演藝圈明星裡有誰是手藝人？
相信你會列出諸如謝霆鋒、李宗盛等一大串名字
但聽說過“黃曉明也是個會做陶瓷的手藝人”嗎？
這你肯定不知道
今天要介紹的這位跟明星同名的黃曉明
是德化“泥夥”陶藝工作室
一位做柴燒、茶器、花器、設計
要“與泥土做夥伴”的85後手藝人
兩座瓷都共同出品
黃曉明的履歷很有意思
景德鎮陶瓷學院陶瓷藝術設計專業出身的他
畢業後並沒有留在景德鎮
而是到了另一座瓷都——德化
成立了自己的工作室
由“兩座瓷都共同出品”的黃曉明
家在福建連城
離家近
是其選擇在德化發展自己事業的原因之一
有“中國白”、“顏白如玉”之稱的白瓷
是德化陶瓷聞名於世的驕傲
然而身在德化的黃曉明
其主要作品
卻選擇了與精緻白瓷風格迥異的樸拙柴燒
2010年，黃曉明參加了
陶藝家日下部正和與馬克先生的柴燒研習班
加之那座讓自己記憶深刻
有400多年曆史的龍窯——月記窯
黃曉明對古法柴燒的興趣愈發濃烈
學習研究也更加深入
2011年，黃曉明在德化成立“泥夥”陶藝工作室
開始了自己研究和創作柴燒之路
泥夥，要做泥的夥伴，想做好陶瓷，首先要喜歡上陶瓷……泥夥，可拆解為“泥、人、火”，這是一個做陶瓷的過程：泥土被人制作成型，然後通過火燒製成陶瓷器，完成了一個化腐朽為神奇的過程
46
46
這個數字是黃曉明目前燒窯次數的統計
從第一窯到現在
每一次燒窯他都會做詳細的記錄
想做出好的柴燒，離不開柴窯的配合
起初，黃曉明自己動手搭建了一座小柴窯
不過他早期搭建的柴窯和剛開始做的柴燒器一樣
都會遇到各種各樣需要改進的問題
之前選用的是二手窯磚，相對不規整，也沒有請泥水師傅，都是我自己砌的……燒製一段時間後發現縫隙越來越大……
幾窯過後
隨著經驗的提升
黃曉明改進了自己的柴窯
柴窯搭建最少需要一個星期，我設計的這個窯爐是根據日本陶藝家日下部正和設計的高效無煙窯。根據我自己的作品製作週期，略有改動
黃曉明所做的柴燒器
燒製溫度一般在1250℃～1350℃左右
窯內的溫度
根據位置的不同也會存在多達上百度的溫差
手藝人對窯溫的精準把控
關係到作品的成敗
柴窯其實是有溫差的，比如入火口和煙囪口：溫差在100～200度。溫度表只是參考，還是要看火的顏色和窯內陶瓷變化去判斷
窯內有升溫、降溫，氧化還原
對於柴燒器在此升降溫過程中所呈現的落灰、火痕等狀態
黃曉明說
降溫過程對器物表面落灰多少沒有大的影響
但是會影響到色澤、火痕、窯變的產生
都說落灰的多少和呈現效果是自然天成
但在黃曉明看來
其中也存在“相對可控”的因素
在燒製過程中，可以通過觀察口觀察坯體表面的落灰情況，來做出相應的調整。比如，拉長前階段的燒窯時間，使用帶樹皮的木材，前期煙囪抽力放小，將器物放置在靠近窯口的位置等等，均會在一定程度上增加落灰量
跟現代電氣窯可全天候進行生產不同的是
傳統的柴窯燒造
需要“看天吃飯”
燒窯天氣最好是風和日麗，風和：煙囪抽力不會因為風的干擾，忽大忽小。日麗：木材不會受到溼氣影響而受潮，也不會因天氣過溼，致使窯室火口器物開裂和影響升溫
人盡其事，物盡其用
練泥、拉坯、成形、修坯……
所有在器物入窯前的製作環節
幾乎都是黃曉明自己獨立完成的
製作每一件器物
對他來說是個不斷學習
不斷產生新的認識和深層次理解的過程
很喜歡看書的黃曉明
把傳統的文人制器精神
於自己的作品上進行了完美呈現
就像他將太湖石那種空靈、奇異天成的造型氣韻
應用到柴燒壺的蓋鈕上
好的柴燒器
需要在使用中來體會它的美好
用柴燒茶器泡茶
不同的泥料、造型、厚薄、燒成溫度等
都會對茶湯的表現產生影響
而茶器之於味道
黃曉明覺得
構成一杯茶滋味的因素很多
茶器也僅是其中之一
黃曉明經常會帶著他燒製的茶器來到戶外
在老船裡、瀑布前、松樹下、木橋上
置茶席，約三五好友，喝茶品器
根據要泡的茶
來選擇相應的茶具
人盡其事，物盡其用
對器、對茶、對你我
皆如此
父輩的傳承
除了柴燒器
在黃曉明的工作室內
還能看到很多手作氣息濃重的
自在鉤、炭筷、壺承、茶箱等鐵藝製品
柴燒與鐵藝
在黃曉明的茶席上完美相融
器物很多都是相通的，特別是美的器物，都會有相同的特質、造型外觀、機理紋路、色彩搭配等等
完成這些鐵藝器物製作的
是黃曉明的父親——一位老鐵匠
他負責設計，父親進行製作
現在
黃曉明除了做自己的柴燒
還要經常跟父親學習鐵器製作
並相互探討
師與徒
父與子
老輩手藝人的專一、專注
吃苦耐勞的精神
通過這種形式得以傳承
