“筆勢”論的深化與流變（二）
文/大可先生
我們來探討一下“八法”中的八個筆勢
在“永字八法”中，點為“側”，橫為“勒”，豎為“努”，鉤為“趯”，左上橫為“策”，左下撇為“掠”，右上撇為“啄”，右下捺為“磔”。
大可詩生活·一日一詩書
【側】 側勢是指點的寫法。衛夫人《筆陣圖》雲：“‘、’如高峰墜石，磕磕然實如崩也。”運筆法為：向左上角逆鋒起筆，折筆向下頓之，圍轉向右下行，略駐、稍提，向左上方回鋒略駐，然後，向左下方出鋒（圖一）。其要點是側鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收鋒。動作要連貫、迅速、乾脆、利索；不可猶豫不決；出鋒時要把筆猛然提起，不可拖泥帶水，所謂“為點必收，貴緊而垂”、“側不得平其筆，”即是。
有關側勢，王羲之在另一篇書論《筆勢論十二章並序·說點章第四》有專門的論述：
夫著點皆磊磊似大石之當衢，或如蹲鴟，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎。如斯之類，各稟其儀，但獲少多，學者開悟。
“高峰墜石”（衛鑠語）所講的本來就並非只特指一種形勢，“石”的形狀是千變萬化的。王羲之在此處發展了這一觀點，並提出更為具體的“勢”來：“如蹲鴟”、“如蝌蚪”、“如瓜瓣”、“如栗子”……由“側”可變出如此眾多的筆勢來，難怪元代陳繹曾《翰林要訣·圓法》說“側，點之變無窮”了；並說“側”有“偃”、“仰”、“向”、“背”、“飛”、“優”、“立”等勢。清代馮武則把“側”概括為“尖、禿、斜、正”四種筆勢，但關鍵是要能“隨之勢”而用之。
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【勒】 即橫畫之寫法。衛夫人《筆陣圖》早有闡述：“‘一’如千里陣雲，隱隱然其實有形。”王羲之《筆勢論十二章並序》說：“每作一橫畫，如列陣之排雲”，又說：“橫則正，如孤舟之橫江堵”，“正”則“不得臥其筆”。但“正”不等於“平”，若“順筆平過，失其法矣”，所以勒“勢欲欹”。於是，元代陳繹曾《翰林要訣·平法》就說：
勒，上平中仰下偃，空中遠搶，以殺其力，如勒馬之用韁也。凡尾提處，觀其筆燥溼何如。燥則駐蹲捺而實抱以補之，其次蹲而不捺，其次駐而不蹲，其次提而不駐即實抱之。溼則提起即空搶可也。
“上平中仰下偃”即不“平”；把“勒”勢比喻成“勒馬之用韁”極為形象；“層提處”則“觀其筆燥溼何如”而作出不同運筆的處理方案。
總之，作橫畫要逆鋒著紙，緩去急回，“貴澀而遲”，不能順鋒平過。具體運筆方法是：逆鋒、折起、衄落成點，提鋒、力行、住挫、稍頓，向右下略按作圍，向左回鋒提、收（圖一）。
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【努】 一作“弩”，豎畫寫法。衛夫人《筆陣圖》形容為“萬歲枯藤。”這就道出了努勢的特徵：畫直中見曲勢，切忌僵直無力。一般所說的“橫平豎直”，“直”只是相對而言，實際上作直畫不能象繪圖一樣直來直去，元代鄭杓《衍極》劉有定注云：“努筆者，搶鋒逆上頓挫為遲澀，努鋒下行是峻疾。”豎直基本寫法有兩種，宋代姜夔《續書譜》裡頭說道：
懸針者，筆欲極正，自上而下，端若引繩，若垂而復縮，謂之垂露。
“懸針”、“垂露”是最基本的豎勢。〈一〉懸針——運筆法為：逆鋒起筆，折鋒向右，衄落、成點，頓筆轉鋒向下邊引，末筆出鋒收筆，呈針尖狀。（圖一）。唐代張懷瓘：《玉堂禁經·垂針異勢》雲：“此名懸針。古無此法，右軍書《曲江序》，‘年’字緣向下頓筆，‘歲’字三畫藏鋒，與‘年’字頓相逼。遂改為‘垂露’頓筆直下垂針。後人立懸針相承，遵此也。”〈二〉垂露——運筆方法為：起筆與懸針同，向下力引的同時，頓筆向左，再向右下略駐，回鋒向上收筆，筆畫呈露珠狀（圖一）。《書法正傳》載唐李陽冰《翰林密論二十四條用筆法》雲：“垂露法，口訣雲：鋒管齊下，勢盡殺筆縮鋒。又始築筆而極力，終駐鋒而作弩，又無垂不縮，此言頓筆以摧挫為功。右軍雲：‘堅若春筍之抽寒谷’是也。《臨池訣》雲：‘垂露本篆腳，名玉筋，如古釵倚物也。’”可供參考。
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【趯】 指鉤的寫法。唐代李世民《筆法訣》雲：“趯須存其筆鋒，得勢而出。”其意是作鉤要駐鋒提筆，突然趯起，集中於筆尖。其運筆法是：引筆於鉤處，輕頓回鋒而上，頓鋒蓄勢，向左提趯即可（圖一）。作趯關鍵是筆鋒在趯出之時，要使力集中，筆鋒往左猛“趯”的同時就要把筆猛然提起，要乾淨利索，不可分毫拖拉。宋代陳思《書苑菁華·永字八法詳說》解說得更加詳細：
趯須蹲鋒，得勢而出，出則暗收。又云：前畫卷則別斂心而出之。口訣雲：傍鋒輕揭借勢，勢不勁，筆不挫，則意不深。趯與挑一也，鋒貴於澀出，澀出期於倒收，所謂欲提還置也。夫趯自努出，潛鋒輕挫，藉勢而趯之。……筆訣雲：即是努筆下殺筆趯起是也。
由於趯出之時要集中筆力，盡全身之力而送之，故云：“殺筆趯起”。
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【策】 又稱“挑”、“折異畫”，指仰橫寫法。李世民《筆法訣》謂：“策須仰策而收。”元代釋溥光《雪庵八法》雲：“策始作者，用仰鋒上揭，而貴乎遲留。”故作策勢必仰筆趯鋒，發筆用力，力至畫來。運筆法為：起筆逆鋒，折而向下，略頓、稍提、用力使筆鋒向右上角趯鋒（圖一）。作策勢關鍵是要使筆力送到筆畫末端。《書苑菁華·永字八法評論》說得很詳細：策須斫筆，背發而仰收，則背斫仰策也，兩頭高，中以筆心舉之。口訣曰：仰筆潛鋒，似鱗勒之法，揭腕趯勢於右。濳鋒之要在畫勢，暗捷歸於右也。夫策筆仰鋒豎趯，微勁借勢，峻顧於掠也。
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【掠】 指長撇寫法。《九勢》雲：“掠筆，在於趲鋒峻趯用之。”衛夫人《筆陣圖》喻為：“陸斷犀象。”《筆法訣》雲：“為撇必掠，貴險而勁。”又云：“掠須筆鋒左出而利。”掠勢長撇起筆與努勢直畫同，出鋒宜肥，力須送到。具體寫法是：逆鋒向左上角起筆，折筆向下頓而轉鋒向左下力行撇出，末鋒飛起，力送畫末（圖一）。清代馮武解釋得很詳盡，他在《書法正傳》說：
撇之祖，掠法也。柳雲：掠左出而鋒輕。顏雲：掠彷彿以宜肥。其法曰；此乃斜懸針而末鋒飛起也。宜出鋒處送筆，筆力到而勻，不可半途撇出，則無力瘦弱。如“大”、“夫”、“右”字之類是也。又謂之腕須直下筆而彎出之……
“筆力到而勻”、“不可半途撇出”最是切中運筆要害。後而引例說明亦極為妥帖，又云：“《永字八法》七法皆正鋒，惟掠法用偏鋒。”一般來說，掠勢仍然多用中鋒。然而，從“變法”方面看，偶用“偏鋒”亦未嘗不可。
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【啄】 謂短撇寫法。《筆法訣》雲：“啄，須臥筆而疾罨。”寫短撇（啄勢）務必落筆左出，快且峻利。元代陳繹曾說得很形象，他在《翰林要訣》雲：
啄，點首撇尾左出微仰，如鳥喙之啄物。
“鳥喙之啄物”形象地道出啄勢的特徵。《雪庵八法》雲：“啄法之妙，在臥側潛進，以連斂其鋒芒。”啄勢的運筆方法是：逆鋒起筆，折筆向右下頓，轉鋒向左下力行，迅疾鋒利撇出（圖一）。《書苑菁華·永字八法詳說》說：“右向左之勢為卷啄，按筆蹲鋒，潛蹙於右，借勢收鋒迅擲旋右，須精險衄去之，不可緩滯。夫筆鋒及紙為啄，在潛勁而啄之。”可供參考。
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【磔】 指捺的寫法，又稱為“波”。作磔勢須逆鋒輕落筆，折而鋪毫緩行，至畫末力收之，要含蓄。《筆法訣》雲：“磔須戰筆外發，得意徐乃出之。”其運筆法為：逆鋒起筆輕轉而徐行，勢力開展，至下半截稍有捲起意，至捺出處略駐，後提筆捺出（圖一）。古人稱磔勢為“一波三折”，這“三折”便道出其關要。清代馮武亦有“高見”，他在《書法正傳》說道：
捺之祖，磔法也。今人作捺，多是兩駐，難曰三過，實不知此法。其法：首搶起，中駐而右行，末駐筆蹲鋒而出。如《蘭亭》之捺，皆含蓄，而不露，最為高也。
以“三過”來檢驗書之好壞，固然有失偏頗。但“一波三折”確實被歷來書家奉為圭臬。其實“三過”也並非什麼玄奧，重點在“三”，這裡不能簡單去理解為具體的數字，只要寫時令筆鋒受到一股阻力又力破之，便無所謂“幾過”了。
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綜上所述，從“側”、“勒”、“努”、“趯”、“策”、“掠”、“啄”、“磔”八個筆勢中，說是囊括所有楷書筆畫的名稱，似乎也不為過。然而，我們也不應否認，若純粹按這些筆勢僵死地去對應所有漢字，則難免落入“狀如算子”之譏了。儘管像元代釋溥光所主張的由“永”八法而變出二十四法或更多的法，但真正用起來仍然嫌其不夠。這樣說來，一輩子專學“永”字恐難臻化境。至於王羲之，更不可能像傳說中那樣，因而“王逸少工書十五年偏攻‘永’字”只是一種美好而糊塗的傳說罷了。
