1、不同景別的運用，就整個作品來說，使觀眾可以從多種多樣的景別去觀看，彷彿身臨其境，深受感染；但就每個鏡頭本身來說，它又規範了觀眾的視線，使你只能從一個特定的視野範圍去看，帶有某種強制性。
2、中景主要強調錶現人物情感交流為主的活動。它能給人物表演以自由活動、突出再現自我的空間，同時又兼顧到從環境因素交代人物與周圍氣氛、行為環境的聯繫。
3、近景視覺效果比較鮮明、強烈，視聽作品中的近景，猶如文學中的肖像描寫，利於對人物的容貌、神態、衣著、儀表做細緻的刻畫。
4、特寫鏡頭表現了受限制的畫面的真正優點。特寫鏡頭不僅僅是把不易看清楚或容易忽視的細小東西加以突出起放大作用，同時它具有排除功能，使導演能強迫觀眾把注意力集中在場景中他認為最重要的部分。
5、《重慶森林》中警察663在快餐店喝咖啡時的前景和在酒吧喝酒時的後景，用長焦降格拍出的虛的、快速晃過的人影，體現了王家衛想要表達的“人群中的孤獨”，“人與人之間的咫尺天涯”。
6、美國影片《畢業生》中，影片結尾男主人公本傑明試圖努力地快跑到教堂，來阻止女友和別人的婚禮，畫面上本傑明跑向鏡頭，因為是長焦拍攝，他似乎是停在半空中，不斷地奔跑，但是始終不能到達目標。
7、《芙蓉鎮》中對掃帚的強調反覆用了特寫：分開放在牆角的掃帚，漸漸靠攏的掃帚，並排合在一起動的掃帚，層次鮮明的描繪出兩個掃街人的相愛過程。特寫鏡頭中被攝對象所具有的重要意義取決於他們所在的戲劇的主題的環境，道具因為人物而帶有了意義的色彩。
8、推鏡頭是常見的一種鏡頭運動方式，從環境向人、從大景別向小景別平滑、連續地推進，其效果猶如一步步走近看。它給人的視覺感受是“前進”，可以表達“來臨”、“進入”、“深入”等心理效果。
9、獨特的攝影角度只要不是用一個同整個情節有聯繫的場景去直接說明它的合理性，它是可以取得獨特的心理效果的。
10、一些影片為了追求紀實效果，往往將演員放在現實生活環境中，攝影師在隱蔽處如汽車、房屋內通過長焦鏡頭，調拍混在人群中的演員，從而獲得一種最接近生活化的真實的現場氣氛和畫面效果，讓群眾在不知情的狀態下，成為視覺畫面的一部分，成為情節的一部分。
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