阿桂哥
閱讀率下降了嗎？沒有。應該說，閱讀率一直都是在上升。不信，你看看，如今街上的人，邊走邊刷屏的，遠比以前邊走邊看書的人多了。不信，你到地鐵上公車上看看，幾乎一車廂的人都在刷屏……
不是閱讀量下降，是大眾漸漸遠離了純文學。一些帖子、一些段子一發出來，點擊量很快就十萬+。
大眾對純文學的敬而遠之，作家是有責任的。
一些作家喜歡玩高深玩手法。有的借來什麼意識流，有的在搞什麼超現代主義，把一個很好的故事，顛三倒四地拼接，藉以標榜自己的寫作手法高超和新銳……殊不知，過分地玩手法，加重了大眾的閱讀難度，特別是在泛娛樂化的今天，這是作家們自己在把文學玩死，把文學玩成圈子裡的事情，玩成了作家們互相吹捧互相抬轎的事情。而大眾則是更多地喜歡快餐文化，更多地喜歡段子和八卦……有人說，如今國民的閱讀量下降。我說，這個說法是不對的。不是閱讀量下降，而是對純文學的興趣越來越淡薄，甚至是敬而遠之。
什麼超現代派、什麼新銳派、什麼意識流……這些東西，大眾莫名其妙，而作家、評論家們卻在美滋滋的自鳴得意。作家們高大上了，十分的象牙塔了，可大眾們卻是越來越生厭了。試想，那麼長的句子，一兩百字，都沒有一個頓號和逗號，讓人讀起來，差不多要氣絕。這不是存心拋棄大眾嗎？一件順理髮展的事情，你顛來倒去地講，讀者要弄明白，不是很費神嗎？
白居易給鄰居老太太唸詩。圖片來源於網絡，如有侵權立即刪除
唐朝大詩人白居易的風格就是重寫實、尚通俗、強調諷喻。他的詩歌主張和詩歌創作，以其對通俗性、寫實性的突出強調和全力表現，在中國詩史上佔有重要的地位。他提出了“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”，這個文學主張，在我國的文學史佔據著十分重要的位置。據史書記載，白居易每寫完一首新詩，都要拿去唸給鄰居老太太聽，老太太說能聽懂了，他才定稿抄錄出去； 老婦人說不理解，他就進行修改，直到老婦人說理解了方才罷休。一個文學大家，一個流芳千年的大詩人，就是這樣煉出來的。
超現代派、新寫實、意識流……你們玩吧，你們自己互相吹捧吧，於是，大眾不買賬了。你說，純文學的讀者越來越少，作家們沒有責任嗎？
還有一個，就是創作方向的問題。一些作家遠離宏大敘事，如今，一些作家都把講故事看成不那麼重要。他們認為，故事不要那麼典型，情節也不要那麼複雜，要淡化情節，要突出人物。為此，他們熱衷去寫那麼一點情感和體驗，描繪那麼一點狀態。某女作家寫了一個酸菜和漿水，寫的事情是有地方的特色，也真實，可我總覺得，社會意義不大。某些作家，熱衷寫小人物的命運，他們不愛帝王將相，也不喜歡時代英雄，更不願意去謳歌時代精神，他們只關懷弱小蒼生，如《一地雞毛》、《單位》、《風景》、《煩惱人生》等，敘事姿態大有“實錄精神”、“平民視野”和“反英雄”，他們拒絕崇高和典型，寫的全是生活瑣事，是寫了一些生活狀態，卻又不能把春秋筆法的以小見大學到手。這樣的小說，沒有了硬核故事，於是，激發不起大眾的閱讀慾望，就只能在圈子裡玩，你吹捧我我吹捧你。最後，只能是圈子越來越小。
其實，讀小說，絕大多數人還是在乎一個好的故事。
小說，是相對《大學》、《中庸》、《爾雅》這些經典著作而言的。經典著作是宣教和教化，有強灌的味道；小說起源於街談巷議，所以小。小說，講的事情來源生活，但小說也是教化，是以事說理，是寓教於樂潛入人心，講究藝術手法。小說說的理抒的情，來源於生活高於生活，適當的誇張、拔高和美化，大眾能理解。
一個好的小說，只有三件事，1、講好一個故事；2、塑造一個或者幾個有性格的人物；3、能夠讓大家明白一個道理，感受到一種情緒。這3點，應該是最基本的。至於什麼意識流等，都是手段，適當玩玩可以，過了，就讓人生厭。
無論小說還是詩歌、散文，都是來源與生活，但高於生活，講究主題的提煉，注重用典型的事件來塑造典型的形象。可如今的作家們詩人們，對於高於生活的理解都走偏了，進入了誤區。意識流、淡化情節等手段的過分使用，使得文學作品失去了大眾喜愛的基礎。傳統的敘事，有順序、倒敘、夾敘夾議等，可如今，出現許許多多讓大眾摸不清頭腦的手法。傳統文學手法，講究人物性格的塑造，也不排除移花接木，可如今的作家們塑造人物的手法，花樣百出。如今，出版事業發達，文學作品無數，你還能塑造出怎樣的不同於其他的人物來？如今，還有什麼樣的人物形象，不能在過去的文學作品裡找到？
塑造典型人物的空間越來越小，但講述典型事件的空間總是無限的廣大，說理抒情的空間也是無窮無盡，只要你有心去發現……
如果文學總是與落伍者、孤單者、寂寞者相濡以沫，過分地表達人情和關懷，最終將會變異為一種寫作投機。因為，隨著歷史的向前，隨著經濟的發展和社會的不斷開明，那些黑暗面將越來越少，被歷史遺棄的人和事越來越少，那些被前進的社會冷落的生命將會越來越少。也就是說，需要把文學當作生命的一盞燈來照亮人生道路的人也就越來越少，需要這樣的作品來陪伴、溫暖、激勵的人越來越少反之，需要正能量需要文章來提高自身素養的人越來越多。傳播的價值，還是硬核故事。說到底，人們還是需要歷史演義、英雄傳說、時代楷模、民間傳奇等宏大敘事的作品。
有人說，強者多不介意文學，強者只是把文學當作點綴。我認為，這句話，也不一定是對的。當然，什麼時候都有有土豪附和文雅的事情，但，大多數人，在衣食無憂之後，還是需要好文章正能量文章的。
宏大敘事的作品，就是在提供正能量。那些書寫黑暗面書寫小人物的作品，必定走向衰落。只有那些能提供好故事提供正能量的作品，才能將大眾尋找回來。
