓種博物館一樣。
喜歡貓那肯定會畫貓，如果說畫馬是徐悲鴻安身立命的根本，那麼畫貓就是他的freetime了。
這件《耽耽虎視》把貓的動態抓得很準。畫的又兇又萌。
LOT86 傅抱石 樹杪百重泉
書畫形式：立軸
書畫質地：設色紙本
年代：1964年作
尺寸：109x60.8cm.約6平尺
題識：山中一夜雨，樹梢百重泉。右丞此詩殊得自然之妙，數十年來予不斷寫之，從未以為足也。甲辰春病臂後，忽又得此。抱石記。
鈐印：傅
出版：《傅抱石畫集》第107頁，（臺北）歷史博物館，1994年12月
《名家翰墨·第9期·傅抱石·唐人詩意》第93頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1995年9月
《20世紀中國畫壇之巨匠·傅抱石》第121頁，（東京）讀賣新聞社，1999年
《傅抱石大典》第315至316頁，古吳軒出版社，2004年7月
《樂山堂藏現代書畫》第50至51頁、第68頁，（臺北）樂山堂，2006年7月
《傅抱石全集·第五卷》第152至153頁，廣西美術出版社，2008年3月
《傅抱石繪畫研究·1949-1965》第432頁，人民美術出版社，2014年10月
著錄：《傅抱石年譜》第294頁，上海古籍出版社，2004年9月
《傅抱石年譜（增訂本）》第457頁，上海書畫出版社，2012年12月"
展覽：“傅抱石畫展”，（臺北）歷史博物館，1993年12月1日至1994年1月2日
“20世紀中國畫壇之巨匠·傅抱石”，（東京）涉谷區立松濤美術館，1999年10月12日至11月21日"
估價：RMB 10000000-12000000
接下來我們看這件傅抱石的《樹杪百重泉》。這可以說是這次誠軒最重頭的作品，起拍價就要1000萬。
但是，傅抱石的畫一直就很貴，在他活著的時候就比齊白石貴。傅抱石之所以在畫壇地位高，是因為他試著用沒骨畫法畫山水，更是自創了“抱石皴”，使得中國山水面貌煥然一新。
其中的“散鋒筆法”更是山水畫的精髓技法，他充分的把毛筆的潛能給開發了出來。傅抱石表示自己畫畫的時候會把毛筆故意往下壓，然後塑造出“散筆開花”的效果，他自謙說自己的技法十分的拙劣，但是這種做法卻恰恰把筆墨髮揮到了極致，而出來的繪畫風格也就不同凡響了。
這件《樹杪百重泉》正是運用他自創的“抱石皴”而創作的作品，畫中散鋒亂筆的抱石皴以氣取勢，磅礴多姿，自然天成。
七次出版，兩次著錄和兩次展覽經歷，也佐證著這幅畫是傅抱石的得意之作。（出版：《傅抱石畫集》、《名家翰墨·第9期·傅抱石·唐人詩意》、《20世紀中國畫壇之巨匠·傅抱石》、《傅抱石大典》、《樂山堂藏現代書畫》、《傅抱石全集·第五卷》、《傅抱石繪畫研究·1949-1965》；著錄：《傅抱石年譜》、《傅抱石年譜（增訂本）》；展覽：“傅抱石畫展”，“20世紀中國畫壇之巨匠·傅抱石”）
LOT124 黃賓虹 綠陰青山
立軸 設色紙本
年代：1936年作
尺寸：90×52cm.約4.2平尺
題識：綠陰重疊鳥間開，野棗花香宿雨殘。天遣浮雲都卷盡，教人一路看青山。文徵宗臺先生屬粲，丙子春日，黃賓虹畫。
鈐印：黃賓公、樸居士
出版：《紀念黃賓虹誕辰一百五十週年·虹叟書畫集》第114頁，浙江人民美術出版社，2014年4月
紀錄：北京誠軒，2010年11月21日，編號47
說明：是幅繪於1936年，畫中奇峰環繞，空谷雲生，老松怪石不可勝數；其間山路崎嶇，一人策杖前行，欲訪古寺。構圖有北宋巨嶂山水之品格，在黃賓虹作品中難得一見。
黃賓虹前期山水曾試圖融合北宗的寫實性與南宗的書寫性，希望藉此達到與西畫的溝通，把中國畫從陳陳相因的萎靡局面中拯救出來。雖然他最終將精力投入到對筆墨本體的追求，但這種嘗試在他的藝術道路上仍具有探索性的意義。
上款“文徵”即黃文徵，曾任福建商會秘書，為香港濤聲書畫研究社成員，1930至1940年代活躍於香港畫壇。"
估價：RMB 1200000-1600000
我們再來看黃賓虹。黃賓虹擅用宿墨，禿筆，各種方法，畫來畫去，把山體的結構拆解，重新搭建且線條極其有質量。這些我們已經講過很多次了。
他畫畫創作時間的跨度很大。一張畫畫好了，就放在小屋內，如果有人要的話，他拿出來展開看看，如果覺得不夠。就蘸墨接著畫，連朋友拿來他早年的畫請他題字蓋章的也要加一遍，正面畫完了，反面也會塗一塗。這些也是老生常談。
但大師的魅力就在於，即便知道了他的創作習慣，也會在看到他畫作的時候一遍又一遍的感嘆。
LOT127 黃賓虹畫，潘天壽題 山亭琴趣
立軸 設色紙本
年代：1954年作
尺寸：117.5x39.8cm.約4.2平尺
題識：山亭琴趣。甲午春日，黃賓虹畫。辛丑（1961年）錦葵開後，潘天壽題。
鈐印：潘天壽、黃賓虹收藏印：松衡室"
展覽：“黃賓虹作品展”，香港藝術中心包兆龍畫廊，1980年6月6日至29日"
出版：《黃賓虹作品展》圖版31，香港藝術中心及香港大學藝術系，1980年6月
《浙江四大家?吳昌碩?黃賓虹?潘天壽?陸儼少作品四集》第101至102頁，西泠印社出版社，2013年3月
著錄：《畫家黃賓虹年譜》第181頁，人民美術出版社，1992年6月
《名畫中的古琴》第41頁，文化藝術出版社，2014年1月"
紀錄：上海拍賣會，2007年7月7日，編號277
估價：RMB 5000000-6000000
接下來這件黃賓虹《山亭琴趣》，也是早年白賓虹時期的作品。此時雖然已經能看出來黃賓虹喜歡積墨、宿墨，但是畫面還是和黑賓虹有很大差別。
最有亮點的是潘天壽的題：山亭琴趣。甲午春日，黃賓虹畫。辛丑（1961年）錦葵開後，潘天壽題。
黃賓虹和潘天壽雖然都是在杭州，但是在同一個畫面上出現還是比較少見的。一幅畫包含兩位大家的筆墨，相信這幅畫一定會吸引很多人的眼睛。
434 陸儼少 咫尺愁風雨
鏡心 設色紙本
尺寸：135.5x67.3cm 約8.2平尺
題識：咫尺愁風雨，匡廬不可登。儼少寫。鈐印：陸儼少、宛若、嘉定、晚晴軒、癸亥七十五
出版：Klassische chinesische Malerei der Gegenwart, Zhu Qizhan, Wang Geyi, Lu Yanshao, Tang Yun, Lu Kunfeng, p.93, Institute für Auslandsbeziehungen Gesellschaft für Deutsch-Chinesische Freundschaft, 1984（《當代經典中國繪畫：朱屺瞻·王個簃·陸儼少·唐雲·盧坤峰》第93頁，中德友好對外關係協會，1984年）
《陸儼少書畫精品集》第97至98頁，香港人民美術出版社有限公司，1995年8月
《銀座風韻·銀座美術館館藏作品集》第169頁，山東美術出版社，2007年12月
《浙江四大家·吳昌碩·黃賓虹·潘天壽·陸儼少作品續集》第335頁，西泠印社出版社，2010年11月
《詩書畫·試刊》第156頁，詩書畫雜誌社，2011年1月
估價 RMB 1500000-2000000
在中國現當代畫家裡，專以深入傳統筆墨精華乞求變法的，能獲得成功的很少，能達到雅俗共賞的則更少。能深入傳統而又形成自己突出風格的近代畫家，除了黃賓虹，就只有陸儼少了。
陸儼少對筆性的把握非常好。這件《咫尺愁風雨》可以看到他對筆性的深刻理解。山石聳立，雲水流動，配色上也延續了傳統配色中的褐色和青色的經典配色，是陸儼少典型面貌的精彩之作，不是草率為之的那種。
447 石魯 藏家姑娘
立軸 設色紙本
尺寸：82.6x57.2cm 約4.3平尺
題識：藏家姑娘一朵花，遙望貨郎到藏家。鈐印：石魯
收藏印：石果鑑藏之印
出版：《石魯作品集·人物卷》第119頁，陝西人民美術出版社，1987年5月
著錄：《名家翰墨·第47期·石魯特集》第113頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1993年12月
《中國書畫·投資版·石魯專輯》第13頁，中國書畫雜誌社，2007年8月
紀錄：佳士得香港，1989年9月25日，編號250
蘇富比香港“柯瑞珍藏中國書畫”專場，2000年5月1日，編號155
估價 RMB 5000000-6000000
石魯作為長安畫派的代表人物，筆力縱恣雄豪，用筆如椽，線條質量很高，這安《藏家姑娘》個性化很強，很具有個人特色。
尤其是有兩個老出版的加持，87年陝西出的石魯作品集，93年的名家翰墨，可以說都是權威加持。
可染的世界
誠軒這次還收了三件李可染，尤其是下面這件鐘馗，可說是人人見過。
411 李可染 鍾馗
立軸 設色紙本
尺寸：110x106cm. 約10.5平尺
題識：可染寫。鈐印：可、戲墨
收藏印：又文心賞、斑園所藏
展覽：“第二屆全國美術展覽會”，（南京）中央美術陳列館，1937年4月1日至23日
“李可染藝術世紀展”，（臺北）歷史博物館，2000年11月3日至12月5日，並於同年12月15日至次年3月18日巡展於高雄市立美術館
“世紀可染·李可染百年誕辰藝術展”，中國美術館，2007年11月4日至11月14日，並著錄於展覽圖冊，編號34
出版：《美術生活·第38期》第16頁，（上海）美術生活社，1937年5月
《李可染的世界》第56至57頁，（臺北）羲之堂文化出版事業有限公司，2000年11月
《新朝藝術·第26期》第77頁，（臺北）時周多媒體傳播股份有限公司，2000年11月
《世紀可染·紀念李可染誕辰100週年作品集》第38至39頁，吉林美術出版社，2007年10月
《世紀可染·紀念李可染誕辰100週年文獻集》第114頁，並著錄於第303頁，吉林美術出版社，2007年10月
《世紀可染·紀念李可染誕辰100週年特刊》第12至13頁，吉林美術出版社，2007年10月
《李可染的世界·人物篇·畫龍點睛》第20至21頁，並著錄於第9頁、第12頁，廣西美術出版社，2011年8月
《所要者魂·李可染》第43頁，並著錄於第398頁，上海書畫出版社，2012年6月
《藝術巨匠·李可染》第114至115頁，並著錄於第113頁、第214頁，河北出版傳媒集團，2017年6月
《巨擘傳世：近現代中國畫大家·李可染》圖版14，並著錄於第30至31頁、第77頁，高等教育出版社，2017年10月
《紀念李可染誕辰百年文集》第208頁，並著錄於第162頁，中國文聯出版社，2017年
著錄：《李可染中國畫展》年表部分，（東京）朝日新聞社，1983年
《李可染畫集》年譜部分，（臺北）學苑文化事業出版社，1983年
《朵雲·第七集》第123頁，上海書畫出版社，1985年4月
《美術·第267期》第24頁，美術雜誌社，1990年3月
《中國大百科全書·美術Ⅰ》第431頁，中國大百科全書出版社，1990年12月
《中國當代美術家·李可染》年表部分，四川美術出版社，1990年
《李可染中國畫集》第17頁、第18頁，（香港）大業公司，1990年
《李可染論藝術》第222頁，人民美術出版社，1990年
《李可染研究》第136頁，江蘇美術出版社，1991年11月
《名家翰墨·第25期·李可染鑑定特集》第42頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1992年2月
《李可染詞傳》第267頁，人民美術出版社，1993年6月
《中國書畫·第35期·李可染作品專輯》第2頁，人民美術出版社，1993年7月
《名家翰墨·第43期·李可染精品特集》第94頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1993年8月
《李可染書畫集》第158頁，（臺北）歷史博物館，1994年11月
《李可染評傳》第152頁，（臺北）雄獅圖書股份有限公司，1995年11月
《二十世紀中國畫家研究叢書·李可染》第9頁、第107頁、第232頁，楊柳青畫社，1995年11月
《李可染畫語》第140頁，上海人民美術出版社，1997年4月
《東方既白·李可染》第225頁，（新加坡）新華美術中心，1997年4月
《藝術大師·李可染》第144頁，古吳軒出版社，1999年6月
《李可染畫論》第156頁，河南人民出版社，1999年7月
《東方既白·李可染藝術展作品集》第241頁，廣西美術出版社，1999年10月
《李可染畫語錄圖釋》第136頁，西泠印社，2000年3月
《世紀經典·李可染》第24頁，浙江省博物館、浙江西湖美術館，2000年4月
《李可染論藝術（增訂本）》第262頁，人民美術出版社，2000年8月
《金鐵煙雲·李可染的藝術世界》第277頁，（臺北）羲之堂文化事業出版有限公司，2000年10月
《中國名畫家全集·李可染》第3頁、第243頁，河北教育出版社，2000年10月
《中國名畫家全集·李可染》第3頁、第243頁，（臺北）藝術家出版社，2000年11月
《李可染中國現代山水畫》扉頁，楊柳青畫社，2001年1月
《氣宇軒宏·李可染的藝術》第313頁，（香港）康樂及文化事務署，2001年10月
《鑑識李可染》第5頁，福建美術出版社，2002年1月
《李可染畫集·下》第426頁，北京工藝美術出版社，2003年12月
《中國書畫名家畫語圖解·李可染》第256頁，中國人民大學出版社，2003年12月
《實者慧·鄒佩珠李小可李珠李庚捐贈李可染作品集》第325頁，文化藝術出版社，2009年5月
《李可染藝術》第255頁，時代出版傳媒股份有限公司，2011年4月
《同源異彩·黃賓虹與林散之、李可染藝術研究》第245頁，廣西美術出版社，2011年8月
《百年山水之窺·李可染、陸儼少比較》第187頁，中國美術學院出版社，2013年12月
《李可染的世界·山水篇·江山無盡》第260頁，廣西美術出版社，2014年11月
《江蘇歷代名人傳記叢書·李可染》第31頁，鳳凰出版傳媒股份有限公司，2016年6月
《名家講稿·李可染山水寫生論稿》第178頁，上海人民美術出版社，2017年5月
《書畫巨匠藝庫·李可染·李可染山水寫生論稿》第233頁，上海人民美術出版社，2018年1月
紀錄：蘇富比香港，1997年4月28日，編號295
估價 RMB 1000000-1200000
這件鐘馗是李可染的代表性作品，什麼叫做代表性？大家可以看一下著錄列表，凡是有關李可染的著作，幾乎都收錄了這件作品，從1937年至今。
因為這件鐘馗是李可染人物畫的形成時期的代表作。
鍾馗是中國文人特別愛畫的題材之一。金農、齊白石、張大千、徐悲鴻、潘天壽等一大批畫家都畫過鍾馗。
李可染這件《鍾馗》線條凝練，造型準確，儘管只是側顏，卻能看到神態很傳神。
這樣的作品不是經常會遇到，對於李可染的藏家來說，它的山水還是牛童，亦或是灕江題材，都是可以在市場上買到的，而這樣的東西不一定能輕易買到，遇到是你的運氣，買到就是你的福氣。
413李可染 人字瀑
鏡心設色紙本
尺寸：53.5×40.2cm. 約1.9平尺
題識：人字瀑。可染。鈐印：可染、有君堂
展覽：“李可染、張仃、羅銘水墨寫生畫展覽會”，北京北海公園悅心殿，1954年9月，並著錄於該展覽簡冊
出版：《榮寶齋·總第35期》第42頁，中國美術出版總社，2005年7月
《誠軒拍賣十週年精品圖錄》第143頁，北京誠軒拍賣有限公司，2015年11月
著錄：《二十世紀中國畫家研究叢書·李可染》第132頁，楊柳青畫社，1995年11月
《世紀可染·紀念李可染誕辰一百週年·文獻集》第170至171頁，吉林美術出版社，2007年10月
《李可染的世界·寫生篇·千難一易》第262頁，廣西美術出版社，2012年7月
紀錄：北京誠軒，2009年11月24日，編號608
估價 RMB 2000000-2800000
這幅李可染的《人字瀑》是他的一件寫生作品，和平常的黑可染不太一樣，能看到很多受古人影響的東西。也就能夠體會到他為什麼說面對古人，要用最大的力氣打進去。
在配色和皴法上，都蘊含著古韻，能感受到與古為徒的氣格，但也能看到西化的明暗法在裡面進行了造型作用。
這件作品也有一次非常靠譜的展覽記錄，1954年9月“李可染、張仃、羅銘水墨寫生畫展覽會”，北京北海公園悅心殿，並著錄於該展覽簡冊。
416李可染 柳塘渡牛
立軸設色紙本
尺寸：68.5x45.5cm. 約2.8平尺
題識：柳塘渡牛圖。一九八四年甲子春，可染寫。鈐印：師牛堂、李、可染、陳言務去
展覽：“世紀可染·李可染百年誕辰藝術展”，中國美術館，2007年11月4日至11月14日
出版：（局部）《迎春花·總第22期》第35頁，《迎春花》編輯部，1985年
《李可染中國畫集》圖版73，（香港）大業公司，1990年
《李可染書畫全集·人物·牛卷》第153頁，天津人民美術出版社，1991年12月
《中國書畫名家畫語圖解·李可染》第194頁，並著錄於第262頁，中國人民大學出版社，2003年12月
《李可染畫集·下卷》第341頁，北京工藝美術出版社，2003年12月
《世紀可染·紀念李可染誕辰100週年作品集》第224至225頁，吉林美術出版社，2007年10月
《世紀可染·紀念李可染誕辰100週年特刊》第58至59頁，吉林美術出版社，2007年10月
《李可染的世界·牧牛篇·臨風聽蟬》第132至133頁，廣西美術出版社，2013年4月
著錄：《二十世紀中國畫家研究叢書·李可染》第177頁，楊柳青畫社，1995年11月
紀錄：北京拍賣會，2012年5月25日，編號920
估價 RMB 2000000-2800000
李可染喜歡畫牛，他畫過很多幅牛，甚至把堂號都取為“師牛堂”。但他畫的牛和其傳統國畫的牛不太一樣：他畫牛打破了傳統的構圖，把樹林這種比較重的景放在遠處，近處就只畫了一個牧童和兩頭牛，但是畫面重心的變化卻沒有使畫面有傾倒感，這就是李可染厲害的地方了。
這幅《柳塘渡牛》八次出版，一次著錄，可靠性極大。
海派的功底
中國近現代書畫中最大的派系，叫做海派，海派包羅萬象，畫家眾多，但是如今市場整體表現卻不盡如人意。然而，在海派藝術家中，有無數非常有功底，非常有實力的畫家，如果細細觀賞，讓人異常佩服。
LOT145 吳湖帆 秀竹几支欲化龍
書畫形式：立軸
書畫質地：設色紙本
年代：1933年作
尺寸：99x50cm.約4.5平尺
題識：1.近見趙文敏、管夫人、趙待制《三竹卷》，各具筆勢，約擬其法。癸酉十一月冬至，吳湖帆於梅景書屋。2.此戲筆耳，偶為幹雲先生謬賞之，不勝汗顏，逢甲戌（1934）元旦，屬補署即請教，醜簃又識。
鈐印：吳湖帆、飛雲當面化龍蛇、吳湖帆印
著錄：《吳湖帆年譜》第156頁，東方出版中心，2017年7月
估價：RMB 400000-500000
吳湖帆當仁不讓的海派首領。他的畫，清新顯貴。氣息清麗有文人追求的清貴之氣。
這幅《秀竹几支欲化龍》筆墨很精到，而且吳湖帆的作品，文人氣很足，提按和行筆都頓挫有致。而且自帶防偽功能，別人也仿不了他的感覺，真的吳湖帆，展開一看就知道是他，仿的也能馬上下判斷。是很特殊很特殊的一類藝術家。
LOT152 吳徵 松陰山閣
立軸 設色紙本
年代：1928年作
尺寸：136.8×67cm.約8.2平尺
題識：年來蹤跡罕人世，半在山鄉半水鄉。山閣臨溪暑退早，松陰雲氣透衣涼。善培仁兄大雅屬正，戊辰新秋，袌鋗居士吳徵。
鈐印：袌鋗居士、吳待秋、疏林中子"
紀錄：北京拍賣會“懋隆精品書畫專場”，2007年5月11日，編號257
估價：RMB 150000-200000
海派吳待秋也不算大名大價，但看這幅作品，可謂是他的精品，首先尺幅很大，是四尺整紙的尺幅，其次畫得非常精彩。讓人感到他的功力其實是很深厚的。這種作家平常看到都是他的普通小品，讓我們誤以為他們其實是一般人，誰知道人家的精品拿出來一看，完全不一般。
這幅《松陰山閣》很有宋人的風格，類似范寬這類的北方畫家的滿構圖，高山大川這種雄偉的風格。
但是他又得南宗蹊徑，就是他的筆墨中秀潤的皴擦，有南派風格的特點，認為這是學藝術的人都想要到達的一個境界，但是很難。
LOT155 鄭午昌 春江釣艇
立軸 設色紙本
尺寸：102.5×46.5cm.約4.3平尺
釋文：無限幽思付釣竿，清明過了怯輕寒。崖花岸柳春猶在，莫作殘山剩水看。木村先生題簽：（來楚生題）鄭午昌先生《春江釣艇》。庚辰（1940年）春，來楚生籤。
鈐印：來氏
雅屬，鄭午昌客海上。
鈐印：午昌、鄭昶之印、午昌四十後作、學虔堂
出版：《海上名畫·續集·下卷》第50頁，東方出版中心，2008年5月
紀錄：北京誠軒，2012年5月14日，編號458
估價 RMB 250000-350000
鄭午昌畫的不遜於三吳一馮，是很多書畫圈子裡的人的共識。我認為他是海派裡面最有實力的畫家之一。
他不同於三吳一馮強調四王正統路線，而是從生活出發，所以作品特別有生趣，特別精神。但是他的筆墨功夫非常好，一看就是學古人的功底子，至少學了十二十幾二十年，非常有底氣，才能做出這樣的變化。
158 袁松年 松陰聽泉
立軸設色紙本
尺寸：152×80cm 約10.9平尺
題識：淙淙澗泉鳴，稷稷松風響。山靜人跡希，谷深封草長。不聞名利爭，時聞禽鳥唱。高人臥白雲，有若羲皇上。壬午暮秋以應泰烑先生方家雅屬，禺山袁松年作。鈐印：禺山袁氏、松年畫印
展覽：“海上升明月：海上畫派重要作品展”，保利藝術博物館，2010年5月5日至12月
出版：《新金陵與海上名家精品集》圖版190，保利藝術博物館，2010年5月
紀錄：蘇富比香港，1996年11月4日，編號467
估價 RMB 100000-120000
袁松年早年是學西畫的，但是後來陳獨秀提出要以西洋畫變革中國畫的時候，又放棄西畫而從事油畫的創作。
這件《松陰聽泉》尺幅很大，有近11平尺，氣勢和體例都不是一般畫家所能駕馭得了的。又因為袁松年有西畫的基礎，在造型和筆法上，有西畫的影子。
這件作品能讓人看到袁松年非常高超的水平。
小扇畫，大魅力
誠軒每次都會做扇畫專題，今次的數量和質量都不錯。擇出幾幅先給大家飽飽眼福。
214陸小曼 秋山高隱
扇面鏡心設色紙本
尺寸：18.6x51.3cm. 約0.86平尺
題識：大年先生法正。乙未夏日，陸小曼題於海上蔓廬燈下。鈐印：小曼長樂
估價 RMB 12000-18000
才女陸小曼不僅精通英文和法文，富有文采，繪畫功力也極強。她開始時師從劉海粟，29歲時創作山水畫長卷。她在山水畫上造詣非常，喜歡王鑑的山水畫，風格近王鑑一路。
其師劉海粟評論：“她的工筆花卉和淡墨山水，頗見宋人院本的傳統。這件扇面就可以看出陸小曼是多麼有才情的一個女子。不要再聽八卦去判斷一個人啦。
301 顏文樑 柳塘春色
立軸設色紙本
尺寸：18.3x51.8cm 約0.85平尺
題識：柳塘春色。崇玉先生雅正，民國三十一年八月，顏文樑。鈐印：■ 收藏印：安定、玉廬主人
估價 RMB 50000-70000
顏文樑是近代美術教育的奠基者，他創辦的蘇州美專至今仍有影響。不過顏文樑以油畫著稱，國畫相對較少，這件《柳塘春色》能夠看出他深厚的國畫底子，但在國畫中還是有油畫的特點，所以不管是史料價值還是藝術價值都不容小覷。
303吳湖帆 秋山晴靄·周邦彥《浣溪沙》
立軸設色紙本、水墨紙本
尺寸：18.7x52cm.(2) 約0.88平尺 (每幅)
題簽：（童月蓮題）吳湖帆扇面山水書法立軸。童月蓮收藏。
（一）翠葆參差竹徑成，新荷跳雨碎珠傾。曲闌斜轉小池亭。風約簾衣歸燕急，水搖扇影戲魚驚。柳梢殘日弄微晴。清真詞，仲周先生。吳倩。鈐印：吳湖帆印 收藏印：安定
（二）秋山晴靄。庚子冬日，寫為仲周先生雅鑑，吳湖帆擬古。鈐印：吳倩畫印、畫屏閒展吳山翠 收藏印：安定、玉廬主人
出版：《吳湖帆書畫集》第142頁，上海書畫出版社，2001年5月
《吳湖帆畫集·下卷》第271頁、第331頁，北京工藝美術出版社，2006年1月
《吳湖帆畫集》第140頁，榮寶齋出版社，2009年4月
著錄：《吳湖帆書畫集》第164頁，上海書畫出版社，2001年5月
《吳湖帆年譜》第520頁，東方出版中心，2017年7月
估價 RMB 350000-450000
不同於上一件吳湖帆竹石圖的淡雅，這件扇面用筆細緻，設色較為濃豔，是吳湖帆的精工細作，背後有自作詩，典型的開門的吳湖帆扇面作品。
320 於非闇 獨留此種佔秋芳 溥心畬自作詩《戊辰二首》
成扇設色灑金箋、水墨紙本
尺寸：20.2x53.5cm. 約0.97平尺
正面：春色先應到海棠，獨留此種佔秋芳。稀疏點綴猩紅小，堪佐黃花薦客觴。癸酉（1933年）秋七月，庭前海棠盛開，寫此寄興，非廠。鈐印：於照書畫章
背面：木葉來不已，驅馬登高原。長城失險阻，雲霧空飛翻。崇山峙出都，遠延居庸樊。星光動箕尾，桑乾日南奔。風鳴阪泉野，中有蚩尤魂。驚沙崩涿鹿，凍雪堆寒門。不見軒轅臺，萬里愁荒垣。連雨響寒夕，木葉有悲音。華沼凝清光，殘荷辭翠禽。中庭遽已淨，微風揚素襟。百卉變秋節，蟋蟀床下吟。雝雝南飛雁，寄之江水心。戊辰二首。己巳（1929年）春日，心畬錄稿。鈐印：溥濡
估價 RMB 5000-7000
於非闇的工筆是近現代書畫中一箇中流砥柱一般的白馬股，一直被模仿，從未被超越。但其實他寫意畫得也非常好，比如這件《獨留此種佔秋芳》 ，和吳昌碩 、齊白石的風格相近。
而另一面則是溥二爺的書法，兩人合作一把成扇，相得益彰，而起拍價竟然只有5000。不推薦我是說不過去。
341 啟功 桃花迎春
成扇設色紙本
尺寸：19.4x54cm. 約0.94平尺
題識：三代以來春數點，二南卷裡有桃花。定庵句。世俗傳會本事，予已辨其誣。元白居士啟功並識。鈐印：啟、元伯、肖形印、少軒、苑北草堂、肖形印
估價 RMB 200000-280000
啟功書法名聲盛於繪畫，只見桃花簡直是難得一見的題材，從未見過如此甜美柔媚的啟功，這件成扇，扇骨刻得精細，畫也畫得認真精細。難得一見，非常值得
關注。書道千古
很多人一開始都是喜歡畫，沒關係，慢慢地你們就都會喜歡書法了。書法的魅力，是中國藝術獨有的魅力，一定會感染到你，只是時間問題。
226嚴復黃庭堅詩二首
立軸水墨紙本
尺寸：83.5x40cm 約3平尺
釋文：淮南二十四橋月，馬上時時夢見之。想得揚州醉年少，正圍紅燭寫烏絲。日邊置論誠深矣，聖處時中乃得之。莫作秋蟲促機杼，貧家能有幾絇絲。錄涪翁絕句應稚蓮吾兄先生，幾道嚴復。鈐印：侯官嚴復、幾道
紀錄：蘇富比香港，2009年10月5日，編號83
估價 RMB 180000-250000
嚴復的作用和影響是中學歷史課本所確認的，但我們在這裡需要強調的是，嚴復的書法也有可以圈點的地方。他在用筆的提按和用墨的乾溼都非常得宜。
這件《黃庭堅詩》有輕重緩急和節奏的變化，能夠讓我們看到近代思想家的藝術修養。
236 袁克文 行書五言聯
立軸水墨紙本
尺寸：147x39.5cmx2 約5.2平尺 (每幅)
釋文：碑版昭四裔，文章落上臺。澄志仁兄，寒雲。鈐印：寒雲千秋萬歲、洹上袁克文印
估價 RMB 200000-280000
接下來要說的大佬是袁克文。小袁十歲的時候，老袁就嗔怪兒子不學科舉正途，卻喜歡學名士，尤其“字體太奇特，非少年所宜。”後來在諸多名師的指教薰陶下，袁克文詩詞歌賦，無一不精;琴棋書畫，俱是行家，是“民國四公子” 之一。
老袁死後，“皇二子”袁克文把那一份遺產敗完了，就靠賣字為生，尤其擅長楷書和行書，求書者接應不暇。比如著名的“狗肉將軍”張宗昌，為了求袁克文寫一幅中堂，開出的籌碼是1000塊大洋，可以說創了當時的記錄。
這幅《行書五言聯》，如果按照1000塊大洋的價錢折算，這點估價都不夠看的。
LOT 64 于右任 碑體五言聯
書畫形式：立軸
書畫質地：水墨灑金箋
尺寸：171×36.2cm.(2)約5.6平尺(每幅)
釋文：高談出四海，風采傾二京。鍾廷仁兄正，于右任。
鈐印：於、右任
說明：是聯為于右任1920年代中晚期的碑體作品，尺寸逾恆。
上款“鍾廷”即葉鍾廷（1891-1942），江蘇江陰人，著名實業家，創辦上海永和實業公司，經營化妝品、橡膠業。
估價：RMB 350000-450000
于右任長期任職於國民黨政府，官至行政院院長。但他作為書法家的名聲，是乎超過了作為政治家的名聲。
他的書法藝術，一般認為可分為兩個時期：一是以魏碑為基礎，寫出具有強烈個性的行楷書時期；二是創立標準草書的時期。
于右任對魏碑下過很深的功夫。清代中葉以來，學魏碑而能出己意者，還是寥寥。他滿帶“碑味”的行草書，可以說是風格獨具了。尤其是行書，中宮緊促，而結構多變。在一種看上去十分隨便不經意的把握之中，獲得一種奇絕的、從容大氣的效果。
由於他的行草數量較多。，市場上更認可的反而是魏碑這種大氣磅礴的作品，就在昨天一副于右任的魏碑書法對聯，杜月笙上款，拍了490萬落槌，刷爆了朋友圈。
不薄今人愛古人
當代書畫一直是被大家忽視的部分，但其實當代書畫最終也會變成古代書畫，厚古薄今，忽視眼前的價值，我感覺看藝術史的眼光是不夠全面的。所以選擇幾件當代中國畫，給大家欣賞。
422 周思聰 風定花定疏
鏡心 水墨紙本 64x65.5cm 約3.8平尺
鈐印：周
展覽：“墨韻·藝術聯展”，山藝術·北京林正藝術空間，2009年7月25日至9月13日
出版：《中國水墨畫精選集2·周思聰》第32至33頁，（高雄）山美術館，1997年4月
《墨韻》第12頁，北京林正藝術空間，2009年7月12日
估價 RMB 500000-600000
周思聰最有名的是人物畫，但在她生命的最後幾年，因為生病四肢關節變形，握筆不方便，逐漸從人物改畫荷花。
她的荷花很獨特，因為沒有師承，不靠速寫，基本是靠想象力創作。就如此幅《 風定花定疏》，是她晚期的荷花，從具象轉變為抽象，色彩單純，主要以墨色渲染。但就是這簡簡單單的幾筆，卻描繪出“小荷才露尖尖角”的動人場景，是女性畫家細膩敏感的心思才情，也是對生命的嚮往與尊重。
除了筆墨簡淡之外，表現的主題和情感也是淡淡的，沒有勞作的辛勤，而是如漫畫一般輕鬆的場景，看著很舒服，又有趣。
467範曾鍾馗神威
鏡心 設色紙本
尺寸：179.5x96.5cm 約15.6平尺
題識：鍾馗神威。歲在甲申，江東十翼範曾。鈐印：範曾書畫、十翼還甲之後所作、略通古今之變
出版：《範曾作品精選集》第84至85頁，山東美術出版社，2007年11月
《銀座風韻·銀座美術館館藏作品集》第46頁，山東美術出版社，2007年12月
估價 RMB 1000000-1200000
範曾作為當代的大師級畫家，經常作為國禮贈送外國元首，是中國當代藝術的代表畫家之一，值得關注。
這件《鍾馗神威》採用傳統的鐘馗題材，並且大尺幅，有15.6平尺，並且兩次出版：2007年《範曾作品精選集》、《銀座風韻·銀座美術館館藏作品集》出版。
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