四十年前的1979年，新浪潮电影的代表作之一《蝶变》在香港上映，这是徐克的电影导演处女作、也是刘兆铭第一次触电大荧幕。
2007年,《蝶变》的两位主创刘兆铭与徐克同时获得香港演艺学院荣誉院士荣衔。徐克自然是因为对于香港电影的贡献，但刘兆铭是因为舞蹈。
二十几年前第一部电影《蝶变》就是同他合作，我们都是第一部戏。今次又一起获奖、很兴奋。——徐克
我原本跳舞出身，多得徐克赏识令我一拍就拍这么多年戏，所以我要叫他师父。——刘兆铭
我们熟悉刘兆铭是因为电视剧《千王群英会》中的仇大千、《射雕英雄传》中的一灯大师。
又或者电影《倩女幽魂》中的树妖姥姥、《笑傲江湖》中的岳不群。
但在香港舞蹈界，Ming Sir却是大神级的存在。
他是第一个为法国舞蹈家编舞的华人
第一位在国际上崭露头角的香港舞蹈家
比利时二十世纪芭蕾舞团曾经的舞者、编导。
他是香港舞蹈的拓荒者
香港实验歌舞剧团的创始人
香港芭蕾舞学会、香港舞蹈总会创办人之一。
上个世纪中，年轻的刘兆铭远渡重洋来到法国学习舞蹈。在戛纳古典芭蕾舞研究中心，Ming Sir半工半读接触了很多世界各地的顶级舞蹈家。
当时我在轮船公司工作，有个法国舞蹈团访问中国途经香港，他们表示可以提供半工半读的Scholarship，我便提出了申请。——刘兆铭
在法国，刘兆铭一边在学习，一边在学校的厨房帮工。不久之后，他对舞蹈独到的见解获得当时红透法国半边天的舞蹈家Rosella Hightowe赏识，他们共同创作的芭蕾舞剧《再生的凤凰》让刘兆铭开始得到欧洲同行的认可。
那是参加一个艺术节的得奖作品，名字叫《再生的凤凰》，我编的不是纯粹芭蕾舞，而是用芭蕾舞的技巧和印象，结合中国的民间武术、舞蹈和故事，编好后由Rosella Hightowe主演。很多法国艺术家看过后都说，一个中国人能编出这样的舞，挺惊讶的。——刘兆铭
艺术节过后不久，刘兆铭经过 Hightowe的推荐加入比利时二十世纪芭蕾舞团，追随现代舞大师Maurice学习现代舞，并在在团中担任舞者和编导。
六十年代中，经过海外多年的学习和表演，刘兆铭回到香港开始成立舞蹈学校培养新人，从那时候起，他有了Ming Sir这个尊称。
当时香港舞蹈团还未成 立，我就成立了香港实验歌舞剧团，也邀请了内地的作曲家。我们没有场地，便在天棚、 租借学校地方排练。当时缺乏演员，自己便充当演员，再邀请学生演出，他们都不是受薪的，只是因为有机会和老师登台。我第一个作品叫《海恋》，与《红色梁超君》同时演出。——刘兆铭
其实刘兆铭入行影视圈很早，是TVB的开台元老之一。只是最初他只负责幕后为艺员开形体课；他也曾经自嘲，后来开始在幕前做大绿叶，结果变成好像我和他们是同期出道。
在无线几十年，无论是早年的周润发、刘德华，还是后来的郭晋安、林峯，他们身边总有一个大绿叶刘兆铭。
2013年，无线也给这位多年老臣颁发了万千星辉演艺人大奖，不过Ming Sir觉得，他们这种老演员现在还是难免有些晚景凄凉。
我今年八十多岁，无线开台以来只有我一个是做了五十年，同辈有些已做了老板、最佳男主角，我是什么，身体又多病痛，全身贴满药膏，好凄凉。以前老演员都有自己的戏路，但现在观众都喜欢年轻的演员，有老演员在旁都不喜欢，甚至当你不存在。——刘兆铭
《蝶变》刘兆铭的第一部电影、也是唯一一部做男主角的戏。徐克当年找他演这个角色应该也是考虑到Ming Sir的舞蹈功底可以帮到这部电影。
第一部戏就做主角，这部戏原名叫《红叶手札》，描写我是拥有绝世武功的武林记者，等于今日的战地记者，手札的意思就是日记。徐克我在形体艺术方面有点研究，于是叫我创作一种史无前例的武功，这是第一次在幕前创作形体动作，我就构思出「红叶掌」，轻出一掌就能打入皮肤，别人身上会出现红叶，就像佐罗的Z字。——刘兆铭
虽然从《蝶变》之后Ming Sir再没有做过男主角，不过他觉得自己每次都是主角，因为他认为对角色而言他就是主角，因为要把角色做到有生命。
就像拍《倩女幽魂》，他就用很多形体动作来和其他的女鬼斗靓。而且因为太认真都让导演程小东觉得有点怕他。
反手为云、覆手为雨，中国文化充满现代舞蹈的动态。当年在巴黎歌剧院做学生，我说中国书法同武术是世界舞蹈的宝藏，西方人听罢为之震惊。我自己的习武基础让我意识到古典芭蕾舞到现代芭蕾舞、再到现代舞，当中存在联系，尤其是中国书法中的狂草，与现代舞关系最密切。——刘兆铭
