1.“最烂的电影”
非常遗憾，我那场观众几乎没有任何共鸣与认同感。每当杨幂、郭京飞眼含泪水，或者反复讲一句南京口音的台词时，观众们就忍不住笑出声。当然，这从侧面说明，一个演员越曝光于大众面前，ta在银幕上的角色就越立不住。
旁边座位上的大妈中途睡了两觉，发出细腻悠长的鼾声。画面乍黑，字幕出现时，她嘟囔了一句：就演完了？然后起身便走。
再旁边年轻的男观众更激动，直接大喊：什么玩意儿这是！
前排几个女生组团观影，笑着聊了几句，开始举起手机自拍，镜头里洋溢着快活。
乘电梯时，一个女生非常愤怒地说：我TM从来没看过这么烂的电影！和她同行的男生搭话：“有！范冰冰演的，那个《封神》（《封神传奇》）。”出了电梯，女生还没消气：“起码《封神》我没看过啊，这个我可是看了呀，我就从来没看过这么烂的电影！”
我一个人来的，自然没什么话要嚷着说。隐约记得看片时听到一个男生在哭，也可能是感冒了在抽鼻子。
普通人和普通人，智力相差不一定太多，但对视听语言的感知能力，实在是迥然不同。
2.江萌和陈岚
杨幂饰演的江萌让我想到了陈岚，《人物》最近做过她的报道——
“在一个深夜，她抵达天津的临终关怀医院，骗过门卫，她冲上了楼，「偷偷抱走」了那个孩子，送去北京和睦家医院接受治疗。她记得婴儿的颜色——两条细腿像枯萎的柴枝，是灰褐色的，脸只有一点点大，嘴唇是一条线，猛一看就像蜡黄的玩具宝宝；记得自己的震惊——「我蒙了，这还是个孩子吗」；记得自己的坚定，「到了楼下，有人追上来，同行的人拦住他们，我就像一阵风似的冲出去了。」
孩子的家人最终同意了治疗，离开天津的陈岚和志愿者们无法获得进一步信息，直到几个月后得知孩子的死讯，陈岚大病了一场，她为那个婴儿取名为「小希望」。”
《宝贝儿》上映后，有人在微博上问陈岚：请问《找到你》和《宝贝儿》是否都有参考您的救助案例呢？陈岚回答：很明显啊。
实际上，《找到你》改编自韩国影片《迷失：消失的女人》。
陈岚的追随者发表了文章《和我们的小希望》，大意仍然是谴责患病婴儿的父亲放弃治疗，并强调“先天无肛”可以很好的治疗。
和多年前陈岚抢孩子一样，他们都强调“无肛”这一个缺陷，然而当年小希望的诊断是这样的：肛门闭锁，直肠会阴瘘，阴道会阴瘘，肺炎，脱水，营养不良，高氯血症，代谢性碱中毒，先心病（动脉导管未闭 卵圆孔未闭 三尖瓣返流）美尼尔憩室，左重肾畸形，左输尿管扩张，第5-7胸椎异常，右侧第7-8后肋融合。
所以医生建议放弃治疗。
影片中也是如此，除了肛门闭锁，女婴还有其他病症。
《人物》做的那篇报道名叫《陈岚的悖论》。
江萌也在悖论里走了一趟。她没有陈岚的学识、能力、金钱，但有陈岚的“犟”，还被赋予了一个无肛弃婴的身份。从人物动机和厚度上来说，故事简化了。从现实层面来讲，也可以说变复杂了。
江萌拒绝承认自己的身体有缺陷，拒绝嫁给一个有车有房有孩子的男人，拒绝养母在墙上钉木板骗拆迁费，拒绝大伙给她凑钱发的工资，拒绝一个无肛女婴被父母放弃，拒绝离开自己的妈妈，拒绝一个好男孩的示爱。
故事的结尾，妈妈住进养老院，女婴病死，孩子的父母遭受攻击，江萌接受了好男孩推荐的工作，仍旧没挣够钱还那些工资。
她在纸上写下自己致残的原因，坐在走廊的椅子上，看着敞开的门里面被展示的评残场面，看着镜头外的世界。她低头了，不再坚持“我是健康的”。
3.演员和角色
杨幂这个角色不讨巧，不易被大部分观众理解、同情，甚至会让人产生完全相反的情感。当观众对一个电影的主角不认同时，结果可想而知。
杨幂很努力地摆脱偶像剧中廉价的程式化表演，仍然有很多缺点，没能实现彻底的翻身/转型，但没有拖电影的后腿。
郭京飞一直演那种自带幽默感和一点“阿Q精神”的角色，这些特质几乎和他本人融为一体，所以大部分时候他出现在银幕上时，观众都会情不自禁笑着喊出他的名字：郭京飞。
我那场，不止一个人喊了。
说句直白的，郭京飞一直在演郭京飞，他本人的气质又格外讨喜，抢戏能力Max，所以永远出彩。可惜，这次导演不让他演郭京飞。
当他饰演的角色被质问，低下头手捏着鼻梁，无声哭泣到身体抽动时，四面八方传来了笑声。那个画面很诡异，观众一下出戏了！在观众眼里，那不是一个父亲在哭，而是郭京飞在表演抽搐。
类似的情形还有很多，克制、生活化，无论郭京飞怎么努力，在这部平静却沉重的电影里，观众不买账。
从台湾来的李鸿其，没有开口说话，反而是更自然的那个，也提供了一个更具象的视角“孩子活下来还不是和我们一样”。大部分配角也都挺自然、挺舒服的。
电影牵扯出了许多极具价值的社会议题，比如病婴的生死权利、媒体失察、舆论暴力、寄养与领养、残疾人保障、老年人保障……
静水流深有时很难胜过惊涛骇浪。目前大部分观众能接受的可能仍然是《我不是药神》、《无名之辈》这类拥有极大戏剧冲突的影片，属于一种外放的、情绪浓烈的表达。
《宝贝儿》当然不是最烂的电影，但观众就是接收不到视听语言传达的情感和意图，很遗憾。
文/空山
