蔣獻凱
嚴格來說，小說的5要素，劇情、人物、設定、思想和文筆，都是同等重要的。
一本經典小說，肯定會帶給讀者多重享受。就像我多次推崇張愛玲的小說一樣，張愛玲的小說不僅情節引人入勝，文筆也讓人歎為觀止。
除去經典，我們以網文為例，現在看小說，一定會把劇情放在第一位。
如果劇情稀巴爛，文筆再好也無人問津。但是反過來，文筆一般，但是劇情跌宕起伏，照樣有讀者愛看，照樣受讀者追捧。
文筆屬於錦上添花，但是劇情是文之根本。追求文筆放棄劇情就是捨本逐末，本末倒置。
我們看小說，不就是看作者如何講故事嗎？故事講得不精彩，劇情安排不合理，根本沒人理。
但是，我所說的文筆一般是指最起碼能把事情講清楚，而不是語句都不通順，顛三倒四。
有很多大家，比如莫言，村上春樹，他們的文筆都非常樸實無華。他們僅僅只是一步一個腳印地把想說的東西說出來罷了。但就是這種璞玉般的文筆強烈地吸引了千萬人的目光，併為之沉迷。
當然了，這些作家都是天賦型作家，我們看小說，看網文，很多作者都是普通人，只要能把故事講清楚，情節精彩，就是不錯的小說了。如果文筆和劇情都好，那麼這本書也一定很受歡迎。
小狐狸的沙門魚
按理說，無論什麼題材的文學作品，文筆都是很重要的。一個作家如果沒有自已獨特的寫作風格和寫作技巧，語言蒼白無力或晦澀難懂，缺少譴詞造句的能力，結構鬆散且層次不清，不要說編輯和讀者的感受，恐怕連自已都會感到難為情了吧。
但是在小說創作中，相對應來說，農夫認為情節比文筆更重要一些。為什麼呢？因為在小說作品中，結構是骨架，情節即是血和肉。一部好的小說作品，如果沒有一個跌宕起伏，引人入勝的完整故事，或故事性不強，情節不真實，是引不起讀者閱讀興趣的，也將是一個失敗的小說作品。
寫小說，不需要華麗的詞藻，不需要過多的景物描寫，更不需要過份的氣氛渲染。需要的只是一個有頭有尾完整的故事，情節真實且合理(開端，發展，高潮，結尾)，語言通俗易懂，而且形象化，就能抓住讀者的心，引起讀者的閱讀興趣。
在這一點上，農夫只想用己故戰士作家高玉寶，和他的同名長篇小說《高玉寶》來證明自已觀點的正確性。
高玉寶只是一個讀過幾天書的半文盲，別說文筆和寫作技巧，可能連小說是什麼都弄不清楚。可是高玉寶從小給地主放牛，放豬，受盡了苦頭，嚐盡了被人剝削的滋味，有著豐富的生活經歷，靠著堅韌不拔的毅力和勇氣，最後終於寫出了深受讀者喜愛的長篇自傳體小說《高玉寶》，成為一名解放初期新中國著名的戰士作家。
和高玉寶同樣情況的，還有寫出長篇小說《豔陽天》，《金光大道》的作者浩然，恕農夫就不再贅述了。
從以上例證，是足以能夠說明，"寫小說相對來說，情節比文筆是更重要的。
親愛的讀者，你們覺得農夫"言之有理"嗎？
秦一農夫
答：根據讀者需求！
1、當今讀者喜歡短小精悍、一目瞭然的微文。
2、不管你的文筆多麼精彩，情節多麼感人，要打動讀者首先打動自己。
3、作者必須明白：說理比不上專家；水準趕不上經典；學識敵不過資深；豐厚抵不過著作。
4、換位思考：你喜歡讀什麼就是讀者所愛；你偏愛哪方面內容也是讀者的喜好；你渴望啥也是讀者的需求；你的嚮往就是讀者追求！
5、當今技巧：
言語簡單卻影響深遠；文筆振波中心；理想似種籽，播下後持續澆水灌溉，吸收養分、茁壯成長！
