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十有九人堪白眼，百無一用是書生。這是極其消極錯誤的思想，也是古時大多數文人，身份地位的真實寫照。到如今改革開放，知識改變命運，讀書成了日常生活的一部分。
這些年來，寫作變現不是遙不可及的事情，妙筆生花也是一份正兒八經的工作。寫作說起來簡單，其實也不簡單不容易，入門講究技巧。話又說回來，熟讀一本施耐庵的《水滸傳》，讓你立馬成為小說寫作能手。
從近到遠人物形象的鏡頭感
形容醜惡，相貌粗疏。一身紫肉橫生，幾道青筋暴起。黃髯斜卷，唇邊撲地蟬蛾；怪眼圓睜，眉目對懸星象。坐下猙獰如猛虎，行時彷彿似門神。
早在明朝施耐庵所著的《水滸傳》中，就暗藏著現代影視鏡頭感的寫作手法。看原著中對蔣門神形象的描述，先用文字以中鏡頭的視角，描述出蔣門神的粗俗醜陋，再用近景文字描述他的肥胖體型和青筋暴起，再到細緻描述出其黃色斜卷鬍鬚，如撲地蟬蛾。直到用文字拉遠鏡頭，才讓讀者看清蔣門神的惡眉兇像，如一隻猙獰的猛虎門神。
施耐庵在《水滸傳》中用五個文字鏡頭，由近到遠再由遠到近，細緻描述出蔣門神的凶神惡煞，讓讀者從各個遠近角度，看清蔣門神的體貌特徵。這種寫作手法鏡頭感十足，不論刻畫什麼樣的人物，都能立馬讓讀者記憶猶新。
兩軍交鋒遠景近景隨意切換，文字鋪設的大場面鏡頭
正欲分兵之際，只見西邊又是四隊人馬起來，呼延灼心慌。又聽得正北上連珠炮響，一帶直接到土坡上。那一個母炮週迴接著四十九個子炮，名為“子母炮”，響處風威大作。呼延灼軍兵不戰自亂，急和韓滔各引馬步軍兵四下衝突。這十隊步軍，東趕東走，西趕西走。呼延灼看了大怒，引兵望北衝將來。
往往看古裝電視劇，排兵佈陣兩軍對壘的場面，足夠聲勢浩大宏偉壯觀，但用文字怎麼描述出如此壯觀的大場面。看施耐庵在《水滸傳》中，用遠近文字鏡頭勾畫出的戰爭場面。
施耐庵以呼延灼的視聽，為中心點，先勾畫出東西方位布兵擺陣的陣法，然後再引申到連珠炮響的“子母炮”佈局，直到軍隊不戰自亂的衝擊方位，和呼延灼引兵迎戰的策略。
此種大場景的戰爭場面，用文字鏡頭描述，往往都是以將領的視聽為中心點，再結合遠景軍隊的活動軌跡，來勾畫出不同的戰爭場面。其實文字描述大場景，就和古裝電視劇拍攝大場面一樣，一定要用遠鏡頭展現出宏偉壯觀的大場面。
聲情並茂、身臨其境的文字鏡頭感
那大蟲望著洪太尉左盤右旋，咆哮了一回，托地望後山坡下跳了去。洪太尉倒在樹根底下，唬的三十六個牙齒捉對兒廝打，那心頭一似十五個吊桶——七上八下的響，渾身卻如中風麻木，兩腿一似鬥敗公雞，口裡連聲叫苦。
聲情並茂如身臨其境，其實不難理解就是自身的真實感受。在用文字勾畫任何場景之時，都不能脫離真實的感官體驗。
施耐庵簡簡單單用左盤右旋四個字，勾畫出老虎的真實攻擊態勢和習性，再結合老虎的咆哮和洪太尉自身真實的恐懼體驗，讓讀者真實感受到當時的緊張驚險。
這種身臨其境的文字鏡頭感，往往體現出作者對世間萬物的細緻感觸。身臨其境的文字鏡頭寫作手法，往往對詞語的應用有著極其嚴格的要求，每一個詞語的含義都應符合真實的感受體驗。
圖文並茂的文字場景鏡頭
三清殿上，富貴不可盡言。左廊下九天殿、紫微殿、北極殿；右廊下太乙殿、三官殿、驅邪殿。諸宮看遍，行到右廊後一所去處，洪太尉看時，另外一所殿宇：一遭都是搗椒紅泥牆，正面兩扇硃紅槅子，門上使著胳膊大鎖鎖著，交叉上面貼著十數道封皮，封皮上又是重重疊疊使著朱印；簷前一面硃紅漆金字牌額，上書四個金字，寫道：“伏魔之殿”。
往往小說的代入感，和細緻的場景描述有著千絲萬縷的聯繫。往往圖文並茂更易讓人產生代入感，這就考究作者對景物的細緻描述功底。用文字描述出真實的畫面並不難，難就難在作者的腦海中，是否有真實的畫面感存在。
施耐庵描述龍虎山道觀，先用遠鏡頭文字，描述出三清殿及其他殿宇的坐落位置，然後再用近鏡頭文字，細緻勾畫出搗椒紅泥牆硃紅大門，貼有十幾道朱印封皮，並用胳膊粗細大鎖鎖住的“伏魔之殿”。這二百多的生動字詞，向讀者展現出一副栩栩如生的龍虎山道觀畫卷。
小說的代入感，一部分來自於栩栩如生的環境場景，用文字描述出真實的圖畫感，對小說的劇情發展，是不可或缺的關鍵。
動作描述文字鏡頭如影隨形
武松一踅，踅將過來，那隻右腳早踢起，直飛在蔣門神額角上，踢著正中，望後便倒。武松追入一步，踏住胸脯，提起這醋缽兒大小拳頭，望蔣門神頭上便打。原來說過的，打蔣門神撲手：先把拳頭虛影一影，便轉身，卻先飛起左腳；踢中了，便轉過身來，再飛起右腳。這一撲有名，喚做“玉環步，鴛鴦腳”。
動作行如流水動如脫兔，令人賞心悅目讚歎不已，但用文字描述出行如流水、瀟灑飄逸的動作來，那是極其困難的事情。看施耐庵在《水滸傳》中，怎麼利用文字鏡頭，描述出如影隨形的動作場面。
施耐庵先用一箇中景鏡頭文字，描述武松中途折回，隨即踢出右腳；再用近景鏡頭文字，描述出這一腳正中蔣門神額角；然後切到中景鏡頭文字描述出，蔣門神被踢中摔倒；直到遠近鏡頭，交替描述出武松追擊而來，踏在蔣門神的胸脯之上，就是一陣拳如雨下。
施耐庵為重現這一精彩打鬥場面，又從新來了一個，特寫遠近文字鏡頭，還給這一動作起了一個雅號:玉環步，鴛鴦腳。這一段動作文字，只是武松醉打蔣門神的一部分，也是其最精彩之處。細讀這段動作文字，不難發現其中頗有鏡頭感的存在。
用豐富的文字，描述出動如脫兔的動作場面，不論對於新老作者來說，都是有一定的技術難度係數。想要熟練掌握鏡頭文字描述法，不是一朝一夕就能掌握的事情，那是需要日久天長不斷地揣摩和習練，才能運用到出神入化的境界。此時，晶晶大叔舒展一下脖子，心中暗想:“終於把這稿子寫完了。一切誠意均在一字一句中。”（圖片來自網絡水滸傳影視截圖）
