一直備受好評的《清平樂》被吐槽了。在最新的劇情裡，徽柔與未來的丈夫李煒見面，而且她還親了李煒。於是引來了網友的吐槽，該劇的的編劇更是被罵上了熱搜。看過原著的都知道，徽柔一貫厭惡李煒，最後她也是因為被迫嫁給他才鬱鬱而終。
現在編劇設計這麼一齣劇情很明顯是在營造出徽柔和李煒關係很好的感覺啊。除此之外，網友還吐槽起劇中的女性角色。劇中幾位娘子被指人物形象不夠豐滿，非黑即白，與歷史上的原型相差甚遠，甚至都不如原著裡的人物那樣有血有肉。
翻開歷史就會發現，歷史上幾位娘子並非如劇中那樣和諧以及不和諧。他們的和或不和取決於當時的環境變化。雖說在封建時代，女子被要求遵守很多的規矩，從而在一定程度上壓制了女性的性格。
但觀眾作為第三者視角，看到的也不應該是這些女性角色表面所展現出來的性格，而更應該看到那時的女性角色在封建時代下的內心活動。由此可見，編劇和導演於一部劇的成功有多麼重要，即使是服道化備受好評的《清平樂》也難逃受到角色塑造上的詬病。
其實不止是《清平樂》，大部分國產劇的女性角色都面臨人設過於扁平，性格不夠獨立的問題。很多國產劇其實也沒有擺脫“瑪麗蘇”的內核，像很多青春偶像劇中，帥氣多金的男一、男二總是會為了女主要死要活。而女主總是清一色的單純、善良的形象，唯一的任務就是和劇中的男主談戀愛。
不得不說，這樣類型的劇確實在國內很吃香，男女主的甜蜜浪漫的愛情可以喚起觀眾心中對美好愛情的嚮往，起到解壓的效果。然而劇完結之後，能夠讓觀眾印象深刻的女性角色卻是少之又少。除了這種純粹的瑪麗蘇大女主戲，還有一種便是“女性勵志成長”主題的影視劇，如《楚喬傳》、《延禧攻略》等“大女主戲”。
然而，雖然在這些劇中，女性角色不再是那樣一味地單純、善良，而是加重了她們身上的抗爭意識，但隨著劇情的發展，劇情似乎都會不可避免地變成了男女主戀愛的戲碼，本質上還是有著“瑪麗蘇”的內核。
而正午陽光的另一部講述女性獨立的影視劇《都挺好》雖然引起了無數人的共鳴，劇中出現的“蘇明玉”這個女性角色，性格十分獨立要強。但是仔細一看，蘇明玉的成功離不開師傅蒙志遠的幫助，她與原生家庭的和解同樣也離不開男友的開導。因此，總體上來說，蘇明玉這樣獨立自強的女性形象也並未脫離父權故事的框架。
縱觀近些年來的歐美、日韓劇，對女性角色的塑造都比較豐滿，也有很多出彩的女性形象讓人印象深刻。從風靡上個世界的美劇《慾望都市》到去年大熱的《致命女人》，美劇也在不斷地塑造多樣化的女性形象，打破大眾對女性的固有認知。如《致命女人》就刻畫了三個個性迥異的女性，分別是60年代丈夫不忠的家庭主婦，80年代嫁給喜歡同性丈夫的社交名媛，以及雙性戀的律政佳人。從三位女性對待丈夫不忠的態度，可以很清楚地感受到劇中三位女性的獨立與堅強。
相比之下，國產劇對女性形象的塑造多是基於套路化的表達，造成這樣結果的原因值得深思。
難道是編劇和導演的鍋嗎？小編不以為然。編劇和導演固然掌握著如何塑造女性角色的話語權，但是數據證明，觀眾對那些“傻白甜”、“瑪麗蘇”的偶像劇也樂此不疲。基於觀眾的需求也導致一些當紅流量小生也願意演這類的角色，從而導致偶像劇市場的飽和。反過來，偶像劇IP劇的興盛也在一定程度上限制了觀眾的選擇，似乎讓觀眾只能在這些偶像劇中選擇。
說到底，還是市場決定需求。一些人抨擊女性角色塑造太過扁平，總會有另外一波人喜歡著那種類型的女性角色。但是小編相信大部分觀眾還是喜歡看到有豐富人格魅力的女性形象的。
