燒紅的冰塊
問題:格律詩的“一三五不論，二四六分明”，能講具體些嗎？
前言
格律詩的“一三五不論，二四六分明”是學習的一個口訣，有助於初學者記住格律詩平仄相間的基本規則。
不論，是指平仄都可以的意思，類似於麻將中的混子。
但這個口訣並不100%嚴謹，雖然格律詩的句式只有四種，但是並不完全符合。
我們以杜甫的這首絕句為例，這首仄起平收的絕句恰好用了四種律詩的句式：
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。中平中仄平平仄 ，中仄平平中仄平。
上面標記為“中”的，表示在杜甫這首詩裡，肯定可以“不論平仄”，但是其中還有很多變化。
首先要說明的是：
七律的第一個字永遠可以不論平仄。
所以後面只討論三和五。其實就是討論五言詩的一和三。
一、中仄中平平仄仄 不可“三、五”同時不論
兩個黃鸝鳴翠柳，中仄中平平仄仄這種句式有兩個變格，三仄尾和錦鯉翻波。
1、三仄尾 不可三五同時不論
唐詩的這種句式，有兩個常用的變格，其中一個叫做三仄尾，第五個字【鳴】可以改為仄聲【隱】：
兩個黃鸝【隱】翠柳，中仄平平【仄】仄仄。在三（黃）固定為平聲時，五是可以不論平仄的。
但是三仄尾時，第三個字不可以為仄。例如【黃】改為仄聲【幼】，就出律了。
兩個【幼】鸝【隱】翠柳，中仄仄平【仄】仄仄。宋朝劉頒的《中山詩話》中寫過：
白樂天詩曰：「請錢不早朝。」「請」作平聲，唐人語也。 ..................二公詩自非語病可見，【請】在宋朝是仄聲：請錢不早朝，仄平仄仄仄。
但是這個【請】在唐朝是平聲：平平仄仄仄，所以說在唐朝“二公詩自非語病”。
宋朝人早就注意到：唐朝五言詩的三仄尾不可以寫作：仄平仄仄仄。
其實這也符合清朝人總結的規律是：
五言詩，除了韻腳以外，沒有連續兩個平聲就是孤平。這個句式，一可以不論，三、五不可以同時不論
2、錦鯉翻波 三必須平，五必須仄。
中仄中平平仄仄，上面說了一個變格是三仄尾，下面說另一個變格錦鯉翻波：
中仄平平【仄平】仄，這是把第五個字和第六個字顛倒過來。例如李商隱的《寄令狐郎中》
休問梁園【舊賓】客，中仄平平【仄平】仄這個句式中：
一可以不論， 三和五，都絕對不可以不論，三必須平，五必須仄。
二、中平中仄仄平平 五不可不論
一行白鷺上青天。中平中仄仄平平這種句式，三可以不論，白是入聲，仄。可以改為平聲例如“飛”：
一行【飛】鷺上青天。中平【平】仄仄平平但是第五個字的仄改為平的話，叫做三平調（三平尾），這個孤平一樣，是格律詩大忌。例如上，改為【歸】
一行白鷺【歸】青天。中平仄仄【平】平平可見這個句式， 一和三不論，五必須論。
三、中平中仄平平仄 唯一可以“一三五不論”
窗含西嶺千秋雪，中平中仄平平仄 ，這個句式，是唯一的“一三五不論”。第三個字平仄無所謂，例如改為【北】也可以。
其中需要注意的是第五個字【千】，如果改為仄聲的話，叫做半拗體，是唐朝律詩中常見的一個句式，而且可以不必救拗。
例如【千】改為【萬】：
窗含西嶺【萬】秋雪，中平中仄【仄】平仄所以，這個句式是唯一沒有條件，即可同時“一三五不論”的句式。
四、中仄平平中仄平，不可“三、五”同時不論
為了避免孤平，不能三五同時不論平仄的句式是：
中仄平平中仄平以第一句為例：
門泊東吳萬里船，中仄平平中仄平。第三、五的位置【不可以同時不論平仄 】。
1）三平，五不論
第三個字是平聲的話，第五個字平仄可以不論。
例如第五個字可以改為平聲，萬改為千。
門泊東吳【千】裡船，，中仄平平平仄平
2）五平，三不論
第五個字是平聲的話，第三個平仄可以不論。
例如第三個字可以改為仄聲：楚。
門泊【楚】吳【千】裡船，中仄仄平平仄平。
3）三、五不可以同時仄，避免孤平
三、五的位置【不可以同時不論平仄 】， 否則犯孤平，例如：黃改為幼、鳴改為隱。
門泊【楚】吳【萬】裡船，中仄仄平仄仄平。
關於孤平
這種三和五同時仄聲就是格律詩大忌：孤平。
在五言詩中，仄平仄仄平就是標準的孤平（七言詩看後五個字），這也符合清朝人總結的規律是：
五言詩，除了韻腳以外，沒有連續兩個平聲就是孤平。
結束語
相對來說，二四六分明比較簡單，杜甫的這首詩，四句都是“二四六分明”。
關於一三五不論，從上面的論述可以看出，其實只有一種句式是“一三五不論”：
中平中仄平平仄另外，格律詩還有必須救拗的拗體句式， 如：
（中平）仄仄仄仄仄，（中平）平仄仄仄仄，（中平）仄仄平仄仄。前面加（中平），表示七律，主要看後五個字（即五律）。這三種都是”仄仄平平仄“的變化，第六個字本來應該是”分明的平聲“，但是也”不分明“了。
這三種救拗句式都是：（中仄）中平平仄平，卻變成了”分明“，每個字的平仄，都不可更改。
例如：
一身報國有萬死， 雙鬢向人無再青。（中平）仄仄仄仄仄，（中仄）中平平仄平。@老街味道
老街味道
格律詩的“一三五不論，二四六分明”，能講具體些嗎？
我們知道，凡屬口訣，都是為了幫助我們學習、記憶比較複雜難懂知識的時候，用相對簡潔明瞭的方式為我們指出知識點之間的共性。這是一種最簡單的學習方法，像我們記化學元素表，揹物理公式，都有一套比書本枯燥知識更有意思的說辭，像順口溜一樣，方便好記。
“一三五不論，二四六分明”就是這樣兩句話，用來簡單形容近體格律詩的平仄格式，方便初學者在寫格律詩的時候進行自查、自糾，儘量避免出現格律錯誤。
但是這只是一種籠統的總結，我們要真正學明白格律知識，首先要學會平仄基本格式，然後就會發現，這種順口溜總結方法雖然大部分情況下是正確的，但也有例外。
我們隨便選首格律詩來做例子說明，避免全是理論，複雜難解。就用五絕典範，王之渙的《登鸛雀樓》，講格律詩，這首最好了，大家都熟悉。
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
現在使用最簡單的平仄標註方法，一二聲平，三四聲仄，標註出這首詩的平仄關係：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
要注意，在古時候有入聲字發音，這首詩中“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”都是入聲字，所以都是標註仄音。
看首句“仄仄平平仄”，這是四大基礎平仄格式中的“仄起仄收”格式。而我們如果系統地學習過古詩平仄知識，就知道格律詩總共也只有四種基礎格式，這四種基礎格式都是由首句第二個字定起，首句尾字定收，再通過“對”、“粘”規則推導出整首格律詩的平仄。
如“仄仄平平仄”，根據“對”的關係，我們得到第二句的平仄“平平仄仄平”，再根據“粘”的規則，得到第三句的平仄為“平平平仄仄”，再用“對”的規則得出尾句平仄。所以“仄起仄收”的正格應該就是：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
我們看到“欲窮千里目”的“欲”字卻是仄聲，但是因為這是處在句子的第一個字的位置，所以按照“一三五不論”之說，這只是平仄用字的靈活變通，並沒有出律。
也就是說，所謂“一三五不論，二四六分明”都是針對四種平仄基本格式和實際寫詩中字詞靈活運用來說的。
格律詩嚴格在於平仄交替、對、粘、押韻、對仗這些規則都必須遵守，但是就單句的平仄來說，最主要、最基本的就是平仄交替。因為漢語作為雙音節詞彙，兩兩交替發音變化是保證詩句抑揚頓挫的基本方法。所以如果一個句子平仄不是兩兩交替的，我們稱之為“失替”，這是最根本的出律，除了僅有的幾種拗救成功之外，都一律排除出格律詩範疇，劃入古體詩。
如何兩兩交替呢？
我們看“仄仄平平仄，平平仄仄平”，是不是第二個字和第四個字的平仄正好是相反的？我們可以隨便找出一首格律詩的句子來驗證，沒有不合格的。而五絕的“二、四”位置，七絕的“二、四、六”位置我們稱之為律句的關鍵位置。
相信看到這裡，大家對“二四六分明”這句話就完全理解了。作為格律詩的句子，在二四六位置上的平仄必須是相反交替的，“分明”就是要清清楚楚，一點都不能混亂。我們可以去看所有的近體格律詩，這一點是必須做到的，這是格律詩最基本的平仄交替規則。
同樣，這也就給我們鑑賞格律詩帶來了便利。如果一首號稱五絕的詩，有哪一句在二、四位置上出現了同平或者同仄，也就是“失替”，那說明這位舊體詩人水平非常一般，甚至沒有入門。
那麼“一三五不論”是不是就是在一三五位置上平仄隨意呢？從這句話的理解上來說是這樣的，但是我前面就說了，所謂口訣、俗語必然有他不嚴謹的地方。
這句話嚴謹的是“二四六分明”，“一三五”大的原則上是不論平仄，但是如果因為不論而出現了格律詩嚴禁出現的“詩病”，那也是不允許的，會造出出律的結果。
打個最簡單的比方。“黃河入海流”平仄為“平平仄仄平”，如果我們不用“黃”，而換一個仄聲字，比如“大河入海流”，聽上去也不錯，但是平仄變成了“仄平仄仄平”，這在格律詩中除了韻腳之外，整句只有一個平聲，這就是“孤平”，是嚴重的詩病，這一句出律，就導致整首詩不是格律詩了。
注意，是不是格律詩只是一個劃分標準。並非格律詩就一定好，非格律詩就不好。
近體格律詩只是在中國古詩汪洋中的一座小島，不喜歡格律的同學別爬上去就好。但是想學習格律詩的，就一定要遵守格律詩的規則。
這個標準，最基本的就是“二四六分明”，“一三五不論”是在標準之上的相對靈活，不代表可以隨意使用。
梧桐樹邊羽
詩詞格律十八講
八、“一三五不論，二四六分明”
對於七絕和七律來說，平仄“一三五不論，二四六分明”；對於五絕和五律來說，平仄“一三不論，二四分明”。
七言和五言都是兩個字構成一個節奏，例如：平平/仄仄/平平/仄，仄仄/平平/仄仄/平；仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平。節奏的重點不在前一字而在後一字，所以第一、三、五字可平可仄，第二、四、六字是固定的，該用平聲必須用平聲，該用仄聲必須用仄聲，形成第二、四、六字的平仄交替。
一些專家愛用“中”字來表示可平可仄的字，雖然沒錯，但“中平仄”三字看起來比較麻煩，我用括號來表示應平可仄、應仄可平，一目瞭然。
先看七言的四個基本句式：
句式一：（平）平（仄）仄（平）平仄。一三五不論。
句式二：（仄）仄平平（仄）仄平。一五不論。為什麼第三字不能用仄呢？如果第三字用仄，除了韻腳平聲之外，全句只有第四字是平聲，犯了孤平，為詩家之忌。如果第三字非要用仄，則第五字必須用平，拗救一下，三字拗，五字救。
句式三：（仄）仄（平）平（平）仄仄。一三五不論。如果第五字用仄，第三字必須用平。第五字最好不要用仄，所謂句末“三仄尾”將被人們所詬病。
句式四：（平）平（仄）仄仄平平。一三不論。為什麼第五字不能用平呢？如果第五字用平，形成句末“三平調”， 也將被人們所詬病。
再看五言的四個基本句式（七言去掉前兩字）：
句式一：（仄）仄（平）平仄。一三不論。仄收的句式，不算犯孤平。
句式二：平平（仄）仄平。第三字不論。為什麼第一字不能用仄呢？如果第一字用仄，除了韻腳平聲之外，全句只有第二字是平聲，犯了孤平，為詩家之忌。如果第一字非要用仄，則第三字必須用平，拗救一下，一字拗，三字救。
句式三：（平）平（平）仄仄。一三不論。如果第三字用仄，第一字必須用平。第三字最好不要用仄，所謂句末“三仄尾”將被人們所詬病。
句式四：（仄）仄仄平平。第一字不論。為什麼第三字不能用平呢？如果第三字用平，形成句末“三平調”， 也將被人們所詬病。
綜上，注意七言的仄仄平平仄仄平和五言的平平仄仄平不要犯孤平，其他句式不存在犯不犯孤平的問題。句末不要出現“三仄尾”“三平調”，句子前面或句子中間出現三連平或三連仄不算犯規。如果第一、二字是仄平，應想到重點是第二字平，那麼本應是平平，第一字是應平可仄；如果第一、二字是平仄，應想到重點是第二字仄，那麼本應是仄仄，第一字是應仄可平。第三、四字類推。
作業：
一、指出下面兩首詩中應平可仄和應仄可平的字。
杜甫《客至》：“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。”（ ）
杜甫《春望》：“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。”（ ）
（示例：鄭孝胥詩：“廿年詩卷收江水，一角危樓待夕陽。”廿，應平可仄。詩，應仄可平。）
（願做作業並求批改者，請私信於我。下一講：《平仄兩用的字》。）
