立夏於我而言，不過是依然簡單的在銀川的冗長而趣味的一天。
我們生命的時分，總是這麼百無聊賴的度過。
但總有一些事情可以說，可以去做。
譬如下午聽金甌說老舍的話劇《茶館》。說起前年我們這些百無聊賴之人自己出錢買服裝湊錢，本色出演的《茶館》的第一幕。很短的一幕，45分鐘，貌似也博得了觀眾好評。但也似乎成了絕響。不可能再有第二次。
現在想起排練和正式演出，還有很多可以評說捧腹的各類花邊故事。
當然，這次演出離金甌大導演的要求差得很遠很遠。
他依然是一百個不滿意。執導《茶館》，對他而言，是此生的理想。演員要精挑細選，臺詞要認認真真磨鍊……等等，至少得用一年時間來排練。
理想這個詞現在很少有人說起。
但如果說起，一定靠譜。
金甌說的話沒有不靠譜的。
有點落伍，傳統，但是必須靠譜，我理解他的意思，就是排話劇，就必須得原汁原味。認認真真。
其實金甌這是否定了我們原先設想的劇本朗讀直播的《茶館》第三幕的想法。
然後我其實想說就換莎士比亞吧。
雷雨有版權。麻煩。
金甌說薩特。
薩特的戲劇我們很早就關注了。20多歲。記得金甌介紹給我讀薩特的那個劇本是《死無葬身之地》。
場景是在監獄裡。具體是什麼內容，多年以後的這個立夏的下午，我想起薩特 ，卻只知道金甌當年很迷戀薩特。我給金甌找了一本油跡斑斑的沙特的劇本，別的，居然忘記了。
金甌說讀薩特的《禁閉》好。演員少。4人。2男2女。
這個薩特的劇本我不知道。
“他人，就是地獄！”金甌說了，才知道這話就出自《禁閉》。
我們找了找譯文，翻譯過來，我說，還是叫《隔離》好。
查了下豆瓣對這個劇本的闡釋：:“三個痛苦的靈魂像坐上了旋轉木馬，永在相互追逐又永遠追逐不到的“境況”中，相互的追逐成了一場不堪其苦的煎熬，誰也不能得到，誰也不能安寧，誰也不能退場，其苦狀若身陷無間地獄。最終加爾森悟得地獄之中並無刑具的道理：“何必用烤架呢，他人就是地獄！”劇作以加爾森無可奈何地說‘’“好吧，讓我們繼續下去”一言收場。”
想起這些天的疫情，和劇本的關聯還是有的。
那就開始吧。
