提到瓷器，腦子裡首先想到的就是景德鎮。
說景德鎮是“天選之子”，一點也不誇張。它盛產高嶺土，這是製造瓷器的絕佳原材料；氣候溫和溼潤，瓷器胚胎不容易脹縮變形；身處丘陵，森林廣袤，柴燒燒造條件得天獨厚……
它原本只是一個小鎮，默默無聞，卻被帝王看重，從此成了歷代王朝官窯聚集之地，匯聚了最高水平工匠，為皇家產出了足以代表這個朝代的最高工藝珍品。
宋真宗 趙恆
代表瓷器：青白瓷
宋真宗趙恆在位二十五年，共用了五個年號，分別是鹹平、景德、大中祥符、天禧、乾興，其中讓後人熟知的就是他的第二個年號——景德。
景德年間（公元1004年-1007年），景德鎮稱“昌南鎮”，宋真宗命鎮燒造宮廷用瓷，瓷器質地精良，光致精美，且有“景德年制”字樣，影響很大，於是“天下鹹稱景德鎮瓷器”。原來的“昌南鎮”鎮名，也為“景德鎮”所代替，並一直沿用至今，長達千年，景德鎮也因此成為了用皇帝年號命名的一個城市。
湖田窯青白釉刻花嬰戲紋碗
宋代景德鎮所燒製的青白釉瓷，其釉色介於青白二色之間，由於青中有白或白中泛青的釉色，稱之為“青白瓷”。當時的湖田窯，堪稱江南各窯之首，是青白釉瓷的代表窯廠。
湖田窯娃娃粉盒
青白釉瓷在煅燒時，由於窯爐內燒成時的氣氛恰到好處，燒成後的釉色和釉質晶瑩潤澤，有青翠如玉之感。其淡妝素雅的風姿，冰清玉潔的質地，光致茂美的品貌，為江南地區各窯競相效仿。
元世祖 忽必烈
代表瓷器：青花
元代至元十五年(1278年)，元世祖忽必烈在景德鎮設立“浮樑磁局”，專為皇家燒造瓷器，併兼造漆器、棕藤、馬尾、笠帽等。稱為“浮樑磁局”，是因為當時的景德鎮為浮樑縣所管轄。這實際上是明清御窯廠的前身。
有了官方的財力物力支持，工匠們在燒造上銳意進取，制瓷工藝取得重大突破，成熟而精美的青花也得以問世。
元青花纏枝牡丹紋罐 上海博物館藏
在制瓷工藝上，採用了高嶺土加瓷石的二元配方制胎法，這是元代制瓷業的一項重大成就。同時，還成功地燒造了青花瓷、釉裡紅瓷以及這兩種裝飾相結合的青花釉裡紅瓷等新品種，使我國瓷器從單色過渡到彩瓷新時代。
元青花瓷大改傳統瓷器的內斂風格，構圖豐滿，層次多而不亂，視覺鮮明，大氣豪邁，抽象簡闊，且氣勢恢宏，草木靈動，給人以簡明的快感，一經問世就顛覆了人們常規的瓷器審美，並且加速了各大歷史名窯的衰落，使景德鎮漸漸成為中國陶瓷業的中心。
明憲宗 朱見深
代表瓷器：鬥彩
明代時，明洪武年間在江西景德鎮始設御窯廠，專為供應宮廷所需瓷器。明憲宗朱見深即位後，實行官民窯二元結構的生產體制，壟斷了御器生產，在他統治下，景德鎮御窯廠成了唯一的御窯、全國瓷業中心。景德鎮也因官窯集中了最優秀的工匠，採用最優質的原料，推動成化時期的瓷器製造水平達到鼎盛期，使產品超越前朝並達到新的高峰，誕生了著名的成化鬥彩。
鬥彩雞缸杯 故宮博物院館藏
鬥彩又稱逗彩，在工藝流程上，分兩次燒成。第一次是在生坯上用青料繪畫紋飾局部，施透明釉經高溫燒成青花瓷；第二次是在青花瓷釉面預留的位置用釉彩繪畫，完成全部紋飾，經低溫復燒而成。
鬥彩團蓮紋高足杯 高7.2cm，口徑6.7cm，足徑3.4cm
明成化是我國瓷器燒造史上一個重要的歷史時期，成化御窯瓷器素以胎質潔白細膩、釉質平整油光、裝飾題材豐富、構圖疏密有致、設色清麗典雅、繪畫技藝精湛而聞名於世。
鬥彩海水異獸紋罐 故宮博物院館藏 高11.8cm，口徑6.6cm，足徑8.8cm
成化時期，在瓷質方面精益求精，以小件居多，有所謂的“成窯無大器”之說。故而成化瓷器除了日用品之外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術和審美角度上達到了歷代高峰。作為皇家御供瓷器，成化瓷器對瓷器的造型和圖樣有極其嚴格的要求，所以成品率極低。
清聖祖 康熙
代表瓷器：郎紅
康熙、雍正、乾隆三期，在景德鎮設置的御窯廠，連續燒造宮廷用瓷，是封建社會制瓷生產的鼎盛時期，制瓷工藝達到我國曆史高峰。凡是明代已有的品種不僅都能燒造，而且大多有所提高或創新。由於有一個在位60年的康熙皇帝酷愛藝術，在他的倡導下，多有極精的郎紅器問世。
清康熙 郎窯紅釉觀音瓶 故宮博物館藏
康熙四十四年至五十一年(1705～1712)，江西巡撫郎廷極負責督理監燒當時的御窯，恢復了明中期失傳的銅紅釉燒造技術，成功地燒成著名的郎紅，“色似牛血猩紅，器如美人妍豔”。康熙皇帝驚豔之餘念其功績，便以其姓氏加以稱譽，御賜名字“郎窯紅”。
清康熙 官窯郎紅釉膽瓶
郎窯紅是銅紅釉中較鮮豔的一種，其釉面光潔透亮，有玻璃質感，開紋片並有牛毛紋，釉色深淺不一。色深者紅豔，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特徵，其釉色瑩澈濃豔，彷彿初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。
傳統的郎紅釉對燒成的氣氛、溫度要求很嚴，燒製一件成功的作品非常困難，民諺也有“若要窮，燒郎紅”的說法，故存世量較少。
清世宗 雍正
代表瓷器：粉彩
清代的彩瓷，鼎盛時期是康雍乾三朝，以琺琅彩和粉彩為代表。粉彩是在明末清初的五彩基礎上，吸收琺琅彩的製作工藝而創制成功的一種低溫彩瓷工藝，在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，塗上顏料後用筆洗開，由於砷的乳蝕作用，顏色產生粉化效果。
清雍正 粉彩過枝福壽雙全盌一對
粉彩瓷始創於清康熙晚期的景德鎮窯，雍正時迎來大發展。雍正對瓷器製造直接干預，御窯廠生產的瓷器樣式，都要秉承其旨意，做出各等式樣之後由他選擇。
這時，官窯器物呈色的柔麗明亮及彩料的精細多變與日俱增，粉彩瓷的造型胎釉、紋飾圖案、彩繪技巧都達到了中國瓷史的巔峰。
清雍正粉彩花鳥紋橄欖瓶
雍正皇帝在藝術鑑賞方面也頗具文人氣息，他喜愛文雅素淨的瓷器，追求自然、含蓄之美。因而雍正粉彩瓷的胎體加工細密，質地細膩輕盈，皎白精緻，輕重適度；釉面滋潤勻淨，平滑瑩白，光亮無瑕；商品以輕巧俊秀的小件器物為主，如盤、碗、杯、盒、筆筒等。
清高宗 乾隆
代表瓷器：琺琅彩
琺琅是一種較軟的玻璃料，若在裡面加上不同的金屬氫化物作為呈色劑，並用油調和，便成為琺琅彩。用琺琅彩在燒好的白瓷上繪畫，再入爐二次烘燒，即成為美妙的琺琅彩瓷。這種技術源於15世紀的法國，清初傳入我國。
康熙時琺琅彩全由西洋進口，雍正中期國產琺琅料燒製成功，乾隆時期琺琅彩瓷器興盛起來。
清乾隆款琺琅彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶
清代琺琅彩瓷器製作考究，是極為名貴的宮廷御用瓷器。不同於景德鎮燒製的其它瓷器，景德鎮御窯廠僅是按宮中御樣燒製素胎，繪畫由遠在北京皇宮的宮廷畫師完成，最後由清宮造辦處的琺琅作坊經低溫二次燒成。
乾隆時期，在琺琅彩瓷上，還出現了一類臨摹西洋人物和景色的紋飾，其用筆光滑平柔，幾乎看不到筆觸，色彩絢麗豐富，並運用焦點透視方式，使畫面上的人物及背景上的建築物，具有光線明暗的立體效果。
清乾隆御製琺琅彩花石錦雞圖雙耳瓶
琺琅彩瓷被譽為“彩瓷皇后”，極費工時，成本極高，產量不多，多為小件器，全部由皇家壟斷，民間沒有留存。
景德鎮，是歷代帝王的共同選擇。 如今，一千多年過去了，歷代王朝、帝王早已淹沒在歷史長河中，而景德鎮，卻因代代傳承的陶瓷文化和精湛的制瓷技藝，逐漸成為聞名遐邇的世界瓷都。
