夜緣夢
張藝興作為一名優秀的音樂人，他的作品都有表達出一種自己想要的風格，並且他的歌曲風格多變，不論是《honey》還是《NAMANANA》都有一種讓人很舒服並且能感受到張藝興在成長，敢於挑戰，敢於嘗試才是一個音樂人的品質。
近期，在《我是唱作人2》中，張藝興以一首中學中的課文《愛蓮說》來做為挑戰曲目，雖說篇幅較短，結束略顯倉促，但是，不得不說，這首歌非常好聽，並且非常有意境。
《愛蓮說》這首歌張藝興結合童聲進行和絃，加入了童聲唸白，更讓人覺得這首歌的單純，而張藝興身披白色披風，在中間顯得也是非常的聖潔，本身蓮就是一種潔白君子的代表，而張藝興這首歌，也可以說是回應了出道這麼多年來對外界所有的質疑聲。
很多人說張藝興的音樂都聽不懂在表達什麼，殊不知他的音樂一般都以表達意境為主，以物喻人的也有，以情抒情的也有，不論是搖滾還是抒情表達，張藝興都能表達出來內心的情感，而張藝興這首《愛蓮說》便是以物來表達情感和態度的一首歌，不論是編曲還是歌詞，這首歌都是張藝興的內心想表達出來的東西，他也曾表示，用這首歌告訴大家要堅持自己想做的，也就是堅持自己的內心所想，這也正是張藝興所持有的心態。
張藝興一直想把流行音樂和中國風結合起來，而《愛蓮說》說是古風，也說的過去，加之流行樂的加持，讓整首歌下來都很順暢，並且，從專業性來講，這首歌以擊鼓和trap編排方式進行結合，人聲有作為編曲元素墊底，古箏引入，童音作為輕拍墊音，可以說是非常的有專業性，唱起來也有一定的難度，但是張藝興唱的卻恰如其分。
張藝興也正如這首《愛蓮說》中的蓮，堅持內心所想，知世故而不世故，這也是張藝興的一種態度，對生活的態度，對人生的態度。
憧笑的小屋
說這首歌是自嘲的，可能是沒文化；說這首歌是回應黑的，可能是眼界窄；說這首歌很一般的，那可能你當年在《天天向上》也覺得張藝興那段爵士即興很一般？
一、《愛蓮說》的獨特編曲
R&B鼓點和trap編排方式進行結合，人聲vocal有作為編曲元素墊底，古箏引入，童音作為輕拍墊音，他又一次像《少年行》一樣大幅度切換了節奏布魯斯的基本音樂元素，但是這首歌更應該叫國風嘻哈？因為少年真的單純節奏布魯斯或者說偏跳躍布魯斯，但這首歌吧，R&B和trap都有。（對不起，真沒有人像他這麼做的，我姑且叫他國風嘻哈）這首歌製作水平來說真的劉海砍樵高一個緯度。
這首歌的編曲很有意思，一般來說，國風元素的歌，不管是俠義電音還是黑泡，很少有讓軌道豐富而飽滿的，但這個軌道真的滿，甚至複雜程度不亞於《NAMANANA》（對不起，MV解析沒倒出空，還得等）。滿到什麼程度呢，滿到可以做trible house。但他滿得恰到好處，沒有亂也沒有打架，就好像燒開的一壺水，泡泡都能看到冒起來，可是它就是不掉。
這也是他在《少年行》之後的一種進步和嘗試，《少年行》是在一種音樂風格――節奏布魯斯上動手，大刀闊斧將節奏布魯斯軌道中的薩克斯大膽替換成南蕭。這次的《愛蓮說》是首先沿用了張藝興第三張專輯的mix風格，將R&B和trap進行了融合，再在這個基礎上，進行了國風的改變構思，比如將trap基本的鼓點引入變換為古箏撥絃引入，薩克斯本來位置又一次換成蕭。
用淺顯一點的道理來解釋難度就是，少年行是張藝興試著用牛排包餃子，愛蓮說就是張藝興試著把牛排和炸雞變成一種餡料包餃子。
真的就是很前無古人的軌道，當然，這個軌道非要挑意見那就是唯一美中不足的――有點短，可能因為留給他寫歌的時間太倉促，這個軌道結束的有些戛然而止，在意境最深的地方，結束了，但我真心地認為這樣才有一個好處就是意猶未盡，吊著你。這個感覺才舒服啊，引著你去反覆聽，就有種磕藥磕差最後一口被搶走，這個感覺最抓耳撓心的。能做到這種讓你欲罷不能還不會覺得歌曲完整度不夠的，真的很厲害了。
二、歌詞和旋律
這歌詞真的不是自嘲吧？自嘲的歌怎麼會這麼悲憫？上一次的《joker》悲憫在軌道里，這一次的《愛蓮說》悲憫在旋律裡。其實這首歌最有意思的，不正是這一絲悲憫嗎？有一個小笑話，是這樣的：蚊子問佛，你為什麼不打我呢？佛說：因為我覺得你可憐。他真的沒在自嘲啊，他只是在說，我真的就是蓮，是白蓮，不與萬花爭豔，不與淤泥同汙，花自獨開清自留。
很多人覺得都叫《愛蓮說》了，為什麼不懟得狠一點，這點在《joker》裡我已經分析了，他不會歇斯底里。更因為蓮，質本高潔，他更多的反應是無可奈何和啞然失笑，這個旋律裡的悲憫感才能賦予蓮神聖感，所以說太平的我雖然理解你什麼意思，但我真的不贊同，過於憤慨激昂，那就不是那個溫柔堅韌的張藝興了。
我以前回答過，他像是娛樂圈的阿飛。過於純粹所以看似特立獨行，過於痴迷所以顯得不曾了悟。但是因著純粹和痴迷，他的夢想成為了最大的雙刃劍，把他保護得一塵不染也讓他割得遍體鱗傷。所以，他剖析自己的軌道里，都有一絲悲憫在。
我一定要強調一句，音樂人的作品，是在講述他自己，尤其是張藝興這種專注於意識流音樂的製作人。
張藝興這首歌的旋律沒有和旋模板，玩了一首文鄒鄒的trap，這也是mix的一點，文鄒鄒的trap，我在《芭蕉樹》樂評處科普過trap，所以能把這種鼓點，配上文鄒鄒的旋律，這本身就需要很大的巧思和對旋律的精準認知，才能做到軌道和旋律不脫節。
三、張藝興本人創作能力
不用多言，真的，《honey》《貝殼女孩》（英文版）《joker》《愛蓮說》你拿給隨便的人聽，真的不太相信一個人做出來的，他的風格真的太多變了，這個一定要說，真的respect，他還有很多驚喜是不被人知道的。或許張藝興致力於用m―pop融匯所有音樂風格呢。
多嘴一句覺得不如joker驚豔的，因為joker是trap軌道啊，它真的就是重鼓點，自然砸得很嗨很重，尤其是沉悶軌道里的trance風格，再加上戲劇性演繹，所以聽感和視感才有衝擊。
