銘哥侃影視
你好作者，我是金姐i說娛樂，電影大國和電影強國就是數量和質量之間的差別，現如今的中國電影雖然體量巨大，但是大多數不注重質量，造成對觀影者的過度消耗，所以金姐i對國產電影的評價多數都是濫竽充數，收割流量。這樣的國產電影圈或許是一個數量的積累，但是要想達到質量的飛躍那必須拿出壯士斷腕的決心。俗話說得好：寧吃仙桃一個不吃爛桃一筐，再大的數量如果觀影者疲勞了麻木了甚至是厭倦了，那麼國產電影也只能是空有一個電影大國的虛名，沒有什麼實際含金量！不過國產電影還是有一些高質量的電影的，比如《秋菊打官司》獲第十四屆威尼斯國際電影節“金獅獎”和“最佳女演員獎”。
《智取華山》獲第八屆卡羅維發利國際電影節“爭取自由鬥爭獎”、 《梁山伯與祝英臺》獲“音樂片獎”。《邊城》獲加拿大第9屆蒙特利爾國際電影節評委會榮譽獎。 
《一個都不能少》獲第五十六屆威尼斯國際電影節“金獅獎”。這些電影絕對可以成為國產電影大國蛻變成國產電影強國的指路明燈！金姐i娛樂
這輩子看不到了！
cnog程
中國是電影大國，這確實不錯，中國擁有14億人口。其中百分之六十以上是觀影人群。為了滿足人們的電影需求，於是中國每年會產生相當大量的電影。但是，又不得不承認，中國之所以是電影大國，還是因為中國人口多。就像漢語是使用人數最多的語言一樣。但中國卻並不是電影強國，中國電影能在國際上拿得出手的作品少之又少。
那麼如何中國如何才能從電影大國轉變為電影強國呢？其實這個問題就好像是如何將“中國製造”變為“中國創造”一樣。
首先，必須對電影進行改革創新。
對電影的改革創新，是必不可少的。這是煥發電影生機的重要條件。
- 第一，內容題材創新。目前，中國的電影大多為迎合觀眾口味，大多是愛情題材的影片。而劇情套路，也乏善可陳，基本上都是一些老套劇情。比如之前出現很多青春愛情電影，像《誰的青春不迷茫》、《致青春》、《後來的我們》等等。懸疑題材呢，很多電影推理邏輯是硬傷，出現一個好的吧，卻發現居然還是原封不動的翻拍的國外電影。比如說上映時好評如潮的《誤殺》，其實是翻拍的印度電影《誤殺瞞天計》。目前中國基本上幾年才能偶爾出現一些題材新穎、劇情無硬傷的影片。而且中國很多電影都存在賣國民情懷的嫌疑，都是靠著國民的愛國熱潮，將評分和票房炒上來的。
- 第二，電影體制創新。目前中國電影市場的體制相對來說是比較混亂的。幾乎是有錢人人都可拍電影的情況。所以中國市場上充斥著大量的為謀求金錢利益而出品的爛片。中國沒有固定的電影機制，沒有樹立中國風格的電影體制。這樣是中國無法成為電影大國的原因之一。而我們也發現，大多的好的導演、影片幾乎都是來自於歐美國家。而美國好萊塢是國際上盛名的電影公司。甚至在電影這方面，還沒有印度電影體制的完善性。印度也有知名的寶萊塢。所以，中國也應當推動電影體制機制改革。保證影片質量。
其次，要敢於反映社會現實，揭露社會真相。
中國的電影中完全反映社會現實的很少。由於廣電審核的閒置，中國電影的結局必須宣揚的是積極正能量的東西，比如，邪不勝正等之類的內容。但也正因為如此，很多電影都是故意為了過審而結局。這樣也就大大降低了影片的質量。但其實呢！反映社會現實的片子還是相當叫座又買座的。比如《我不是藥神》，這部影片在當時受到了很大的好評。不過儘管是在國內口碑好的電影，卻始終沒有走出國門，走向世界。其原因是值得我們深思的。那便是反映的現實還不夠深刻，揭露的東西還是不過露骨。韓國電影比中國電影好，其中一點就是，韓國電影對現實批評的相當深刻。就拿獲得奧斯卡幾項大獎的韓國影片《寄生蟲》來說。這部影片，完完全全是在毫不避諱揭露一種醜陋的人群。沒有去故意美化，也沒有為了結局而結局。中國電影恰恰缺少了這一點。
然後，提高電影製作水平。
提高電影的製作水平，這個是指從多個角度提高影片的質量。
- 一個好劇本。有時候一個好的劇本，給一個爛導演也是能拍出好片的。因為挑選好劇本，是電影好壞的敲門磚。
- 好的演員，好的選角。演員也是電影好壞的關鍵，好的演員可以成就一部電影，同樣一個差的演員也可以毀掉整部電影。在選擇演員時，不可為了票房而特意尋找那些毫無演技的流量明星。而應當找有演技的演員。還記得那部罵聲一片的《上海堡壘》嗎？這部電影的失敗，除了劇本，導演的原因。自然也離不開演員選角失敗的原因。
- 豐富拍攝技巧。在拍電影過程中，優秀鏡頭語言的使用，絕對是能夠給電影加分的。難度越大的鏡頭，越可能成就經典，但是也不可為了炫技而使用與主題不符的花哨鏡頭。
- 提高後期製作的技術。前中期的工作完成，後期的任務則更為重要。有時，前期拍得在好，後期如果不好同樣成就不了好片。在剪輯方面，鏡頭的銜接是相當重要的。在特效製作方面，則更要加大功夫。中國的影片確實科幻片，其主要原因就是，中國的特效水平相對太弱，拍出來根本站不住腳。而且有好萊塢科幻大片珠玉在前，製作不精的影片出來，必然會受到吐槽。
