南渡臨安 面向大海
首博《穿越——浙江歷史文化展》之五
無極齋分享
前 言
浙江古稱“越”，大江之南，山林氤氳靈秀，江河清澈鏗然。穿過延綿起伏的山脈，跨越繁星般的海島，浙江的歷史已走過千萬年。
腳踏先民生於斯長於斯的故土，聆聽浙江故事娓娓道來。良渚文化開啟了波瀾壯闊的文明史詩交響曲；古越國的鳥蟲書定格了歷史，《越人歌》傳唱至今；殘唐五代四方沸騰，獨吳越國以豐物厚產安居東南；宋室南渡，芳景猶自如故，南宋憑藉半壁江山殷富更甚於前；明州古港更成為了古代中國放眼世界的一扇窗口。
韓回之，字無極，韓天衡美術館藝術總監。愛好收藏，對古代武備、漆器、茶具、香具、印珠、玉器都有涉獵。博涉而深究，視野開闊，頗有心得，樂藝會特開設專欄《無極遊》，陸續刊登各系列藏品，與各位同好分享。本篇是古歡齋主韓回之帶大家欣賞“《穿越——浙江歷史文化展》”。
第五單元 南渡臨安（宋以來的浙江）續篇
“生於憂患，長於憂患”的宋代，艱困焦灼與繁榮輝煌交錯，藝術創新與“復古”思潮並行。在這種整體氛圍中，士人群體構成的複雜化，生活內容、思想意識、藝術品味等諸多方面的多元化，成為了當時社會的典型現象，顯示出宋人生活中一體多面、雅俗相依的雙重文化性格。
時至南宋，國家偏安一隅，人口南遷。相對開明的朝政帶來了經濟、文化、制度建設等各方面的輝煌成就，與此同時，南宋又始終面臨著外部環境的挑戰，政治導向因循求穩，方方面面呈現出一種多重而複雜的狀態。
石雕犀牛鎮紙 南宋
諸暨望雲路康董嗣墓出土
南宋 錢線巷陳二郎一兩金葉子
浙江省博物館
南宋 臨安府行用牌
餘姚博物館
南宋 龍泉窯青釉雙魚洗
2018年餘姚市巍星路窖藏
餘姚博物館藏
南宋 龍泉窯青釉“壽山福海”纏枝花卉紋鳳尾尊（一對）2018年寧波餘姚巍星路窖藏高70釐米，腹徑36釐米餘姚博物館藏
南宋 高麗翡色青釉長淨瓶
2018年餘姚市巍星路窖藏
餘姚博物館藏
明 福壽金絲髮罩
臨海王士琦墓出土
第六單元 面向大海
“西京塵浩浩，東海浪漫漫”，唐代詩人白居易在《歸田三首》中描述了西京長安與東海殊域兩個迥然不同的世界。唐末“安史之亂”後，全國經濟中心南移，陸上絲綢之路衰落，海上絲綢之路漸興，中國商人開始活躍在亞洲的各條航線上。歷史給明州等沿海港口城市帶來了前所未有的發展機遇，這些原本偏居天涯海角的海疆邊城，一躍成為華夏王朝海上對外往來的要津，頭枕東南，面向大海。
唐 長沙窯褐彩奔鹿紋執壺
寧波市博物館
高麗青瓷嵌人物競技圖罐蓋
14世紀上半葉寧波市東渡路元市舶庫遺址出土直徑10釐米，厚約1.5釐米寧波博物館藏
此件高麗青瓷僅存器蓋，圖案極富特色，是元代海外貿易、貨物流動的縮影。因兩宋北方戰亂頻發，外貿貨品大量轉移到明州。宋代曾遷兩浙路市舶司於明州，建立“杭明廣三州置市舶司”即“三司”。南宋建都臨安後，明州外貿地位凸顯，當貨品來不及轉運時，便建立了市舶庫，用以存放國家的進口物資。通過對考古遺址發掘，顯示了元代市舶庫是直接建在宋市舶庫基礎之上的。
北宋 龍泉窯青釉執壺
浙江省博物館
元代 龍泉窯青釉露胎盤
戰國 羽人劃舟紋銅鉞
銎寬3.5釐米，刃寬12釐米，厚1.5釐米，面高9.8釐米，背高10.1釐米
寧波市鄞州區文物管理委員會辦公室藏
鉞背面光素無紋,正面通體施紋飾。在邊框線內,上方有兩條相向的龍,前肢彎曲,尾向內卷,昂首向天。下部以邊框底線表示狹長的輕舟,上坐四人,頭戴羽冠,雙手持槳划船。整個畫面勾畫出一幅水上生活的生動圖景。
越人素以擅長水上航行聞名,劃舟的越人頭戴羽冠,既是裝飾又與越人的原始宗教舞蹈有關,體現了越族風俗特色。羽人劃舟紋飾為早期銅鼓上較為突出的紋樣之一,在雲南、廣西及東南亞各地出土的銅鼓中均有出現,反映了南方地區的一種水上生活方式。
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