古瓷老光是皮殼和包漿共同作用形成，由於環境不同產生不同的包漿，釉水接觸環境物質不同而產生不同的皮殼，那麼古瓷老化光澤個性和共性分別是什麼呢？
包漿與皮殼的不同使釉面形成玻璃光、中性光、亞光，這與包漿成分、結構以及釉面形成皮殼息息相關（詳知古瓷的皮殼和包漿請參閱上幾期文章）。
玻璃光的古瓷絕大多數質量好且保存環境好。出土（水）器一般來源於高檔的完整墓道，有活水的古井河道，包裝完好的窖藏等。傳世品一般保存在錦盒，箱子等封閉容器裡。這些地方相對密閉而乾淨，密閉空間氣體相對靜止，含氧量低，環境氣體也按密度分層，產生的氣體包漿細膩，為玻璃光的產生提供了外部因素。燒造質量好的古瓷釉水玻璃化程度高，釉面平整光滑，抗風化老化性強，為玻璃光的產生提供了內部因素。
▲傳世古瓷玻璃光
▲出土的古瓷玻璃光（早年出土）
▲出土龍泉窯玻璃光（浙博館藏）
中性光的古瓷保存環境相對產生玻璃光的環境稍差，古瓷質量也相對一般。出土（水）器一般來源於較普通的墓道，河道淤泥，窯廠遺址等。傳世品一般保存於與空氣直接接觸的生活環境，灰塵微粒較多。這些環境包漿物質顆粒較粗，器物自身較容易被氧化風化，釉面反射的光澤達不到玻璃光的效果。
▲出土龍泉中性光（早年出土）
▲傳世晚清中性光
▲出土越窯中性光（浙博館藏）
啞光的古瓷一般保存在較差的環境中。出土（水）器一般來源於坍塌的墓道，海撈出水瓷及其他含腐蝕性物質的環境。傳世品基本看不到啞光古瓷。這些環境共同特點是含有酸鹼等腐蝕性物質，對釉面有強烈的侵蝕，破壞玻璃質使釉面一定程度失光。即使環境有一定的腐蝕性，只要釉面沒有破壞徹底，皮殼一樣生成，包漿一樣形成。
▲出土龍泉窯啞光（早年出土）
▲海撈瓷啞光
▲新安號海撈瓷（天下龍泉特展攝）
▲南宋官窯殘片，被石灰咬到基本失光
上面筆者講述了古瓷的個性光澤，接下來筆者講講共性規律。
認識事物的本質特徵總結其規律表現需要有構建抽象的能力，抽象出古瓷老光本質特徵用於判斷是否是老光的標準。舉一個不太恰當的例子，通常可以聽聲音判斷髮聲者的性別。那是因為男生和女生的聲音區別在於音調的高低不同，男聲音調低，女聲音調高，按照此依據判斷性別。判斷釉面光澤是否含有老光本質特徵用以判斷是否是老光由此判斷是否是古瓷。讀者會問釉面被侵蝕毫無光澤的古瓷怎麼辦。筆者認為這種情況猶如一名說話低沉的女生，雖然有這種情況但非普遍，所以本質特徵是通泛的普遍的而非特殊情況，讀者請勿鑽牛角尖。
古瓷老光具有“緊”和“潤”兩個特徵，那是因為包漿和皮殼形成的共性規律所致，原因筆者前幾期文章已經概括，這裡簡略說明。其一，古瓷是硅酸鹽製品，雖然配方不同大致元素含量一致，加之硅酸鹽極其穩定，老化由其自身老化規律為主導。其二，自然形成包漿的過程極其緩慢，包漿微粒極其細膩，形成一層反光率大於釉面的薄膜。下面筆者以大量的圖片來展示老光，感受下什麼是“緊”什麼是“潤”。
▲玻璃光細節圖
▲中性光細節圖
▲啞光細節圖
古瓷老光的個性與共性特徵這期講到這裡，假如讀者只能記住一點，希望是古瓷的老光分為玻璃光，中性光，啞光，但其共性特點則是“緊”和“潤”，依次來判斷老光從而判斷古瓷的真偽。最後筆者囉嗦幾句，所謂庫貨也是古瓷，凡事古瓷就有老光，老光的本質特徵是“緊”和“潤”，所以庫貨是一定沒有火光。下期筆者談談圈足，胎骨是怎麼檔子事兒。
（以上內容由老妖學生小沈原創）
