远在2015年的《山河故人》之前，就有消息称贾樟柯正在筹备自己的第一部类型片《在清朝》，该片将会由香港著名导演杜琪峰监制。
我当时是很期待的，一边想看贾樟柯拍类型片（据说《在清朝》是一部喜剧武侠类作品）到底怎么样，另一方面，也想看内地文青和香港大佬能擦出什么样的火花？
可惜三四年过去了，《在清朝》除了放过几个空炮之外，没有什么实质上的动静。还好的是，《江湖儿女》来了，它不是喜剧也没有武侠，但它是贾樟柯这些年最偏类型的作品，也是符号和隐喻最少的作品，它也能够多多少少看到一些杜琪峰的影子。
1、 我们去一个新的地方，做一点小生意
这是所有江湖人，最向往的生活。
关于武侠的文艺作品里，总会有人期望着，退出江湖，去一个没有人认识的地方，或者务农或者经商，开启全新的生活。
《江湖儿女》里，巧巧也这样对斌哥说。
斌哥知道，退不出来，有人的地方就有江湖。
即便这个江湖没有飞檐走壁绝顶高手，也没有刀光剑影快意恩仇。
这只是山西大同一个不成帮派的小江湖。
可是江湖就是江湖。
斌哥还知道，我们这样的人啊，迟早是要死在这江湖中的。
香港黑帮片里著名的台词：出来混，迟早要还。就是这个意思。
（功成名就后，总也逃不脱被街头混混背后捅刀的悲哀，正是这场械斗，催生了巧巧持枪救斌哥）
所以他被人偷袭，也不生气，没有置对方于死地。他知道那些人和他没有说明深仇大恨，都是想借他上位的江湖人。
贾樟柯善于观察人，尤其是中国乡镇的底层小人物，他的镜头下面，永远是这样的主角。
他知道这里的人和江湖该是什么样的，他们一方面经历着大陆改革浪潮的时代变迁，一方面深受香港电影的影响，人民币在动摇着他们的观点，可贫瘠的文化却与这个世界严重脱节。
（这个镜头里，装满了物质与精神的矛盾冲突，西装革履的他们，其实是在正襟危坐，欣赏周润发的黑帮电影）
《三峡好人》里曾经就有这样的角色，无家无业，终日浪荡，幻想自己就是小马哥，叼着牙签，要行侠仗义，最后横尸街头，无人问津。
贾樟柯拍的不是江湖，而是人，是这个时代特定场景下的特定族群。他们所经历的，也正是历史滚滚前进时，他们所不能背负的。巧巧想去的新疆，也并非她自己挑选的目的，而是她和斌斌家庭所在的国营企业炼钢厂，经历了新世纪的裁员下岗，开始有人谣传，要将某些部门转移到新疆去。
他们有自己的独特性，也有能够映射全中国的普遍性。
2、 我不是左撇子，那天我是用右手开的枪。你忘了。
五年后，当刑满释放的巧巧，从山西历经千辛万苦来到奉节，找到了退出江湖寄人篱下的斌哥时，斌哥拉着她的左手如此说：这只手，救过我。
巧巧把手从斌哥手里抽出来，说：我不是左撇子。
时过镜迁，物是人非，斌哥早已不是那个叱咤风云的斌哥，也不是那个她说想吃烧麦，就让兄弟们掉头，准备奔赴200公里以外的蒙古的男朋友。
他已经是别人的相好，也已经寄人篱下想要谋取前程的人。
一切都变了，江湖远在身后。这结果是五年前她们想要的结果，可这方式，却不是她们憧憬的方式。
四年前斌哥出狱后，大同的江湖已经翻天覆地，曾经的马仔开着宾利在他面前耀武扬威。他不是想退出，他是被迫退出，他不死心，他想要以退为进，重整河山，以成功者的姿态再度回到那个属于他的地方。
表面上，巧巧是个浪漫主义者，五年后的她居然还想着斌哥会等着他，她还想要一个说法。
（寻爱路上，被偷个干净，差点被摩的司机强奸，强大的生存能力让巧巧变换角色，到酒店物色张译这样的成功人士，进行敲诈）
其实斌哥还是那个最不切实际的人，他逃不出背在身上的江湖烙印。
巧巧比他更具有生存能力，也比他更能看透这个世界。
巧巧永远都是在为自己过，五年前她辅佐斌哥，是因为她爱他。五年后，她想见斌哥，只是为了要个说法。可见到后，她又能放得下，不爱就是不爱，说走就走。
即便是去新疆，其实也不是被那个徐峥扮演的骗子给骗过去的。她跟着他转道上了去新疆的火车。当骗子对她说明真相后，她说无所谓。新疆是她自己想去的，她应该是想看一看五年前，她曾憧憬的那个地方。
《江湖儿女》除了江湖，更是小镇姑娘的成长史。贾樟柯的夫人赵涛老师又一次在贾导的作品中担任了绝对的主角。
是的，这部戏全都是以她的视角去展开的，她看到了江湖，她看到了江湖意外的世界；她经历了挫折，她在挫折中勇敢生存；她变化着，她成长着。
她也是贾樟柯关于情的化身，执着、浪漫，但是不争不抢。
从《小武》到《山河故人》，贾樟柯一直在讲"情"，讲的是被现代社会所抛弃的情，最纯粹也最干净的情，你也可以说它就类似于江湖中的"义"。它和地位、金钱、社会阶层无关。所以，它也注定也被这个社会给淘汰。
（《小武》中，小武和小勇从小比身高画出来的道道，可惜长大后，小武成为小偷，小勇悄然疏远）
3、 你已经不是江湖上的人了。你不懂。
一切又都回到了山西，回到了故事开始的那个麻将馆。回到了曾经的起点。
巧巧不知道是什么时候从新疆回来的，但我相信，这也是她的自主选择，没有了斌斌的新疆，除了美景，应该没什么值得留恋的。
所以她回来了。
斌哥也回来了，满怀着愤怒和戾气。当然，这里面有他对曾经的江湖的不甘，也有对自己的不甘。他是个彻头彻尾的失败者。
（这是斌哥第二次坐轮椅，第一次他败给了两个流氓，第二次他败给了生活和自己。）
他是无处可去，只能回来，回来找巧巧。
因为只有她不会看不起他。
他们两个又回到了大同的江湖。只是身份换了一下，巧巧成为斌斌的依托者，在巧巧开的麻将馆，她才是话事人。
江湖已经不是曾经的江湖，巧巧做出了改变，斌斌还活在过去。
就像巧巧从车站接斌斌回去时，斌斌在车上问，这tmd是哪里？巧巧用手机打开地图app，清清楚楚的显示着他们的位置和即将去往的方向。
斌哥还在讲着以前的规矩，用一身的江湖气，和曾经的兄弟争面子。
（这就是斌哥想回去的生活）
他知道他已经被这个世界给淘汰了，所以最后他选择了离开。他到现在都没读懂情为何物，他只是活在自己强大的自尊和好胜心里。
都说贾樟柯离不开山西，他几乎所有的作品都发生在山西，故事从山西开始，也必定在山西结束。
山西就是他的世界，他的江湖。
我觉得在遇到合适的机会前，他没必要急着离开，这个世界这个江湖已然是述说不完话不尽的了。
我们可以通过这个小小的世界，看到整个现代中国的时势变迁，看到中国底层人民的众生百态。
当然，这也是贾樟柯做为一个导演的短板，他走出山西的《海上传奇》和《24城记》都在地域和拍摄方法上做出了突破，可惜效果不甚理想。
看得多了，贾樟柯多少有点重复，在《江湖儿女》中，出现了大量对于他以往作品的致敬，比如开头的《小武》，巧巧前往奉节时的《三峡好人》。
她在火车上被骗子骗时，说自己曾经看过ufo，在新疆一个车站下车后，真的看到了云层里的飞船一飞冲天，ufo确实出现在《三峡好人》里，赵涛的角色也真的亲眼看到过。
（《三峡好人》中的宇宙飞船，现实题材中的科幻元素，魔幻现实主义）
有人说，贾樟柯试图把自己的作品联系来，组成全新的"山西世界"，一个属于自己的江湖和电影宇宙。可这也说明，就像其他电影世界一样，一旦成型，是否还能突破自己，真的是个问题。
