四十年前的1979年，新浪潮電影的代表作之一《蝶變》在香港上映，這是徐克的電影導演處女作、也是劉兆銘第一次觸電大熒幕。
2007年,《蝶變》的兩位主創劉兆銘與徐克同時獲得香港演藝學院榮譽院士榮銜。徐克自然是因為對於香港電影的貢獻，但劉兆銘是因為舞蹈。
二十幾年前第一部電影《蝶變》就是同他合作，我們都是第一部戲。今次又一起獲獎、很興奮。——徐克
我原本跳舞出身，多得徐克賞識令我一拍就拍這麼多年戲，所以我要叫他師父。——劉兆銘
我們熟悉劉兆銘是因為電視劇《千王群英會》中的仇大千、《射鵰英雄傳》中的一燈大師。
又或者電影《倩女幽魂》中的樹妖姥姥、《笑傲江湖》中的嶽不群。
但在香港舞蹈界，Ming Sir卻是大神級的存在。
他是第一個為法國舞蹈家編舞的華人
第一位在國際上嶄露頭角的香港舞蹈家
比利時二十世紀芭蕾舞團曾經的舞者、編導。
他是香港舞蹈的拓荒者
香港實驗歌舞劇團的創始人
香港芭蕾舞學會、香港舞蹈總會創辦人之一。
上個世紀中，年輕的劉兆銘遠渡重洋來到法國學習舞蹈。在戛納古典芭蕾舞研究中心，Ming Sir半工半讀接觸了很多世界各地的頂級舞蹈家。
當時我在輪船公司工作，有個法國舞蹈團訪問中國途經香港，他們表示可以提供半工半讀的Scholarship，我便提出了申請。——劉兆銘
在法國，劉兆銘一邊在學習，一邊在學校的廚房幫工。不久之後，他對舞蹈獨到的見解獲得當時紅透法國半邊天的舞蹈家Rosella Hightowe賞識，他們共同創作的芭蕾舞劇《再生的鳳凰》讓劉兆銘開始得到歐洲同行的認可。
那是參加一個藝術節的得獎作品，名字叫《再生的鳳凰》，我編的不是純粹芭蕾舞，而是用芭蕾舞的技巧和印象，結合中國的民間武術、舞蹈和故事，編好後由Rosella Hightowe主演。很多法國藝術家看過後都說，一箇中國人能編出這樣的舞，挺驚訝的。——劉兆銘
藝術節過後不久，劉兆銘經過 Hightowe的推薦加入比利時二十世紀芭蕾舞團，追隨現代舞大師Maurice學習現代舞，並在在團中擔任舞者和編導。
六十年代中，經過海外多年的學習和表演，劉兆銘回到香港開始成立舞蹈學校培養新人，從那時候起，他有了Ming Sir這個尊稱。
當時香港舞蹈團還未成 立，我就成立了香港實驗歌舞劇團，也邀請了內地的作曲家。我們沒有場地，便在天棚、 租借學校地方排練。當時缺乏演員，自己便充當演員，再邀請學生演出，他們都不是受薪的，只是因為有機會和老師登臺。我第一個作品叫《海戀》，與《紅色梁超君》同時演出。——劉兆銘
其實劉兆銘入行影視圈很早，是TVB的開臺元老之一。只是最初他只負責幕後為藝員開形體課；他也曾經自嘲，後來開始在幕前做大綠葉，結果變成好像我和他們是同期出道。
在無線幾十年，無論是早年的周潤發、劉德華，還是後來的郭晉安、林峰，他們身邊總有一個大綠葉劉兆銘。
2013年，無線也給這位多年老臣頒發了萬千星輝演藝人大獎，不過Ming Sir覺得，他們這種老演員現在還是難免有些晚景淒涼。
我今年八十多歲，無線開臺以來只有我一個是做了五十年，同輩有些已做了老闆、最佳男主角，我是什麼，身體又多病痛，全身貼滿藥膏，好淒涼。以前老演員都有自己的戲路，但現在觀眾都喜歡年輕的演員，有老演員在旁都不喜歡，甚至當你不存在。——劉兆銘
《蝶變》劉兆銘的第一部電影、也是唯一一部做男主角的戲。徐克當年找他演這個角色應該也是考慮到Ming Sir的舞蹈功底可以幫到這部電影。
第一部戲就做主角，這部戲原名叫《紅葉手札》，描寫我是擁有絕世武功的武林記者，等於今日的戰地記者，手札的意思就是日記。徐克我在形體藝術方面有點研究，於是叫我創作一種史無前例的武功，這是第一次在幕前創作形體動作，我就構思出「紅葉掌」，輕出一掌就能打入皮膚，別人身上會出現紅葉，就像佐羅的Z字。——劉兆銘
雖然從《蝶變》之後Ming Sir再沒有做過男主角，不過他覺得自己每次都是主角，因為他認為對角色而言他就是主角，因為要把角色做到有生命。
就像拍《倩女幽魂》，他就用很多形體動作來和其他的女鬼鬥靚。而且因為太認真都讓導演程小東覺得有點怕他。
反手為雲、覆手為雨，中國文化充滿現代舞蹈的動態。當年在巴黎歌劇院做學生，我說中國書法同武術是世界舞蹈的寶藏，西方人聽罷為之震驚。我自己的習武基礎讓我意識到古典芭蕾舞到現代芭蕾舞、再到現代舞，當中存在聯繫，尤其是中國書法中的狂草，與現代舞關係最密切。——劉兆銘
