既然是大话明清，那么就得对明清有个印象。
【明】元末农民战争中有明教，韩山童又自称明王起义，后来他的儿子韩林儿继称小明王。明朝的创立者朱元璋原是小明王的部将。他害死小明王后，以大明作为国号，一是表示新政权是继承小明王的；二是取古礼有祀“大明”，朝“日”夕“月”的说法，总的意思是希望明朝的德望象日月一样永远光明。（《百科掌故词典》114•历史 责任编辑 蓝雪）
【清】女真族的一支建州女真建立的王朝。他们自命为历史上金国的后裔，一开始建国号为大金（史称后金）。清是金的转音。在与明王朝交涉的过程中，为了避免惹起汉族人民对历史上金朝侵略的民族仇恨，故将金改为清，同时改族名为满。（《百科掌故词典》114•历史 责任编辑 蓝雪）
话说到了明朝中期，苏州有四位著名画家，他们分别是：沈周、文征明、唐寅和仇英。四人均能博采宋元各家之长，所绘江南风光清新秀雅，绘画风格在当时影响广泛，成为画坛中坚，被合称为“明四家”。
四人中沈周是老师。他在山水、花鸟等各领域都有独特的建树。其成就影响了明、清两代绘画的发展。存世的《庐山高图》，山高林幽，由于他终生未应科举，只以书画为伴，大有一入庐山心清凉之慨！
沈周的学生文征明所画《浒溪堂图卷》局部，山、水、树着墨浑然一体，别具一格。村庄边水窄处有桥，水面宽的地方有渡口，可谓匠心独运。置身其中，荣辱偕忘。
而他于嘉靖30年（1551），82岁时抄录陶渊明的名作《归去来兮辞》，书法老来弥辣，功力更加深厚。笔法方整清健，气韵空灵。字体的大小、间距、行气无不贯通一气，潇洒自然。
（图为书法 小楷归去来兮辞 文征明书）
唐寅，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。他极富才气，以诗文书画见长。所绘《看泉听风图轴》，淡山疏林，林间有泉自山中流来。泉前石台上两士人对坐下棋，清风徐来，或紧一阵清风，一时疏林飒飒，与泉声相伴，此间闲情逸致闹市难觅。又有《秋江渔笛》，声达画外，秋石秋叶秋韵，一入秋江满渔笛。
仇英作《仙山楼阁图》，云雾飘缈，玄幻境，粉饰多于自然，少活力。
明朝封建政权被李自成农民革命军打垮后，清朝封建统治者在一部分汉族地主勾引下，出兵入关镇压农民起义。清朝代替了明朝。清朝也不乏艺术家。
朱耷，8岁能诗，11岁能画山水，崇祯14年（1641）乡里考试，录为生员。19岁时明朝灭亡，遂遁入空门，他以泼墨花卉见称于世，工书法。所绘《鹌鹑图》，两只鹌鹑都翻着白眼，冷眼对世。他的字往往以秃笔为之，中锋行笔，寓方于圆，且多以篆书笔法汇入行草，极少提按顿挫，删繁就简，朴实雄浑，决乏俗气。这里录入他的《弇州山人诗轴》，以飨读者！
（图为书法 弇州山人诗轴 【释文】当时七子才名大，谁似金鸥出御题。摇笔江南开雨露，挥鞭海水卷虹霓。张公政就民堪乐，蜀国弦调听不凄。倘许元戎过小队，新庄亦字浣花溪。弇州山人诗。八大山人书。 ）
“只有黄金不变色，磊盘珠玉生埃尘，”这话见于石涛《七言诗轴》。石涛，本姓朱，名若及，出家后法名原济，字石涛，号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚等。他提出了“借古以开今”，“笔墨当随时代”等创造性见解和重视发挥画家个性的主张，对18世纪以来的中国画创作产生了深刻影响。这里选录他的绘画《搜尽奇峰打草稿》作品。
（图为书法 七言诗轴 【点评】此帖是石涛以隶书的框架和笔意进行书写的，却又不拘其法，字形大小富于变化，正斜相倚，融行楷隶书于一体，而不失隶书质朴劲健之意蕴。整幅书法挥洒自如，奇宕劲逸，清新自然。【释文】书画图章本一体，精雄老丑贵传神，秦汉相形新出古，今人作意古从新。灵幻只教通造化，急就草创留天真，非云事迹代不精，收藏鉴赏谁其人。只有黄金不变色，磊盘珠玉生埃尘，凤冈凤冈，向来铁笔许何程，安得闽石千百换与君，凿开混沌仍人嗔。凤冈高世兄以印章见赠书谢博笑。清湘遗人大涤子草。）
话到这里，还得讲讲中国山水画。中国山水画起源于魏晋南北朝时期。古典山水画，画家把对自然景物的认识与感受表现出来，创造出情景交融的意境，能够给人以自然景观的明显印象，还给人多方面的启示，引发人的遐想。
从本篇简介沈周文征明唐寅的画作来看，其风格定位寓情于景，给人以多方面的启示。
而仇英的《仙山楼阁图》，取景自然，又掩饰自然，让人看不到自然的真相（或者说朦胧于真相），引发人的遐想。这种创作手法是与他的内心情感跌宕分不开的，“树欲静而风不止”。
朱耷是见证明朝灭亡的人，属明朝遗民。他画出鹌鹑的白眼，运用一支秃笔，诉说着世态炎凉。
苦瓜和尚，取这样一个名字。还有他的书法“只有黄金不变色”，以及其以点为画。石涛的内心也是波澜起伏的。
艺术家是有理想与追求的！虽朝代不同，却阻止不了他们对美好事业的向往！
（2020年05月27号 晚上于租房）
附：参考书目
