近期風靡大眾的電視劇《安家》刷爆熒屏，我特意搜索了它的資料，又在意料之中的發現這部編劇依然是作家六六，六六出品都成為了爆品，甚至成為了一部現象級的作品，讓大眾的眼神都聚在作品上，並且在網上的討論也是甚囂塵上。
而作家六六的作品往往聚焦社會底層社會，特別是在家庭倫理矛盾，以及底層都市生活中苟且和不堪，而70後的演員海清似乎成為了編劇六六都市中年女性的代言人。
第一、海清成為了編劇六六的“御用演員”。
在電影行業往往有著“龍女郎”、“星女郎”、“謀女郎”的稱呼，代表某個知名導演或巨星扶持自己的新人，用某女郎來稱呼這一類人，最知名或許是鞏俐之於張藝謀，鞏俐應該是最成功的“謀女郎”。
而電視劇行業似乎也有這類特性，作家六六著作了諸多優秀的作品，比如《蝸居》、《王貴與安娜》、《雙面膠》、《女不強大天不容》等優秀作品，基本上每一部是海清作為主演，而且每一部都是聚焦于都市家庭倫理，女主的形象都是底層中年女性青年，她在都市社會總是表現出一副中年女性慵懶、疲憊、壓抑的特性。
作為觀眾觀眾的我們，總是會在海清的身上看到中年女性的喋喋不休、以及骨子裡透出的市儈小民的模樣，在一舉一動中海清都讓人看到底層女性的委屈與心酸。
第二、海清在《安家》中飾演的宮蓓蓓形象也是如出一轍，讓男性們看到婚姻中絕望、不堪。
而在近期熱播的《安家》中，海清終於不再領銜主演了，可是她依然作為“故事單元”中第一個出現的形象，依然是底層都市中年女性的形象，她的形象太固定了，透過屏幕都讓人感到絕望。
為什麼海清在熒幕中總是在追逐房子？這種刻意以及極致的追求，讓男人們感到害怕。
海清飾演的女性角色都是表現小鎮青年，為了在大都市立足，費盡心機的追逐大都市的房子，而在過程中可謂無所不用其極，而作為電視劇中的老公們，則會隨著“海清”的追逐房子過程而被裹挾，直至被“海清”嫌棄、唾棄，甚至被無情的打擊。
在經濟社會快速發展的今天，人們都在快速追求成功，大魚吃小魚，快魚吃慢魚，叢林的法則在現代化的社會中被極致演繹，原本是男性主導著社會，可是女性的力量異軍突起。
在買房的過程中，海清演繹的中年女性猶如一盞明燈照亮燈照亮著平庸男性的尷尬，沒有金錢的加持男性的地位就被“海清們”扔在地上，然後用力踩碎並扔進垃圾桶，這簡直是極大地傷害男性尊嚴。
所以男性們在婚姻中怕遇上“海清”，因為現實中窩囊就算了，更可恨就是尊嚴被踐踏。
第三、房子在後來相當長的時間裡依然是普通百姓最重要的資產。
電視劇《安家》中宮蓓蓓夫妻倆作為高級知識分子，按道理應該是中產階級的代表，可卻仍然苟且在一間老房子裡，一家五口住在一室一廳裡，老公只能在客廳裡打地鋪，而宮蓓蓓卻只能在廁所裡辦公。
晚上回家辦公卻沒有小小的空間容納一臺筆記本電腦，在狹窄的室內被滿滿的生活用品所佔據，就連頭頂上都被掛著的衣服鞋子所侵蝕。
房子承載著中產階級的臉面，也承載著家庭的美滿，可是日益增高的房價卻成為了阻隔普通人通往幸福的鴻溝，讓城市的外來者在在這鴻溝面前大聲長嘆，卻無法逾越。
而這所有的一切都需要用金錢去解決，可是作為小鎮青年想要在城市站穩腳跟，就算拼盡全力，而面對房子首付卻仍然望洋興嘆。
房子所代表的地位、資源被看做一個指標，成為窮人和富人的分水嶺，如果早期佔有房地產資源就能夠憑藉房地產紅利實現財務自由，而後來者喪失了上一波房地產紅利就淪為了前者的打工者。
就比如廣東省作為中國經濟大省，其中深圳市作為改革開放的前沿，當地的村民們就憑藉著經濟開發區的優勢，佔據優質地理資源，房子拆遷或徵用就能夠獲取大量的紅利，這純粹祖輩的庇護、功德。
而後來的用地的企業主、打工者都成為了“當地土著”的打工者，而他們擁有的利益也是無數人難以逾越的。
第四、房子、女人、城鄉二元屬性等元素依然是作家們的創作源泉。
作家六六通過創作眾多的都市倫理作品已經聲名鵲起，而且賺的盆滿缽滿了，她似乎成為這一類題材的代表作家了。
她能用女性特有的洞察力來觀察這個世界，用旁觀者的態度來審視這一切，在女性特有的細膩思維來描繪著這人間的煙火，不浪漫、不唯美，而是滿滿地充斥著人性的險惡、以及庸俗。
作品裡面的主人公與你、我是如此的相似而又真實，我都不敢去看這些電視，太具象了。本來已經疲憊的生活，不值得在思想中重複受罪。
我不喜歡這類作品。
作家六六的作品除了對真切現實刻畫外，其他沒有絲毫的人文關懷，作品全部都極力地把人拉去情緒的深淵，讓人感到生活中的無助、痛苦，作品只是生活的復讀機，沒有多餘的意義。
