- 晶晶大叔独家稿件，已和维权骑士签约！
十有九人堪白眼，百无一用是书生。这是极其消极错误的思想，也是古时大多数文人，身份地位的真实写照。到如今改革开放，知识改变命运，读书成了日常生活的一部分。
这些年来，写作变现不是遥不可及的事情，妙笔生花也是一份正儿八经的工作。写作说起来简单，其实也不简单不容易，入门讲究技巧。话又说回来，熟读一本施耐庵的《水浒传》，让你立马成为小说写作能手。
从近到远人物形象的镜头感
形容丑恶，相貌粗疏。一身紫肉横生，几道青筋暴起。黄髯斜卷，唇边扑地蝉蛾；怪眼圆睁，眉目对悬星象。坐下狰狞如猛虎，行时仿佛似门神。
早在明朝施耐庵所著的《水浒传》中，就暗藏着现代影视镜头感的写作手法。看原著中对蒋门神形象的描述，先用文字以中镜头的视角，描述出蒋门神的粗俗丑陋，再用近景文字描述他的肥胖体型和青筋暴起，再到细致描述出其黄色斜卷胡须，如扑地蝉蛾。直到用文字拉远镜头，才让读者看清蒋门神的恶眉凶像，如一只狰狞的猛虎门神。
施耐庵在《水浒传》中用五个文字镜头，由近到远再由远到近，细致描述出蒋门神的凶神恶煞，让读者从各个远近角度，看清蒋门神的体貌特征。这种写作手法镜头感十足，不论刻画什么样的人物，都能立马让读者记忆犹新。
两军交锋远景近景随意切换，文字铺设的大场面镜头
正欲分兵之际，只见西边又是四队人马起来，呼延灼心慌。又听得正北上连珠炮响，一带直接到土坡上。那一个母炮周回接着四十九个子炮，名为“子母炮”，响处风威大作。呼延灼军兵不战自乱，急和韩滔各引马步军兵四下冲突。这十队步军，东赶东走，西赶西走。呼延灼看了大怒，引兵望北冲将来。
往往看古装电视剧，排兵布阵两军对垒的场面，足够声势浩大宏伟壮观，但用文字怎么描述出如此壮观的大场面。看施耐庵在《水浒传》中，用远近文字镜头勾画出的战争场面。
施耐庵以呼延灼的视听，为中心点，先勾画出东西方位布兵摆阵的阵法，然后再引申到连珠炮响的“子母炮”布局，直到军队不战自乱的冲击方位，和呼延灼引兵迎战的策略。
此种大场景的战争场面，用文字镜头描述，往往都是以将领的视听为中心点，再结合远景军队的活动轨迹，来勾画出不同的战争场面。其实文字描述大场景，就和古装电视剧拍摄大场面一样，一定要用远镜头展现出宏伟壮观的大场面。
声情并茂、身临其境的文字镜头感
那大虫望着洪太尉左盘右旋，咆哮了一回，托地望后山坡下跳了去。洪太尉倒在树根底下，唬的三十六个牙齿捉对儿厮打，那心头一似十五个吊桶——七上八下的响，浑身却如中风麻木，两腿一似斗败公鸡，口里连声叫苦。
声情并茂如身临其境，其实不难理解就是自身的真实感受。在用文字勾画任何场景之时，都不能脱离真实的感官体验。
施耐庵简简单单用左盘右旋四个字，勾画出老虎的真实攻击态势和习性，再结合老虎的咆哮和洪太尉自身真实的恐惧体验，让读者真实感受到当时的紧张惊险。
这种身临其境的文字镜头感，往往体现出作者对世间万物的细致感触。身临其境的文字镜头写作手法，往往对词语的应用有着极其严格的要求，每一个词语的含义都应符合真实的感受体验。
图文并茂的文字场景镜头
三清殿上，富贵不可尽言。左廊下九天殿、紫微殿、北极殿；右廊下太乙殿、三官殿、驱邪殿。诸宫看遍，行到右廊后一所去处，洪太尉看时，另外一所殿宇：一遭都是捣椒红泥墙，正面两扇朱红槅子，门上使着胳膊大锁锁着，交叉上面贴着十数道封皮，封皮上又是重重叠叠使着朱印；檐前一面朱红漆金字牌额，上书四个金字，写道：“伏魔之殿”。
往往小说的代入感，和细致的场景描述有着千丝万缕的联系。往往图文并茂更易让人产生代入感，这就考究作者对景物的细致描述功底。用文字描述出真实的画面并不难，难就难在作者的脑海中，是否有真实的画面感存在。
施耐庵描述龙虎山道观，先用远镜头文字，描述出三清殿及其他殿宇的坐落位置，然后再用近镜头文字，细致勾画出捣椒红泥墙朱红大门，贴有十几道朱印封皮，并用胳膊粗细大锁锁住的“伏魔之殿”。这二百多的生动字词，向读者展现出一副栩栩如生的龙虎山道观画卷。
小说的代入感，一部分来自于栩栩如生的环境场景，用文字描述出真实的图画感，对小说的剧情发展，是不可或缺的关键。
动作描述文字镜头如影随形
武松一踅，踅将过来，那只右脚早踢起，直飞在蒋门神额角上，踢着正中，望后便倒。武松追入一步，踏住胸脯，提起这醋钵儿大小拳头，望蒋门神头上便打。原来说过的，打蒋门神扑手：先把拳头虚影一影，便转身，却先飞起左脚；踢中了，便转过身来，再飞起右脚。这一扑有名，唤做“玉环步，鸳鸯脚”。
动作行如流水动如脱兔，令人赏心悦目赞叹不已，但用文字描述出行如流水、潇洒飘逸的动作来，那是极其困难的事情。看施耐庵在《水浒传》中，怎么利用文字镜头，描述出如影随形的动作场面。
施耐庵先用一个中景镜头文字，描述武松中途折回，随即踢出右脚；再用近景镜头文字，描述出这一脚正中蒋门神额角；然后切到中景镜头文字描述出，蒋门神被踢中摔倒；直到远近镜头，交替描述出武松追击而来，踏在蒋门神的胸脯之上，就是一阵拳如雨下。
施耐庵为重现这一精彩打斗场面，又从新来了一个，特写远近文字镜头，还给这一动作起了一个雅号:玉环步，鸳鸯脚。这一段动作文字，只是武松醉打蒋门神的一部分，也是其最精彩之处。细读这段动作文字，不难发现其中颇有镜头感的存在。
用丰富的文字，描述出动如脱兔的动作场面，不论对于新老作者来说，都是有一定的技术难度系数。想要熟练掌握镜头文字描述法，不是一朝一夕就能掌握的事情，那是需要日久天长不断地揣摩和习练，才能运用到出神入化的境界。此时，晶晶大叔舒展一下脖子，心中暗想:“终于把这稿子写完了。一切诚意均在一字一句中。”（图片来自网络水浒传影视截图）
