頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
一部戲，編劇可以機靈，但是不能“抖”機靈，抖不好就成了反面教材。
比如，最近因為臺詞裡的“你們天天哭著喊著要女權，我給你呀”，電視劇《我是餘歡水》的豆瓣評分出現了斷崖式下降，從剛開播的8.5高分跌到了7.4分。#我是餘歡水# #頭條影視檔案館# #頭條追劇指南#
儘管最開始很多人也不欣賞因此有人因為那句臺詞“打一星”，但編劇餘耕後來的回應則激怒了更多人，他說：多數X民恐怕連“女權主義”的概念都說不清楚吧。
這句話與劇中那句臺詞如出一轍，盛氣凌人，根深蒂固，自以為是，火速引發了更激烈的討論。
女權，影視作品碰不得嗎？
眼下這部高分新劇，就碰了，而且正面去碰。
最近，由奧斯卡影后、“大魔王”凱特·布蘭切特主演的FX限定劇《美國夫人》開播，這部以反對女權運動的美國保守派重要的女性活動者菲利斯·施拉夫利為原型，帶來不一樣的觀點和視角。
該劇是布蘭切特二十多年後再次迴歸小熒屏，《美國夫人》一開播，海外爛番茄新鮮度就衝到96%，觀眾評分88%，豆瓣也收穫了9.1的高分。
不愧是電影《指環王》中的精靈女王，氣場一流。
觀眾的好評中，多是圍繞演技、角度與劇情意義展開。
凱特·布蘭切特國內的觀眾都很熟悉了，手捧兩座奧斯卡獎盃後，這次出演電視劇，她還同時擔任執行製作人，足見對這部劇的重視。
有大魔王凱特坐鎮，不僅劇情和演技有保障，她本人也是劇組用來吸引其他實力演員的磁鐵。
“蕉姨”莎拉·保羅森（《美國恐怖故事》）曾與凱特合作過《卡羅爾》和《瞞天過海：美人計》，這次是兩人的三度合作。這部劇獨特的切入點吸引了蕉姨來出演一個虛構角色，但被問到參演的主要原因時，她一連說了七遍凱特的名字。
另外，還有羅斯·伯恩（《X戰警》）、瑪格·馬丁戴爾（《孤兒怨》）、烏佐·阿杜巴（《女子監獄》）、伊麗莎白·班克斯（《蜘蛛俠》）、詹姆斯·麥斯登（《X戰警》、《西部世界》）、約翰·斯拉特里（《復仇者聯盟4》、《美國隊長3》）等眾多實力派共同演繹，久違的神仙打架。
這樣的陣容，讓這部限定劇，呈現了電視劇難得一見的電影質感。
角度、演技、臺詞……觀眾對這部劇的稱讚，一波接一波。
就算是反對主角觀點的觀眾，也表示“非常喜歡這部劇”，認為角色太適合大魔王了。
《美國夫人》的背景設定在上世紀70年代，劇集採用雙線交叉的敘述方式，圍繞《平等權利修正案》（ERA）展開，一條是第二波女權主義者為促進ERA生效而做的努力，另一條是反女權主義者阻止ERA通過。
凱特·布蘭切特飾演的菲利斯·施拉夫利，是美國反女權主義陣營的領頭者。
（菲利斯·施拉夫利）
她反對以法律形式賦予兩性全面平等權利的法案《平等權利修正案》，領導了一場出人意料的反對ERA運動，通過動員基層力量（以白人家庭主婦為主），最終讓ERA沒被通過，此修正案至今仍未獲得批准。
然而，飾演這個反女權主義者的女星凱特·布蘭切特則數次在公開場合表明自己女權主義者的身份，這次，她接演這個角色時一度備受爭議。
（凱特·布蘭切特，劇中神還原）
在得知凱特要出演這個人物時，她的媽媽也驚呼，反問她：你怎麼能出演這樣一個角色？
凱特如此回應：正因為你這樣問我，我才想知道，她是怎樣的一個人。
而為了出演這個“很難找到共鳴點”的角色，她拿出了演員專業主義，研讀了大量過去的文章和採訪，與服裝設計師一起為角色量身定做了一些服裝。
男演員約翰·斯拉特里（劇中飾演菲利絲的丈夫弗雷德）盛讚凱特狀態極佳，稱自己第一次見到她被其迷人的舉止震撼到失神，還說她是一個非常注重細節的人。
細節，確實是一部“歷史劇”的重中之重。
對比一下幾位主演和角色的歷史原型，足可見劇組的用心。
原型菲利斯·施拉夫利與扮演者凱特·布蘭切特
原型Gloria Steinem 與 Rose Byrne
原型Shirley Chisholm 與 Uzo Aduba
原型Betty Friedan 與 Tracey Ullman
原型Jill Ruckelshaus 與 Elizabeth Banks
原型Bella Abzug 與 Margo Martindale
原型Phil Crane 與 James Marsden
《美國夫人》乍一看是講一個反女權的人物，但呈現的內核其實是身處社會之中人性的複雜，凱特直言，“我們都是充滿矛盾的女人”。
劇中，當女權與反女權兩條線交織，細節講出了很多無法用法律條款去界定的東西。
女人，一直以來，在社會和家裡到底是如何被區別對待的？
劇中，女主角菲利斯勞累一天回到家，丈夫卻只想求歡。
菲利斯和男性一起就武器問題開討論會時，旁邊的男人，卻讓她為會議做記錄……
即使她百般不願意，臉上寫滿尷尬和被冒犯，可她還是同意了。
凱特·布蘭切特不愧是大魔王，劇中出演這個角色，所有的情緒都在她的眼神了。這次不用奧斯卡獎盃交換，艾美獎已經在路上了。
之前，她曾在某脫口秀，被問及想用奧斯卡獎盃（代表電影類）交換什麼，她的回答是艾美獎盃（代表電視類）。
劇中，菲利斯一邊在男性話語體系下為自己的事業奔走，一邊卻鼓勵更多的女性迴歸家庭，這是菲利斯的矛盾，也是她當時身處的上世紀70年代美國女性的矛盾。
如此矛盾，為什麼呢？
這也是這部《美國夫人》再次拋出的問題，這是時至今日女性內部還在爭論不休的問題。
就像凱特·布蘭切特所說的，菲利斯認為，許多美國主婦沒有把女權主義視為解決她們問題和矛盾的答案，她們甚至覺得女權主義者在貶低她們作為主婦的地位和價值。
這便是《美國夫人》呈現角度獨特的地方，它不是強行給出答案，而是讓觀眾去尋找自己的答案。甚至，有觀眾說這部劇太優秀了，自己還在筆記本寫下了觀後感。
關於女權問題的爭論，由來已久，當然不會因為某部影視作品而停止。
女性視角的影視劇，這些年越來越多，我們的市場沒有比今天更渴求女性題材的作品。我們當然需要例如《不完美的她》這樣的作品，我們還需要更多元化的女性視角，但一定不是歧視和詆譭。
有個觀眾說了這樣一句話，也許能反映出為什麼《我是餘歡水》的評分猛垮：
她們在拍《美國夫人》，我們還在拍娘道和餘歡水。
還是那句老話：一部好劇，首先要學會尊重觀眾，大家又不瞎。
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