《甄嬛传》中的服饰图案应用，在继承传统美好寓意的同时，也突出了剧中人物形象的设定。这样以传统服饰图案来衬托影视效果的方法，与服饰款式的作用相得益彰。《甄嬛传》中服饰色彩的象征意义服饰色彩能最直接的表达人物情感，对塑造人物的荧幕形象起着举足轻重的作用，因此色彩在服饰中所占据的重要地位是不能忽略的。
《甄嬛传》中通过对服饰色彩与剧中人物的结合，能更有效的反映出人物的变化以及通过古代色彩的等级划分来体现人物的地位。服饰色彩的表意功能古今中外，服饰色彩具有其本身的含义，每种颜色与所表达的情感也是呼应的，通过服饰色彩传达信息也更为直观。而传统服饰色彩与现代相比则更具有深度的含义，最重要的就是能通过色彩的定位来分辨人物等级。与此同时，现代影视剧在色调的处理也能更好的传达信息。
颜色的表意功能色彩是我们在视觉中最为直观的存在，在中国古代社会就十分注重色彩，那时的色彩与国家政权密切相关，更具内涵。当时对于色彩的崇尚与五行之说有关，五行分为木、火、土、金、水；五行参合，地分东、西、南、北、中五方，色分青、赤、白、黑、黄五色；东方苍龙之象属木为青色、南方朱雀之象属火为红色、西方白虎之象属金为白色、北方玄武之象属水为黑色。中央属土，故为黄色。因而在古代作为最高统治者的帝王，位居中央，自然在服装中以黄色最受青睐。
颜色在古代最大的应用是“表贵贱，辩等级”，黄色为最高统治者所拥有，非特许不可擅用；朱紫色为尊；青色为低级官员所用；白黑色则为平民、小吏所用。随着时间的发展，近代影视剧中对于传统服饰色彩的应用加以升华，舞美设计不断探索色彩在影视剧艺术中的表现力，力求创造更加完美的影视作品。设计者通。黄强．中国服饰画史．天津：百花文艺出版社，2007-8.3过对客观色彩进行总结与概括，运用色彩组合来表达情感、升华影视作品、渲染气氛，利用其表意来影射作品含义。其实在一部影视作品中，可以提供色彩的元素有很多，但大体上则分为“环境色”和“服饰色”两大类。
服饰的应用可根据不同场合随时更换，在不同程度上反映了人物特性，不仅如此，它与环境色的不同组合，也反应了不同的情感，令整体内容更为丰富。因此，在影片中运用服装色彩的变更会更直接诠释色彩存在的象征意义。我们所认识的最为基础的颜色就是三原色。即红、绿、蓝。三原色在色彩中不能再分解；但三原色之间可以合成其他的颜色，也就是说三原色可以混合出所有的颜色。通过三原色的组合，就有了我们的光谱颜色:红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这些也是设计者在作品中运用最多的，每一种颜色表达的情感也各有差异。
红色在服装中多体现人物的热情与执着、反面也表达了残酷与血腥，暗红色的则多暗示着一种成熟；橙色，当处于饱和状态时，多体现人物的富贵、成熟、反面又体现了邪恶；黄色则是为了突显人物特征像阳光一样温暖、活泼、天真、智慧却又在反面意味中体现了人物的妒忌，土黄色又表达了一种老成；绿色多为生命力的展现，让人们对她产生了希望；青色相对蓝色表现的更为静谧与纯洁，蓝色则多了一份忧郁，有时也突出人物性格的冷静、权威；紫色则给人一种庄重的感觉，并又存在一丝梦幻的效果。
古代服饰在色彩搭配中讲究颇多，其功能更是对服饰寓意深层的解读。清朝服饰中颜色等级划分明确，其中礼服用原色、天青，其他用深红、酱紫、深蓝、绿、灰等，黄色非特赏所赐者不准穿着。“冷”、“暖”色调的搭配服饰色彩在影视作品中真实存在，却又停留在人们的主观臆想中，他作为一个不可或缺的元素调动观众的心理。与这些明确的色彩相呼应，服装色彩的应用又分为色调的调整，“暖色”自然而然给人一种亲近的感觉，热情、温暖；“冷色”则突显出冷静、沉稳，更有冷漠的感觉。因而通过色的冷暖色调对人们心理的影响在影视剧中也具有比较特殊的效应。
