成年人身上的成熟與睿智，逐漸被虛偽抵消，只在兒時的回憶中，隱藏著人生僅剩無幾的美好。
翻開魯迅的書，再一次讀到《社戲》，中學時在課文裡讀過，但不是全文，那個時候讀《社戲》的時候，覺得只是魯迅回憶兒時的一個事件而已，然而再讀時卻有了不一樣的感慨。
其中的善惡美醜，人性的虛偽和現實，這些人性的撞擊讓自己又重新審視人生，不禁感嘆，我們長大之後會變得成熟和睿智，但是也失去了人性最美好的那一份純真。
中學的課文只是《社戲》的一大部分，刪除了全文的前面兩節，而這兩節描述的是魯迅回憶自己看戲時不愉快的兩段經歷。
在文章前前後後的細節對比之中，無不體現成人的套路，他們在自己的成熟中藏著麻木，在自己看似圓潤的待人處事中，藏著勢利眼的卑劣。
在1922年12月份，魯迅將《社戲》發表在《小說月報》上面，這篇文章讀起來有一些《故鄉》的味道，其中提到的小時候的玩伴，讓我想起了《故鄉》之中那個手捏鋼叉，頭戴項圈的閏土。
和《故鄉》那篇文章比起來，《社戲》之中更多了小時候的頑皮，也使這篇文章增加了幾分靈動。
文章開始的時候，也是我們中學課本刪除的一部分，寫的是魯迅回憶自己兩次看戲的糟糕經歷，開篇便說：“我在倒數上去的二十年中，只看過兩回中國戲，前十年是絕不看，因為沒有看戲的意思和機會，那兩回全在後十年，然而都沒有看出什麼來就走了。”
後面則是回憶自己在十一二歲的時候，由自己的母親帶著回到自己的故鄉魯鎮，晚上和幾個玩伴一起划船去趙莊看戲，回來的時候幾個人又偷了羅漢豆烤著吃，幾個孩童吃著豆開著船，那一份愜意和自由，將人瞬間帶入自己小時候農村生活的回憶中。
在這一篇看似平淡的瑣碎回憶之中，藏著的也是人性的虛偽和兒時淳樸的碰撞，這也是這篇文章最精彩的地方。
一：從戲裡到戲外，三個人性現實的地方
01：胖紳士的不屑
魯迅回憶自己第二次看戲時，用兩元買了一張票，到第一舞臺去看戲，本來以為不用爭座位，就放心的去了，誰知道到了那裡人都滿了，連立足的地方都很難，只能站在遠處去看。
當他不知道名角是誰，就向旁邊一位胖紳士詢問，但是胖紳士的態度卻讓自己有一些不悅，文章中說到：“他很看不起似的斜瞥了我一眼，說道：“龔雲甫”。我深愧淺陋而且粗疏，臉上一熱，同時腦裡也製出了決不再問的定章。”
02：鐵頭老生的懈怠
戲裡戲外皆是人生，戲外是真實的人生，而戲內表現的同樣是真實的人性，魯迅回憶和玩伴一起去看戲，幾個人辛辛苦苦的划船到了戲臺旁，期待著鐵頭老生翻八十四個筋斗，但是幾個人去的時候，鐵頭老師卻懈了。
雙喜說：“晚上看客少，鐵頭老生也懈了，誰肯顯本領給白地看呢？”
有這樣一個規矩，鄉下的社戲是承包的，有固定的場次，或者是故意為了給白天營造上座率和留客率，在晚上的時候刻意會讓臺上的主角留一手，又或者因為晚上的時候人少了，臺上的角也累了，就不再顯露自己的真本事，只是應付著去唱戲，這樣套路的安排，總讓人覺得不夠真誠。
03：六一公公對我的態度
我們看戲划船回來之後，搖船的夥伴說餓了，因為許久沒有吃東西，就打算偷一些羅漢豆出來吃，於是立刻停船上岸，然後把豆偷來，幾個人烤了吃了，擔心到自己家田裡偷的多，被自己娘發現要哭罵，於是偷了六一公公田裡的一點。
第二天，六一公公發現之後就對我們說：“你們這幫小鬼又偷了我的豆吧，還踩壞了不少。”
六一公公帶著責備的口氣訓斥我們幾個小夥伴，但是六一公公看見我時，立刻把船停了。
笑著問我：“迅哥，昨天的戲可好？”
“豆可中吃呢？”
當我回答很好的時候，六一公公竟然非常感激起來，將大拇指一翹，得意的說：“這真是大市鎮裡出來讀過書的人才識貨，我的豆種是粒粒挑選過的，鄉下人不識好歹，還說我的豆比不上別人的，我今天也要送一些給我們的姑奶奶嚐嚐去。”
這是一個非常和諧友好的畫面，但是其中卻存在著一些小小的諷刺，就是六一公公對我的態度，因為我是“從大市鎮裡出來讀過書的人”，所以六一公公對我顯得格外的親切一些，看似友好的態度，其中也藏著自己對他的態度取決於這個人地位的人性現實。
二：觸動內心的淳樸
人性之中有劣根性，但是人性更多的是美好，如果全是冰冷，沒有陽光，那麼我們怎麼能生活的那麼好呢。
在魯迅的這一篇《社戲》中，諷刺了各種套路和虛偽，但是也有著完全淳樸的善良和美好，這一份美好全藏在魯迅兒時的玩伴身上。
01：省去輩分的禁錮
鄉野淳樸，農村人非常講究輩分的差別，對很多人來說，他們即便沒有太多的能力和地位，但是在輩分上絕不允許自己輸了面子。
但是魯迅和自己的兒時玩伴在一起時，輩分上雖有差別，孩子間也會大鬧，但絕對不會用“犯上”來斥責對方，這就是來自孩子身上那一種沒有拘束的自由。
02：完全真誠的陪伴
當我要去趙莊看社戲時，因為沒有及早定船，錯過了坐船時間，我有一些不高興，甚至急得要哭，母親卻竭力的安慰我。
下午朋友們去了，當朋友們回來高興的和我說著看戲的經過時，看我悶悶不樂。忽然間，一個最聰明的雙喜大悟似的提議了，他說：“大船？八叔的航船不是回來了麼？”十幾個別的少年也大悟，立刻攛掇起來，說可以坐了這航船和我一同去。
在成年人的世界裡，所有的事情都講究利益和回報，但唯獨在孩子身上，他們追求的是真正純粹的快樂，當玩伴看到我沒有去看戲時，十幾個少年願意一同開著大船陪我一起去看戲，這種從來沒有考慮回報，只是單純的讓別人開心的心思，在很多成年人的身上早已“形跡罕至”。
臨行的時候，母親擔憂我的安全，雙喜便又大聲的說道：“我寫包票！船又大；迅哥兒向來不亂跑；我們又都是識水性的。”
03：簡單而又純粹的美好
我們晚上看戲回來，搖船的夥伴餓了，因為許久沒有吃東西，於是幾個人提議要到岸上弄羅漢豆烤來吃，這個時候阿發說：“且慢，讓我來看一看罷”，他於是往來的摸了一回，直起身來說道：“偷我們的罷，我們的大得多呢。”
這一系列在孩子身上發生的場景和情節，展現的是一種無私和淳樸，諷刺的正是在大人身上看似熱鬧，實則虛偽，在無利可圖的情況下，連戲都不願意好好演的功利性。
大人身上有的是智慧和權衡，但是唯獨少了淳樸和真誠，用孩子的真誠與淳樸對比大人的不屑和白眼，顯得人性多麼現實和冷漠。
看這一篇文章的時候，我們看到了感動，看到了現實，也看到了自己那一個快樂的童年。
當時光荏苒，當歲月從自己生命中消失的時候，還有多少人能留住自己那一份少年的真誠呢？又有多少人，還能在自己變得成熟的時候，留給自己一些無私呢？
大概再也不會有了。
所以魯迅在最後便說：“真的，一直到現在，我實在再沒有吃到那夜似的好豆，——也不再看到那夜似的好戲了。”
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作者|今夜文學
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